淺談中國獨立電影的發(fā)展

一、中國獨立電影產(chǎn)生的背景

（一）獨立電影的產(chǎn)生

      獨立電影產(chǎn)生于20世紀中期的美國。在當(dāng)時美國電影是由米高梅電影公司、派拉蒙影業(yè)公司、哥倫比亞影業(yè)公司、華納兄弟影業(yè)公司、環(huán)球電影公司、聯(lián)美電影公司、20世紀福克斯、華特迪斯尼這八大電影公司所控制，按照他們的電影體制進行創(chuàng)作，在拍攝一部影片中，完全遵循的是“制片人制”制度，從選演員到最后的發(fā)型，完全是遵詢市場的的需求，一部電影中，導(dǎo)演的地位的最低的，他們沒有發(fā)言權(quán)，完全是按照制片人的要求來完成影片。在這樣的制度下，導(dǎo)演完全沒有自己的創(chuàng)作空間。再加上當(dāng)時的電影市場很不景氣，很多大的影視公司面臨著破產(chǎn)，電影導(dǎo)演和制片人為了尋求更好的出路，在這種情況下，他們自籌資金，甚至自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，拍出了許多與商業(yè)電影截然不同的思想性強的電影，被人們稱為“獨立電影”。

    獨立電影發(fā)展迅速蔓延到日本、法國、亞洲、歐洲。這種小成本的電影制作的方式影響了很多國家，如法國的“新浪潮”。由于制作成本較小，難免會出現(xiàn)制作粗糙和不專業(yè)的現(xiàn)象，但是每部影片是導(dǎo)演對自我內(nèi)心的表達和個性化的體現(xiàn)，和中低層社會的真實生活，如墮胎、吸毒、同性戀等，這些題材是不會在八大影視公司主導(dǎo)下的主流電影中出現(xiàn)的。他們用自己特色的鏡頭風(fēng)格和故事的敘事就夠，表達著自己的風(fēng)格，在當(dāng)時是引領(lǐng)者影視的藝術(shù)的創(chuàng)作，如導(dǎo)演馬丁·塔倫蒂諾的《低俗小說》，體現(xiàn)了非凡的藝術(shù)價值和美學(xué)價值。

（二）中國獨立電影產(chǎn)生的原因 

     中國的獨立電影產(chǎn)生于20世紀90年代。其實中國的獨立電影產(chǎn)生于更早的時間，只是在當(dāng)時特殊的政治，經(jīng)濟和文化的影響下，獨立電影是不被主流電影者們所接受的，被稱為“地下電影”，這與中國的歷史有著很大的原因。當(dāng)美國獨立電影出現(xiàn)的時候，中國正處在社會轉(zhuǎn)型的時期，在毛澤東的指導(dǎo)下，整個中國都在搞生產(chǎn)合作制，藝術(shù)被忽視。在當(dāng)時的影視作品都是與搞經(jīng)濟有關(guān)系和階級斗爭有關(guān)系的題材，總結(jié)起來都是主流社會下創(chuàng)作的主流電影，個性化的東西根本就沒有機會被創(chuàng)作。等到獨立電影這種制作方式慢慢向世界范圍社會蔓延的時候，中國社會正處于文化大革命時期，整個文藝創(chuàng)作圍繞著樣板戲著中模式，創(chuàng)作出樣板電影，主要的創(chuàng)作原則是：“根本任務(wù)化”和“三突出”原則。根據(jù)這種創(chuàng)作原則，在文革后期電影生產(chǎn)的質(zhì)量越來越差，創(chuàng)作著對這種樣態(tài)也越來不滿，在不斷的尋求著新的影視創(chuàng)作模式。隨著改革開放，人們的思想慢慢的打破傳統(tǒng)的束縛，這使得創(chuàng)作不斷的出現(xiàn)個性化的表達，制作也漸漸的走向多樣化，也就是電影的“獨立”性慢慢出現(xiàn)的時候。

