張藝謀電影造型色彩風(fēng)格探微

張藝謀導(dǎo)演的藝術(shù)造詣是毋庸置疑的，因此，無(wú)論是中國(guó)電影界的評(píng)論家們，亦或是廣大的電影愛好者們的目光總是緊緊的跟隨著他，或?qū)I(yè)或極端的評(píng)論和見解，都無(wú)法阻擋張藝謀導(dǎo)演攜其電影走向世界影壇的腳步。甚至一提到中國(guó)的電影，國(guó)內(nèi)外的專家或者電影迷首先想到的就是“老謀子”的電影，他已然成為了中國(guó)電影界色彩藝術(shù)的領(lǐng)軍人物?！队⑿邸返某霈F(xiàn)，瞬間讓大家的眼睛為之一亮，即使再蒼白的人物設(shè)置和空洞的故事情節(jié)，也掩蓋不住張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩的完美運(yùn)用和造型的極致把控，他是相當(dāng)成功的，廣大的電影觀眾也從不吝惜自己的溢美之詞，張藝謀導(dǎo)演更是因?yàn)槠湓谏室饩成系耐昝辣憩F(xiàn)，取得了一個(gè)又一個(gè)的殊榮：獲得中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)的《一個(gè)和八個(gè)》，獲得第五屆“金雞獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)、美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)的《黃土地》，獲得第十一屆大眾電影“百花獎(jiǎng)”最佳攝影獎(jiǎng)，最佳音樂獎(jiǎng)的《紅高粱》，獲得美國(guó)電影“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳攝影提名的《搖啊搖！搖到外婆橋》，獲得第七十七結(jié)美國(guó)電影“奧斯卡獎(jiǎng)”最佳攝影提名，英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)最佳視覺效果、最佳時(shí)裝設(shè)計(jì)提名的《十面埋伏》，部部都可堪稱經(jīng)典之作。張藝謀導(dǎo)演對(duì)自己的色彩演繹亦是非常自信，即使歲月再匆匆而過，我們還是會(huì)記得那年的《英雄》，會(huì)記得那飄灑的黃葉、飛舞的紅衣。張藝謀導(dǎo)演的色彩藝術(shù)造詣，也造就了他那一部部的經(jīng)典之作，而他也絕對(duì)擔(dān)得起導(dǎo)演界色彩美學(xué)演繹的領(lǐng)軍殊榮。

一、色彩藝術(shù)在電影作品中不可替代的重要位置

“藝術(shù)是人類普遍情感和生命的符號(hào)”，美國(guó)理論家蘇珊 朗格曾經(jīng)這么說(shuō)過，電影有很多種表現(xiàn)形式，故事情節(jié)，敘事手法，造型設(shè)計(jì)，音樂渲染，場(chǎng)景布置等，其中最基本的元素就是電影畫面帶給人的視覺沖擊，大膽、強(qiáng)烈、飽滿的色彩藝術(shù)在視覺感官上能夠輕易捕捉觀眾的注意力，潛移默化的進(jìn)入到觀眾的內(nèi)心。由于張藝謀導(dǎo)演曾經(jīng)深造的攝影藝術(shù)專業(yè)，因此他的電影中對(duì)色彩藝術(shù)的運(yùn)用和視覺體驗(yàn)的把控幾乎達(dá)到了癡迷的地步，無(wú)論是在其早期的電影中還是最近的作品里，都是極盡所能的發(fā)揮。

