影視形象宣傳片同期錄音技術探究--以《天邊草原烏拉蓋》為例

一、同期聲錄音

    《天堂草原烏拉蓋》同期錄音包括動態(tài)情景中的環(huán)境聲也涵蓋了許多空鏡頭下的自然音響，盡管片子所屬的藝術特性和畫面臺詞的內(nèi)容決定了它不會從一開始就像電影電視劇同期聲錄音一樣，把同期聲錄音看做“最重要的聲音”“不可替代的聲音”，但是特殊的地理環(huán)境和用于旅游宣傳的商業(yè)目的也決定了必須更好的貼近觀者真實心理體驗，這是后期混錄不能比擬的。根據(jù)需要和資源占用的情況我們在同期錄音階段使用設備的基本配置如下:, AUDIO AD 146便攜式調(diào)音臺一臺，SENNHEISER MKH 416 強指向話筒兩只(包括全套防風減震部件)用做主話筒，原因是其靈敏度較高、指向性較強、體積較小、重量較輕，可以對信噪比進行調(diào)整,以便拉開直達聲與反射聲的比例,讓錄制的聲音符合影視形象宣傳片的景別需要；SENNHEISER MKH 70超強指向話筒一只(包括全套防風減震部件)，它的高敏度強指向性特點專門用于收錄外景距發(fā)聲源較遠、音量較弱和環(huán)境噪聲相對較高的聲音。TASCAM DA-P1數(shù)字便攜錄音機一臺、MKH 418 立體聲話筒一只、話筒桿兩只、無線話筒兩套,采取以主話筒為主,兼用無線話筒為輔的方式;使收錄的聲音在后期制作時能一同使用,提高語言清晰的同時又可以獲得很好的環(huán)境感和聲音的融合感。

二、同期聲的修復和補錄

2.1同期聲修復

    對于相關錄音工作者在進入后期混錄階段之前，需要把視頻工作站上剪定的畫面和聲音以OMF格式拷貝到后期聲音音頻工作站中。目前pro-tools是大多數(shù)影視作品后期聲音制作首選的音頻工作站。這里需要特別指出的是后期混錄中針對每一個工藝部分的監(jiān)聽都應當和混合錄音的監(jiān)聽標準符合或者接近,這是后期錄音制作的前提。在下文中我將具體結合《天堂草原烏拉蓋》的對應聲音制作部分來做具體系統(tǒng)闡述。