    隨著改革開放，伴隨著我國電影工業(yè)的壟斷以及國外資本對中國電影市場的逐歩影響，中國的電影放映市場也在不斷的開放，國家開放了對于民間的電影制作，電影工業(yè)的生命力很大程度的來源于這些年輕的獨立電影人。正逢獨立這個時期，第六代導(dǎo)演如王小帥、婁燁、賈樟柯、張元等從電影學(xué)校畢業(yè)，慢慢出現(xiàn)在了中國的電影界，他們成為了獨立電影的主力軍，用不斷的突破傳統(tǒng)電影中的主流意識形態(tài)和僵固的思想，走著個性化的創(chuàng)作路線，在敘事模式上也不斷的突破，這成為當(dāng)時電影產(chǎn)業(yè)中的一種新的創(chuàng)作方式，也可以稱作為一種非官方的電影產(chǎn)生。這才是中國獨立電影真正出現(xiàn)的時候——20世紀90年代。

二、中國獨立電影與美國獨立電影的異同

中國獨立電影相對于美國的獨立電影的出現(xiàn)晚了幾乎半個世紀，在這半個世紀中，美國的經(jīng)濟不斷的發(fā)展，但是中國卻在不斷的探索著新的國家道路，在這個過程中走了不少的彎路，這對整個中國的經(jīng)濟的發(fā)展和人們思想的解放無疑具有很大的阻礙性。這種阻礙表現(xiàn)在各個方面，電影行業(yè)也是不可避免的。中國獨立電影與美國獨立電影相同的地方都是電影創(chuàng)作人不斷沖破傳統(tǒng)的敘事模式和尋求個性化的表達，他們所表達的題材都是生活中的偏度，立足于現(xiàn)實生活，著力表達中低階層的生活，從理想到現(xiàn)實，又從現(xiàn)實回歸與理想，對于理想的執(zhí)著讓他們更加關(guān)注對于平凡個體最本真的生活狀態(tài)、理想以及情感等方面的寫實描述。與主流電影中的英雄人物的英雄事跡各個不入，但是卻能很好的觸動人們的內(nèi)心，打動人們的內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴，因此會培養(yǎng)一批觀眾。如賈樟柯的電影著重表達改革開放中小縣城由農(nóng)業(yè)向工業(yè)的轉(zhuǎn)變過程中遇到的種種問題。賈樟柯站在一個客觀的視角上，對這種變化的客觀記錄，表達出了強者和弱者在這種轉(zhuǎn)變中身份、地位和話語權(quán)，如《三峽好人》中，男主角一個外省人和四川當(dāng)?shù)厝吮人麑儆谝粋€弱者，在尋親的過程不斷的被騙和受到拒絕，在這種敘事中，讓人感受到了樸素和老實農(nóng)民的生活。

       但是從獨立電影的制作體制方面來看，中國和美國的電影卻有很大的不同。中國的影視行業(yè)是一個完全有國家經(jīng)營，具有高度計劃的體制封閉的壟斷性領(lǐng)域；另一方面，影視的制作對資金和技術(shù)要求很高的行業(yè)領(lǐng)域，政策門檻與資金和技術(shù)門檻的雙重性，限制了個體的、民間的、民營的影視創(chuàng)作和制作的發(fā)展，客觀上也催生了獨立于行業(yè)體制之外存在的所謂“獨立影像”現(xiàn)象，這被稱作是“行業(yè)體制內(nèi)4”的制作模式。電影之制作和發(fā)行都受到國家的監(jiān)控，過家允許之后才可以拍攝和播放電影。在影片制作完成后，不符號主流的意識形態(tài)的電影直接被拒之于電影機構(gòu)的審批之外，或者是不一定能在主流媒體上播放。但獨立電影的特點恰恰是表現(xiàn)主流意識形態(tài)的之外的東西，都帶有導(dǎo)演個人的思考的影視作品，這樣導(dǎo)致了很多中國的獨立電影被稱作為“地下電影”，像婁燁的《頤和園》，是個反映89學(xué)潮、動亂的影片完全被打上禁片的稱號，到現(xiàn)在在一些主流的媒體上都是搜索不到的。而相對于美國的電影制片機制，他們當(dāng)時在華納電影制片廠、哥倫比亞等八大電影制片公司所控制，相對于中國的電影制作模式他們的制作是一種“行業(yè)體制外”的制作模式，這樣無形中放寬了電影的制作和播放機制。中國的這種行業(yè)體制內(nèi)的播放制度直到二十一世紀初期，隨著國家電影政策的改變，2003年底，趁著國家文化產(chǎn)業(yè)改革的提出，國家廣電總局一舉頒布了四部具有重要意義的行政法規(guī)《電影劇本(梗概)立項、電影片審查暫行規(guī)定》、《中外合作攝制電影片管理規(guī)定》、《電影制 片、發(fā)行、放映經(jīng)營資格準入暫行規(guī)定》和《外商投資電影院暫行規(guī)定》。電影首次被明確為一種產(chǎn)業(yè)，這意味著中國民營電影制片業(yè)從此或得了合法的地位。 新畫面影視公司、華誼兄弟影視公司、世紀英雄影視公司、保利華億影視公司、 博納影視公司，從此登上歷史舞臺，并且占據(jù)了中國很大的影視市場，這是對傳統(tǒng)影視生產(chǎn)方式的一種挑戰(zhàn)。從此中國的電影便成了行業(yè)體制內(nèi)和行業(yè)之體制外相結(jié)合的方式，使得中國的一小部分獨立電影得到了認可并開始在主流媒體內(nèi)小范圍的傳播。這樣才出現(xiàn)與美國獨立電影概念幾乎相同的獨立電影。