《紅高粱》電影中通篇貫穿著紅色，在藝術(shù)的領(lǐng)域范圍內(nèi)，紅色是激情、是正能量、是生命力的象征，紅色的太陽(yáng)，高粱地，紅色的血，都得到了充分的運(yùn)用，進(jìn)而有力的渲染和烘托出了狂熱的野性魅力和奔放的生命氣息?！饵S土地》中黃色和黑色極端反差，充分體現(xiàn)出了土地廣闊、荒蕪的藝術(shù)美感，向人們?cè)V說(shuō)了一個(gè)悠遠(yuǎn)婉轉(zhuǎn)的故事傳說(shuō)?！洞蠹t燈籠高高掛》以紅色的燈籠為主線，加之藍(lán)黑色的井水，把整個(gè)陳家大院沉悶的生活氣息和人們對(duì)封建社會(huì)的內(nèi)心掙扎，無(wú)奈，想要解脫的心理表現(xiàn)的淋漓盡致?！毒斩埂分幸约t、黃、藍(lán)為主調(diào)，通過對(duì)視覺畫面的專屬色彩設(shè)計(jì)，并進(jìn)行巧妙的色彩搭配，近乎完美的烘托出了電影所要表達(dá)的細(xì)膩情感。《秋菊打官司》雖然整體的故事走向比較樸實(shí)，但也不乏運(yùn)用到了紅、黃、白、黑色調(diào)，色彩運(yùn)用很是豐富，顏色搭配也是相得益彰。《搖啊搖！搖到外婆橋》這部悲情的影片，用灰暗的基調(diào)貫穿了整個(gè)電影，以此來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心對(duì)生活的無(wú)助和惶恐不安?！痘钪酚蒙守S富艷麗的皮影戲，演繹著人們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)上叫天天不應(yīng)，叫地地不靈的無(wú)奈境地。《我的父親母親》現(xiàn)實(shí)的黑白色調(diào)，回憶中的張揚(yáng)色彩，完全打破了人們的慣性思維，卻又讓觀眾覺得無(wú)比的和諧，娓娓道來(lái)我的父親母親青澀的愛情往事?！妒媛穹分芯G色的竹林，黃色的草地，給人以中國(guó)畫樣的清淡，明亮寫意，畫面的觀賞性非常之高。《滿城盡帶黃金甲》整部影片以金黃色為主色調(diào)，皇上皇后的黃金甲，滿城的金黃菊花，各式各樣鑲金的花邊，充分表現(xiàn)出了場(chǎng)面的恢弘氣勢(shì)，把中國(guó)元素很好的融入其中?！度龢屌陌阁@奇》一開始也是以金色為主色調(diào)，暗示了整個(gè)影片和金（財(cái)）有關(guān)，后面人物的接連出場(chǎng)，每個(gè)人物特有的衣裝搭配綠、藍(lán)、粉、黃這些既雜且俗的顏色，讓人看起來(lái)卻那么的自然，協(xié)調(diào)?！督鹆晔O》中女主人公玉墨那紅綠色的刺繡旗袍，還有教堂內(nèi)彩色玻璃被陽(yáng)光照射下在地板上的一片紅綠，充分的表現(xiàn)出了張藝謀導(dǎo)演對(duì)于大紅和大綠的癡愛。《英雄》更是將紅色、黃色、綠色、藍(lán)色、白色、黑色等顏色運(yùn)用到了極致，以色彩來(lái)控制故事的走向，充分體現(xiàn)出了導(dǎo)演對(duì)色彩運(yùn)用的極致發(fā)揮。由上可見，張藝謀導(dǎo)演對(duì)色彩藝術(shù)的感知和分析已經(jīng)到了登峰造極的地步，讓人不得不心聲敬佩之情。

二、極度夸張的色彩效果給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺沖擊

張藝謀導(dǎo)演不但對(duì)藝術(shù)色彩有極高的造詣，更是把具有強(qiáng)烈視覺沖擊的物象運(yùn)用的相當(dāng)?shù)募兪?，張藝謀導(dǎo)演對(duì)自己從事的職業(yè)有一種虔誠(chéng)的態(tài)度、不斷的追求，完善自己?！都t高粱》中那隨風(fēng)狂舞的紅高粱，漫山遍野《黃土地》中那連綿不絕的黃土溝壑，貧瘠荒涼，《古今大戰(zhàn)秦俑情》中那灼熱的海浪，幾乎讓人窒息，《菊豆》中那悠長(zhǎng)的染布落入染池，如同最美的畫卷，還有那給人強(qiáng)烈視覺沖擊的《英雄》，血腥的紅，純潔的白，憂郁的藍(lán)，生機(jī)的綠，浪漫的黃還有那壯烈的黑，把整個(gè)片子完美的結(jié)合到了一起，為廣大觀眾呈現(xiàn)了一出完全有別于其它的視覺盛宴。張藝謀導(dǎo)演對(duì)紅色的喜愛之情我們可以根據(jù)他的作品窺探出來(lái)，也是，紅色象征著熱情，象征著奔放，象征著不屈不撓的生命力，它能輕易的喚醒人們心底最深處的意念。張藝謀導(dǎo)演用紅色作為整部影片的基調(diào)的作品就有很多，比如《紅高粱》《英雄》《搖啊搖！搖到外婆橋》《金陵十三釵》等，其中紅色所起到的作用毋庸置疑，尤其和其它色彩的聯(lián)合運(yùn)用，不僅不會(huì)顯得繁瑣，混亂，更是給人眼前一亮的感覺。對(duì)于其它色彩藝術(shù)的運(yùn)用，張藝謀導(dǎo)演亦有他的獨(dú)到的見解，《大紅燈籠高高掛》中雖有紅色燈籠的相應(yīng)的喜悅，也有那青灰色的高墻相應(yīng)的灰暗，寓意著那個(gè)時(shí)代的封建思想就像一個(gè)碩大的囚籠，囚禁著院子中人們的身體和心靈?！毒斩埂分心俏宀拾邤痰娜静迹m然變換著各式各樣的形態(tài)，但是那束縛著人們思想的枷鎖卻是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在彰顯著它的存在。《秋菊打官司》中那不同于其它電影里強(qiáng)烈對(duì)比的色彩沖擊，用最最樸實(shí)的色彩藝術(shù)詮釋了農(nóng)村人民的淳樸，真誠(chéng)的心理?！妒媛穹分薪o人印象最深刻的毫無(wú)疑問是竹林中的爭(zhēng)斗，藍(lán)綠色的竹林，清亮、幽遠(yuǎn)，猶如中國(guó)畫一般，張藝謀導(dǎo)演將那純粹的東方文化展現(xiàn)在大家的面前，是那么的相得益彰?！渡介珮渲畱佟吠瑯愚饤壛怂麘T用的大紅大綠，采用了清清淡淡的白色，藍(lán)色和青色，用細(xì)膩的語(yǔ)言和情緒向觀眾傳達(dá)滲透出了那鋪面而來(lái)的小清新氣息，讓人聞之欲醉，沉浸其中。《滿城盡帶黃金甲》中那星光熠熠的金黃色，無(wú)論是黃金甲、菊花亦或是那鑲金的柱子和衣服上金色的刺繡，無(wú)不彰顯了盛唐皇宮的富貴氣勢(shì)，極盡奢華，將宮廷中的利益沖突完美的表現(xiàn)了出來(lái)。

