《苕溪詩(shī)帖》書(shū)法風(fēng)格研究

    <<苕溪詩(shī)帖>>墨跡,紙本。行書(shū)。三十五行，二百九十四個(gè)字?？v三十三點(diǎn)三厘米，橫一百八十九點(diǎn)五厘米。全稱《將之苕溪戲作呈諸友詩(shī)卷》，亦作《將之苕溪詩(shī)帖》、《米南宮詩(shī)翰》。

1、書(shū)寫(xiě)背景簡(jiǎn)介

    《苕溪詩(shī)帖》是米芾元祐戊辰八月八日游苕溪（今屬浙江湖州）時(shí)所作的六首詩(shī)，是米芾的經(jīng)意之作，時(shí)年三十八歲，比他的另一個(gè)行書(shū)代表作品《蜀素帖》僅早四十余天，是他的書(shū)法風(fēng)格逐漸成熟時(shí)期的作品，也是書(shū)法史上非常著名的一個(gè)巨作。

    《苕溪詩(shī)帖》用筆取法二王，由于常以側(cè)鋒取勢(shì)，因此險(xiǎn)峻的姿態(tài)比二王過(guò)之。點(diǎn)畫(huà)顧盼生姿，字勢(shì)稍右上傾斜，搖曳生姿，字形變化豐富，引人入勝。“米勝在姿”即是也。

    《苕溪詩(shī)帖》卷前的引首有“米南宮詩(shī)翰”五個(gè)篆字。

    卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩(shī)，先臣米芾真跡。臣米友仁鑒定恭跋”，。米友仁（1074-1153年)，字元暉，初名伊仁，后改友仁，米芾的長(zhǎng)子，世稱“小米”。米友仁工書(shū)畫(huà)，精鑒別，發(fā)展其父米芾的技法，自成一家。是米芾影響下重要的書(shū)家之一，從短短幾個(gè)字的題跋里我們足以窺見(jiàn)米芾書(shū)法對(duì)他的影響，雖然沒(méi)有其父書(shū)法風(fēng)格的飛揚(yáng)跌宕，用筆沉著痛快，但是頗具風(fēng)神，也有自己的風(fēng)貌。后有明代李東陽(yáng)跋記，李東陽(yáng)（1447-1516年）字賓之，號(hào)西涯，明代中后期茶陵詩(shī)派的核心人物文章典雅流麗，工篆隸書(shū)。有《燕對(duì)錄》、《懷麓堂集》等代表作品。

2、《苕溪詩(shī)帖》書(shū)法風(fēng)格

    米芾的行草書(shū)沉著痛快，自成一家，用筆八面出鋒，既有唐代書(shū)法的大氣厚重，也不乏晉代人瀟灑超逸，是宋代‘尚意’書(shū)風(fēng)的典型代表。《苕溪詩(shī)帖》在形式上屬于長(zhǎng)卷形式，下面通過(guò)對(duì)其章法、筆法和結(jié)構(gòu)的分析來(lái)窺探米芾的書(shū)法風(fēng)格傾向。

    章法的表現(xiàn)上，米芾注重整體的氣韻和細(xì)節(jié)的完美，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變，米芾在《海岳名言》中有這樣一段表述：“唐人以徐浩比僧虔，甚失當(dāng)。浩大小一倫，猶吏楷也。僧虔、蕭子云傳鐘法，與子敬無(wú)異，大小各有分，不一倫。徐浩為顏真卿辟客，書(shū)韻自張癲血脈來(lái)，教顏‘大字促令小，小字展令大’，非古也。”[1]從這里可以看出，米芾認(rèn)為‘大小一倫’不可取，字形的大小要順乎自然，排斥人工的造作，這樣也會(huì)有變化和錯(cuò)落，不必刻意修飾，如下圖中的“留”、“話”、“向”、“如”等字，并沒(méi)有因?yàn)樽中纹《绊懭慕y(tǒng)一，反而使作品看起來(lái)生動(dòng)，富有意趣。同樣“荊”、“襟”、“峰”、“戴”幾個(gè)大字也有異曲同工的效果。