三、中國獨立電影的發(fā)展趨勢

    隨著中國社會的變化，如今的電影已經(jīng)慢慢的開始國際化，許多的第六代導(dǎo)演是主力軍，獨立電影開始得到國家政策和資金的支持，在國際上開始露出頭角。他們的影片用的是本土化的敘事方式，用現(xiàn)實主義的敘事手法，將我們生活中常見的文本和場景加上自己個人的獨特的思考，用影視手段展現(xiàn)給觀眾，相對于國際和國內(nèi)的大片影視中沒有宏大的場面，他們的作品往往都是在生活的場景中錄制，正是這樣的創(chuàng)作手段為中國現(xiàn)實的記錄，客觀、真實、以及創(chuàng)作的藝術(shù)的差異，再加使得中國的電影行業(yè)開始走向平民化，普通化和大眾化了?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，為電影的制作提供了便捷的設(shè)備，如DV的出現(xiàn)，使得每個人都可以成為導(dǎo)演記錄真實的社會，更多的由里表達自己的思想的權(quán)利和自由，人們很隨意的就可以創(chuàng)作出一部“獨立電影”，這樣獨立電影相對于90年代的獨立電影又有了很大的區(qū)別，但獨立電影打破傳統(tǒng)的制作方式、表達個人的思想、和寫實的手法是不會改變的。

   再者，新媒體的出現(xiàn)對獨立電影提供了很好的播放平臺，這種媒體也促使了獨立電影走向“微電影”這種創(chuàng)作形態(tài)。微電影是以新媒體為播放平臺、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的視頻短片。內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。“微電影”體現(xiàn)出“三微”：“微時”、“微制作周期”和“微投資規(guī)?！?。長度只有30秒~5分鐘5，制作好之后可以隨意的在網(wǎng)絡(luò)上傳或者下載，不受到電影機構(gòu)的影響。對已受眾來說，觀看也比較方便。

四、總結(jié)

中國的電影發(fā)展到今天已經(jīng)有100多年的歷史，但電影市場相對還是比較混亂，再加如今科技支持下的DV短片和新媒體的播放平臺下的“微電影”的出現(xiàn)，對中國電影界的發(fā)展起無疑到了很大的促進作用，使得獨立電影朝著草根化、平民化、自由的方面發(fā)展，他給創(chuàng)作者和觀眾帶來了全新的視角，記錄著中國復(fù)雜的發(fā)展的狀況，使得人們通過影片更好的了解中國的文化和重新審視的自己的人生。在這種情況下就需要個方面的共同監(jiān)督和影視行業(yè)的改革，使得獨立電影朝著更積極健康的方面發(fā)展，在未來以嶄新的面貌展給觀眾，從而更好地實自身的價值。我相信未來的中國獨立電影會更加完美。

參考資料

[1] 百度百科 http://baike.so.com/doc/6055831.html

[2]屈義植，《中國獨立電影探析》

[3] 詹慶生 尹鴻，《中國獨立影像發(fā)展備忘》，文藝爭鳴2007,5.

[4] 指國家廣播電視電影行政部門或者具有批準許可權(quán)的其他政府機構(gòu)、國家廣電媒體批準制作或者播映的影視制作。

[5] 微電影http://baike.so.com/doc/5338243.html