三、色彩藝術(shù)是表達(dá)電影創(chuàng)作者思想感情的重要載體

色彩藝術(shù)對(duì)于電影的重要性無(wú)需多說(shuō)，它可以最直接的把導(dǎo)演所要傳遞給人們的情感傳遞出來(lái)，而張藝謀導(dǎo)演對(duì)于色彩語(yǔ)言的把握和控制更是無(wú)可挑剔，他是一個(gè)非常善用色彩藝術(shù)來(lái)表達(dá)深層意義的導(dǎo)演，只有這樣的導(dǎo)演，才可以引領(lǐng)著觀眾自然而然的進(jìn)入到創(chuàng)作者所營(yíng)造的氛圍中來(lái)。在他的作品中，色彩仿佛像活過來(lái)一般，跳動(dòng)著最美的音符，讓我們從中盡情的幻想出屬于自己心里的時(shí)代印記。著名意大利攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說(shuō)過：“色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受,就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！焙玫漠嬅嫔誓軌?qū)φ麄€(gè)故事情節(jié)起到不可思議的推動(dòng)作用。

中國(guó)的電影無(wú)論是反映社會(huì)現(xiàn)象的寫實(shí)電影還是虛構(gòu)的表現(xiàn)主義風(fēng)格電影，張藝謀導(dǎo)演都是善用色彩藝術(shù)和視覺語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造各種各樣的環(huán)境氣氛，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，從而構(gòu)建出影片的宏偉藍(lán)圖?！洞蠹t燈籠高高掛》里那象征著權(quán)利和欲望的燈籠，象征著牢籠的高墻，將人性的善惡表現(xiàn)的淋漓盡致?！都t高粱》對(duì)嗩吶，紅蓋頭，紅轎子，高粱地的描寫，最大程度的體現(xiàn)了人們追求生命的美好，和對(duì)無(wú)拘無(wú)束，自由自在生活的向往?！毒斩埂分腥静碱伾姆N種變化充分表現(xiàn)出了故事情節(jié)的走向，明亮的黃色寓意著好的開始，沉悶的藍(lán)色寓意著菊豆的處境，抑郁的黑色寓意著故事悲情的結(jié)局?！度龢屌陌阁@奇》中金紅色的太陽(yáng)和蒼涼的溝壑相結(jié)合，表現(xiàn)出了時(shí)間人物的變化?；氖彽纳衬凶叩鸟勱?duì)和騎兵，給人一種美輪美奐的感覺，那明亮的翠綠，淡藍(lán)，粉紅，鮮黃所呈現(xiàn)的詼諧幽默和后半部分的黑色基調(diào)將人與人之間的斗爭(zhēng)，還有每個(gè)人的性格和內(nèi)心世界表現(xiàn)的惟妙惟肖，由此可見張藝謀導(dǎo)演深厚的藝術(shù)功底。

