解讀阿恩海姆的“張力”理論——藝術(shù)論文

   在美術(shù)作品中藝術(shù)張力是由物理學(xué)的張力而來，因此藝術(shù)張力與物理張力有著相似的特質(zhì)。藝術(shù)張力的形式表達(dá)在藝術(shù)領(lǐng)域一直是備受關(guān)注的課題，特別是在視覺藝術(shù)方面。諸如一幅畫、一件雕塑、一件工藝品都蘊(yùn)含著某種內(nèi)在形式的、力的結(jié)構(gòu)特性。藝術(shù)張力的形式表達(dá)無論從動(dòng)態(tài)、造型、空間，還是作品的整體結(jié)構(gòu)上，都可以產(chǎn)生頗具強(qiáng)度的直訴性，從而給人一種視覺張力。這種具有傾向性的張力是由美術(shù)作品中的整體狀態(tài)形成的，所產(chǎn)生的局部狀態(tài)十分符合整體，也符合藝術(shù)家的藝術(shù)表達(dá)方式。

一、 形的曲與直對(duì)比產(chǎn)生的視覺張力

   形的曲與直是我們欣賞和觀看藝術(shù)作品中常見的元素，把曲與直作為一種純粹與直接的表達(dá)方式，這種從客觀物象中抽離出來的高度概括的曲線和直線構(gòu)成了獨(dú)特的造型，產(chǎn)生了強(qiáng)大的視覺張力。正如發(fā)現(xiàn)的洞穴壁畫，線條進(jìn)行簡化、分離，直接用單純的直線和曲線進(jìn)行繪畫，原始力量呼之欲出，使人們面對(duì)這種簡單的力量無法抗拒。再如俄國現(xiàn)代抽象藝術(shù)理論和實(shí)踐的奠基人瓦西里·康定斯基的作品，利用各種弧度、粗細(xì)、方向的曲線，顯得活躍、跳動(dòng)、輕狂。帶動(dòng)整個(gè)畫面的運(yùn)動(dòng)，似乎一群人在狂歡舞蹈。而那種粗細(xì)、長短、方向各不同的直線，則顯得呆板、僵硬、穩(wěn)重。這種曲線和直線的對(duì)比，也形成了一種視覺張力。從形式狀態(tài)來講，曲線和直線的差距，跳動(dòng)和僵硬的碰撞，充分的顯現(xiàn)了這種具有傾向性的張力。而從整個(gè)精神狀態(tài)而言，這種輕狂和穩(wěn)重的交錯(cuò)，更加深切的表達(dá)出這種視覺張力。T.S·艾略特曾經(jīng)這樣講過：“一個(gè)中國式的花瓶，雖然是靜止的，但看上去卻在不斷地運(yùn)動(dòng)著?！彼v的“不動(dòng)之動(dòng)”正是由花瓶上內(nèi)在的曲線和直線所對(duì)比中得來的。在花瓶中既看不到由物理力驅(qū)動(dòng)的動(dòng)作，又看不到這種物理動(dòng)作造成的幻覺。我們從中看到的僅僅是視覺形狀向某些方向上的集聚。正如康定斯基所說，他們包含著一種“具有傾向性的張力”。

二、運(yùn)動(dòng)作用下產(chǎn)生的視覺張力

    張力和運(yùn)動(dòng)是分不開的。“刺激”，實(shí)則是用某種沖擊力在一塊頑強(qiáng)抗拒的媒質(zhì)上面猛刺一針的活動(dòng)。在任何情況下，“刺激”都不會(huì)造成一種靜止的式樣，只要光線刺激到大腦的視覺中心，推理和拉力就會(huì)持續(xù)一陣子，最后產(chǎn)生出的相對(duì)穩(wěn)定性不是別的，而是相互對(duì)抗的力達(dá)到的暫時(shí)的平衡或動(dòng)態(tài)平衡。正如愛德華·馬奈的《柱拐杖的老人》素描作品，由于整個(gè)圖形具有向右的方向性，其中的每一條具體的線條也都展示出一種像這個(gè)主要方向的運(yùn)動(dòng)傾向。再加上畫中模特上半身向右下方傾斜，這種傾斜本身就給整個(gè)畫面一種運(yùn)動(dòng)感。如拉瑪佐所講“具有清醒相撞的人體是最美的體形?！痹谛ㄐ沃校溥\(yùn)動(dòng)方向上的模糊性要比一個(gè)正方形小得多，因?yàn)檫@樣的形狀中，運(yùn)動(dòng)的方向一般是朝向頂點(diǎn)的，這樣就產(chǎn)生了某種類似箭頭前進(jìn)時(shí)的運(yùn)動(dòng)效果。