    《苕溪詩(shī)帖》是米芾成熟的行書(shū)代表作品之一，章法布局也已趨于完善，雖然字與字之間沒(méi)有視覺(jué)上直觀的連帶關(guān)系，但是行氣通暢自然，如行云流水。映帶自如，章法上疏密有致，堪稱一絕。

    此外，米芾還特別推崇王獻(xiàn)之的一筆書(shū)，傳王獻(xiàn)之《中秋帖》是米芾的臨本，他將這中書(shū)寫(xiě)方法運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中來(lái)，在連續(xù)書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，夸張其提按頓挫，輕重快慢，表現(xiàn)出較強(qiáng)的節(jié)奏感。在《苕溪詩(shī)帖》這篇作品中也可窺見(jiàn)一二，提按跳躍非常強(qiáng)烈，像極了搖滾音樂(lè)的節(jié)奏。

    米芾用筆豐富多變，跟他繪畫(huà)用筆有很大的關(guān)系，在蘇軾“詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)”的主張下，二米開(kāi)創(chuàng)了文人詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合的先河。米芾在善于用筆的過(guò)程中形成飄逸超邁的風(fēng)格和沉著痛快的氣勢(shì)，追求跌宕多姿的變化，自成一家，顯得極有姿態(tài)。

    米芾在《海岳名言》里說(shuō)道：“海岳以書(shū)學(xué)博士召對(duì)，上問(wèn)本朝以書(shū)名世者凡數(shù)人，海岳各以其人對(duì)曰：‘蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫(huà)字?！蠌?fù)問(wèn)，卿書(shū)如何？對(duì)曰：臣書(shū)刷字。”[1]“刷字”或許是米芾一句解嘲的話，但是現(xiàn)在看來(lái)，他所謂的刷字不無(wú)道理，自稱“刷字”把毛筆這種寫(xiě)字的工具當(dāng)成涂刷墻壁或器物用的刷子，這把“刷子”在他手中自然沒(méi)有中鋒側(cè)鋒之說(shuō)，因而我們看《苕溪詩(shī)帖》中中側(cè)鋒運(yùn)用十分豐富，而且有些夸張，“看”中撇的筆畫(huà)是夸張的側(cè)鋒運(yùn)用，又有些飛白意味，毫無(wú)做作的嫌疑。書(shū)法史上“刷字”成為米芾書(shū)法的鮮明個(gè)性的代表，《苕溪詩(shī)帖》中橫豎筆畫(huà)大多重入輕收，以側(cè)鋒重按起筆，然后調(diào)為中鋒，行筆迅速，顯得痛快淋漓。每個(gè)字筆畫(huà)的長(zhǎng)短粗細(xì)、屈伸正側(cè)，乃至整篇各個(gè)組成部分所占空間的大小、疏密，都極富變化?？傊褪恰颁h勢(shì)郁勃，揮霍濃淡如煙云，變怪多態(tài)”側(cè)鋒的使用，給米芾的字增添了千般風(fēng)流，萬(wàn)種儀態(tài)。那種爽利超逸的氣質(zhì)在筆鋒的肆意揮灑中表現(xiàn)的淋漓盡致。  但是“刷字”這種筆法的適用性并不是特別廣泛，試想大字作品中如果過(guò)多出現(xiàn)這種用筆自然會(huì)顯得用筆不精，缺乏意蘊(yùn)。因此在米芾創(chuàng)作運(yùn)用中要把握好適度的原則，不能出現(xiàn)過(guò)多這種筆畫(huà)。