一代宗師王國(guó)維曾經(jīng)說(shuō)過“有我之境，以我觀物，故物皆著我色彩”，這在張藝謀導(dǎo)演的作品中得到了完美的詮釋，他的作品中每一種顏色都有屬于他自己的涵義，讓我們從潛意識(shí)里聯(lián)想到他的意有所指，讓我們從心里認(rèn)為他所要闡述的意思就在于此?！饵S土地》中的黃土溝壑，《紅高粱》中遍地飛舞的紅高粱，《大紅燈籠高高掛》中那橘色的明亮的燈籠，《菊豆》中色彩斑斕的染布和紅色的染池，《十面埋伏》中那幽深翠綠的竹林，都有他們所特有的象征意義，同樣深深地體現(xiàn)了張藝謀導(dǎo)演的文化內(nèi)涵和文化表征。

四、色彩細(xì)節(jié)展示了電影作品的藝術(shù)魅力

同樣的，細(xì)節(jié)決定成敗，社會(huì)環(huán)境的描寫，人物性格的彰顯都是由很多的細(xì)節(jié)來(lái)描繪出來(lái)的，社會(huì)中那再普通不過的語(yǔ)言動(dòng)作，一經(jīng)張藝謀導(dǎo)演之手，都能夠給我們帶來(lái)不一樣的視覺體現(xiàn)，《菊豆》中多姿多彩的染布顏色變化，將男女主人公之間的情感糾葛一致的表現(xiàn)了出來(lái)，相得益彰?！都t高粱》中高粱地里男女主人公的野合，明亮艷麗的嫁衣和象征自然地綠色的高粱地形成了視覺對(duì)比和生命向往的相輔相成?！段业母赣H母親》中將現(xiàn)實(shí)的單色調(diào)和回憶的暖色調(diào)唯美的表達(dá)了出來(lái)，讓人不由沉浸其中，感受著男女主人公的悲歡離合?！洞蠹t燈籠高高掛》中壓抑的院落，明亮的燈籠，就像深處院落中人的心情一樣，內(nèi)心的喜悅和壓抑的矛盾結(jié)合在了一起，無(wú)助的悲傷，深刻的表現(xiàn)了在重壓之下的中華民族，人們的掙扎和想要反抗的內(nèi)心，憑借著它強(qiáng)烈的民族特性，使得西方的電影者們給予了相當(dāng)程度的肯定和認(rèn)同，帶領(lǐng)著更多的中國(guó)電影走向世界，為廣大的世界人民所熟知。《滿城盡帶黃金甲》中那象征著權(quán)利的明黃，將每個(gè)人心中的丑惡和欲望彰顯的淋漓盡致。《英雄》中漫天飛舞的黃葉樹下，糾纏旋轉(zhuǎn)的兩抹紅衣，交相輝映，將導(dǎo)演所要表達(dá)的情感基調(diào)完美的演繹了出來(lái)，讓人心馳神往，目眩神離。

電影這門藝術(shù)，畫面的美感，讓人舒服與否，最主要的影響因素就是色彩藝術(shù)和視覺語(yǔ)言的呈現(xiàn)，張藝謀導(dǎo)演很少用大量的故事情節(jié)和豐富的人物對(duì)白來(lái)取悅觀眾，他只是用單純的明亮的色彩表現(xiàn)，帶領(lǐng)著觀眾領(lǐng)略不一樣的電影世界，引起廣大觀眾的視覺點(diǎn)，達(dá)到靈魂深處的共鳴，極富感染力的色彩藝術(shù)同民族文化相輔相成。張藝謀導(dǎo)演通過畫面形象的獨(dú)特設(shè)計(jì)和表現(xiàn)，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。像以張藝謀為首的第五代電影導(dǎo)演，都有一個(gè)共通點(diǎn)，他們都喜歡用色彩藝術(shù)和視覺語(yǔ)言來(lái)敘述內(nèi)心的故事。作為中國(guó)電影的一枚風(fēng)向標(biāo)人物，張藝謀導(dǎo)演對(duì)于中國(guó)電影甚至世界的影壇都具有著非凡的意義，他將中國(guó)電影獨(dú)有的色彩藝術(shù)標(biāo)簽，推向了國(guó)際，走向了世界，深深地烙印在了每一個(gè)觀眾的心中，就像他曾經(jīng)說(shuō)過的那樣，“不論多少年過去，你們可以不記得我的電影中所表達(dá)的內(nèi)容，但是你們絕對(duì)不會(huì)忘記那完美演繹的色彩藝術(shù)和視覺語(yǔ)言”。

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本文來(lái)源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》