三、形式的傾斜因素導(dǎo)致的視覺張力

   如果想使某種式樣包含著傾向性的張力，最有效和最基本的手段就是使它定性傾斜。這里還可以借奧克斯特·羅丹的話，為了在一尊半身雕塑中暗示出運(yùn)動(dòng)，經(jīng)常賦予塑像“某種傾斜性，某種具有表現(xiàn)性的方向，介意加強(qiáng)外貿(mào)的含義”。拿安德魯·懷斯的作品《克利斯蒂娜的世界》來講，整個(gè)畫面的地平線與右邊的房子形成了水平定向上和垂直定向上的張力，而處在畫面近處斜躺著的女人，傾斜著身體，這種傾斜偏離水平定向和垂直定向，而又產(chǎn)生距離，這就形成了具有傾向性的張力。傾斜的形式所造成勢(shì)的偏移給觀者心理上的不平衡性所產(chǎn)生的張力，也有偏離正常位置的角度，不恰當(dāng)?shù)慕嵌葧?huì)達(dá)不到視覺張力的產(chǎn)生，同時(shí)也會(huì)毫無運(yùn)動(dòng)感，導(dǎo)致畫面呆板生硬。所以要對(duì)傾斜合理的控制和把握，使之符合我們的藝術(shù)表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)給觀者帶來的視覺張力。

四、變形扭曲產(chǎn)生的視覺張力

傾斜手法會(huì)產(chǎn)生出一種具有傾向性的緊張力，因?yàn)閮A斜總是被知覺偏離了正常位置。但必須指出的是，我們上面所講的例子中的偏離都是指位置上的偏離。實(shí)際上，偏離也包含著形狀的變形。從自然形態(tài)到藝術(shù)形態(tài)的過程中，通過夸張變形的手法可以使作品產(chǎn)生視覺張力，在視覺方面形成變形的張力。一般來講，變形手法是指以自然形態(tài)為基礎(chǔ)，通過夸張、重構(gòu)等方法，借助藝術(shù)家的情感表達(dá)和創(chuàng)作需要，對(duì)物象形態(tài)進(jìn)行理性化和形式化處理的方式和方法。變形并不是簡單的只把形狀改造一下，把一個(gè)物體改變它原來的位置，也不是把整個(gè)物體都擴(kuò)大，這種都不能稱之為變形。當(dāng)物體發(fā)生變形時(shí)，留給人的視覺印象就是這個(gè)物體上施加了某種推力和拉力，就像是把一個(gè)物體拉緊、旋擰、壓縮使其空間結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，并按照美的規(guī)律進(jìn)行處理，從而使作品形成張力。通過夸張變形的手法可以是作品產(chǎn)生視覺張力。巴勃羅·魯伊斯·畢加索的經(jīng)典作品《哭泣的女人》，描繪了一位極度悲傷的女人。悲傷的淚水與悲慘的命運(yùn)是通過強(qiáng)烈的變形體現(xiàn)出來的。通過變形手法把人物的眼睛、嘴唇、鼻子進(jìn)行解構(gòu)，夸張的結(jié)合重構(gòu)，畫面顯得雜亂無章，人的面部五官已經(jīng)不可分辨，甚至是讓人難以承受。這些分割后的要素以三角形和多邊形、規(guī)則和不規(guī)則的元素互相銜接，同時(shí)形狀間的矛盾沖突，正常自然形態(tài)的矛盾突兀，集合成激烈的沖突，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的畫面沖擊力，也就充分的給觀者一種極強(qiáng)的視覺張力。

    通過認(rèn)識(shí)和掌握藝術(shù)張力的產(chǎn)生方式，有助于在藝術(shù)作品中把握強(qiáng)烈的節(jié)奏感和擴(kuò)張力，勢(shì)必會(huì)對(duì)藝術(shù)家的美術(shù)創(chuàng)作提供幫助，進(jìn)而豐富藝術(shù)創(chuàng)作。這種藝術(shù)張力的表達(dá)方法，可以供我們欣賞、體會(huì)、吸取，并更好地運(yùn)用于自身藝術(shù)創(chuàng)作中，充分的表達(dá)自己所想體現(xiàn)的情感力量和內(nèi)在涵義。

參考文獻(xiàn)：

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【2】《藝術(shù)的故事》，房龍，湖南大學(xué)出版社，2009.10

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/14645.html  《藝術(shù)品鑒》