     《苕溪詩(shī)帖》中用筆方圓并用，變化跌出，米芾習(xí)慣在用筆之中方和圓結(jié)合在一起使用，方中有圓，圓中寓方，張力十足，他在《海岳名言》里這樣說(shuō)道：“字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤(rùn)。生布置，穩(wěn)不俗，險(xiǎn)不怪，老不枯，潤(rùn)不肥。變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪。貴形不貴作，作入畫(huà)，畫(huà)入俗。皆字病也。”[1]這段話中首先談到的就是骨肉筋，在《苕溪詩(shī)帖》中方圓的運(yùn)用極為普遍，圓轉(zhuǎn)處穩(wěn)健雄厚，氣勢(shì)雄渾，頗有顏真卿風(fēng)韻；方折處果敢迅疾，意趣天然，。每一個(gè)線條都剛?cè)岵?jì)，富有彈性。方圓是相對(duì)來(lái)說(shuō)的，簡(jiǎn)單的劃分方圓不太妥當(dāng)，姜白石在《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō)：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然方圓曲直不可顯露，直須涵涌而一出于自然?！彼f(shuō)既是如此。

    米芾用筆藏露變化十分明顯，幾乎每個(gè)筆畫(huà)中都有藏露，信手拈來(lái)，非常自然，使鑒賞者能感受到極為強(qiáng)烈的韌勁。

    《苕溪詩(shī)帖》中勾的寫(xiě)法也極為別致，如圖所示“水”字。這種筆法主要集自顏真卿《爭(zhēng)座位帖》，在此貼中強(qiáng)化為習(xí)見(jiàn)的手段。豎畫(huà)完成后稍微向上收筆，平勾出稍向下弧的勾，向上挑出，這種勾的寫(xiě)法鏗鏘有力，沉著痛快，在創(chuàng)作時(shí)也是米芾極大的標(biāo)志之一。

    劉熙載在《書(shū)概》中有這樣一段話：“字型有內(nèi)抱，有外抱。如上下兩橫，左右兩豎，其有若弓之背向外、弦向內(nèi)者，內(nèi)抱也；背向內(nèi)，弦向外，外抱也。”這種相向相背的筆法在《苕溪詩(shī)帖中》也是隨處可見(jiàn)，如“因”字就屬于典型的相對(duì)的姿態(tài)，而“洲”字最后一豎則與前兩豎大致呈相向之勢(shì)。點(diǎn)畫(huà)之間有了這種關(guān)系，就避免了筆畫(huà)的機(jī)械重復(fù)，增加了字的動(dòng)勢(shì)。

    強(qiáng)烈的提按變化是米芾書(shū)法的另一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，這種提按使得節(jié)奏感躍然紙上，提按變化在他的手札《知府帖》中表現(xiàn)的尤為明顯，在同一幅作品的有限空間中筆畫(huà)的輕重和粗細(xì)、提按形成強(qiáng)烈的對(duì)比，筆畫(huà)纖細(xì)如發(fā)絲，粗壯如樹(shù)干，給人打來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

    米芾在《海岳名言》中說(shuō)：“真字甚易，惟有體勢(shì)難?！盵1]他認(rèn)為結(jié)字最重要的要有偏欹之勢(shì)，在結(jié)字的時(shí)候通過(guò)傾斜和錯(cuò)位等手法實(shí)現(xiàn)勢(shì)態(tài)的變化，給人視覺(jué)上的震撼，《苕溪詩(shī)帖》在字形結(jié)構(gòu)上，很注重勢(shì)態(tài)，作品中的字多以欹側(cè)取勢(shì)來(lái)沖破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中平衡對(duì)稱原則的束縛，如帖中“朝”、“來(lái)”、“還”向左側(cè)傾，“漁”、“歌”左部向左下傾，右部則向右上提高來(lái)造險(xiǎn)峻之勢(shì)態(tài)，為了使字形欹正相生，米芾將筆畫(huà)作舒斂變化，“半”、“青”、“梁”等字中的橫畫(huà)向左伸展，右側(cè)收斂，這種反常合道的表現(xiàn)手法讓字獲得別致的趣味。