    毫無疑問,同期聲是聲音后期制作中重要的環(huán)節(jié)。錄音師要對同期聲效果的優(yōu)劣保持絕對敏感度,包括審聽到的同期聲素材是否與劇情要求一致,是否符合劇作的時代特征、季節(jié)特征、地域環(huán)境特征;另外,聲音素材的各項指標都要確保符合藝術與技術的要求。對不符合綜合要求和有問題的同期聲,要及時選擇和確定利用何種方法進行補救。是換條和替條,用技術手段去處理,還是必須進棚補錄。同期錄音現(xiàn)場的場景諸多,隨之不可避免的會遇到各種各樣的問題與困難,會留下瑕疵。這就需要在后期聲音制作中對同一場景的聲音銜接進行處理：用此場的場景聲作為襯底聲,將該場景中各種景別關系的聲音底噪聲實現(xiàn)平緩過渡,要盡可能的避免出現(xiàn)明顯的聲音底噪跳躍的現(xiàn)象。使在一個場景中的聲音既能與畫面的景別吻合,又能夠自然貼切的轉(zhuǎn)換過渡。這種修復包括演員語聲的動態(tài)關系、音色關系及語氣關系。根據(jù)片子拍攝地點深處錫林郭勒大草原腹地的自然特性，即使是在盛夏時節(jié)的七八月也常年流動著四到六級風。為了保證同期聲語聲和部分音響聲的清晰度，經(jīng)過現(xiàn)場試驗比較最終同期錄音組對拾取的聲音高低通的頻段定為(HP) 90Hz~ (LP) 10kHz。此外，在對《天邊草原烏拉蓋》進行后期混錄中，壓縮器的使用使得同期聲的音量表頭顯示很大,但響度不足。原因是同期語聲的瞬態(tài)脈沖太大,從而使得語聲的平均值不足的問題。為此經(jīng)過調(diào)整對比我在后期將壓縮比定為1：1.6,壓縮拐點定為標準電平下-6~-8dB,增益為3dB,啟動時間為7ms,釋放時間為150ms。經(jīng)過這種改變使同期語聲的響度有了很好的提升。在實際操作工作中，有時為保證同期聲語聲的音色統(tǒng)一與亮度而使用均衡器(EQ)對同期聲進行適當?shù)囊羯a償和衰減,使得語聲具有更為真實的臨場感和運動感,同時還不失去良好的清晰度、可懂度。比如在影片拍攝場景中有兩場室內(nèi)群兒童的戲，不同的是一個在教室，一個是走廊。同期錄制的這一部分聲音素材因為畫面全景的關系，造成語聲亮度和力度較差、聲音的質(zhì)感不強，所以在后期的聲音制作時,我就將EQ在中高頻段提升了4db,讓語聲能夠突出來些,還不能過分。還有正如在上文中提到的由于拍攝地點的關系，為防止風撲話筒,影響錄音質(zhì)量,前期錄制組就給話筒穿上毛衣，戴上防風罩。但許多時候由于風太大,我們只能再給話筒加上海綿風罩并外裹另一防風毛衣。這也帶來一個弊端，就是對同期聲的音色產(chǎn)生了影響。后期修整同期聲時,我就用均衡器對這部分同期聲進行了補償：在中高頻段選了兩個補償點: 280kHz補償+2dB、516kHz補償+3dB。通過補償,音色的透亮度得到了明顯的改善,得到了很好的效果。同時，為保證同期聲有較好的信噪比而使用降噪器在后期修整同期聲時,常常會遇到由于難以控制的環(huán)境噪聲,而使所錄的同期聲信噪比較差。通過對第二場博克大賽的場景的審聽，發(fā)現(xiàn)一部分群雜聲無其它同期條可換,我便在后期用降噪器對信噪比不佳的同期條進行了相應的降噪處理。

2.2補錄語言和動作音響

    經(jīng)過對同期聲的修復，通常我們就可以進入后期進棚補錄旁白，畫外音和解說詞，還有一部分需要進行補錄的動作音響階段。不同于電影中相對于同期聲，后期需要補錄的這一部分素材是少量的情況，在影視影響宣傳片中由于工期原因，預算原因，以及片子本身的需要，后期補錄這一部分的重要性尤其值得關注，所以必須認真謹慎對待。為使補錄的語聲便于調(diào)整,我們在后期聲音補錄中選擇了混響時間較短的錄音棚。相對于同期錄音的特點：聲音與畫面具有同一時空性,拾取的聲音可獲得環(huán)境聲特有的質(zhì)感與氣氛。后補錄音時,要注重三點:一,口型必須對的上,情感的表達必須到位;二,聲音要有空間上的變化,能夠表現(xiàn)景別關系;其三,聲音層次的展開要具場景特色。在音頻編輯軟件protools上,我將補錄的臺詞單獨作為一軌,將旁白作為另外一道,方便對它們進行分別處理。《天邊草原烏拉蓋》中蒙古族男女主角的聲音都經(jīng)過了后期配音，用的是當?shù)孛烧Z播音員。而解說詞的女聲的處理比較單純,相對來講她是可以作為單獨性角色來與整片氣氛相融合的，但是補錄的臺詞就要與現(xiàn)場同期聲連接,處理時,既要“真實再現(xiàn)”出同期聲的聲場,還要做出與同期聲相似的距離感及運動感,，所以在對這部分素材進行加工時我運用了EQ與延時器和混響器與相結合的方法,按景別關系對音色補償,根據(jù)不同聲場調(diào)整混響和延時;另外,還要特別注意,后補的動作音響,也應按每場戲的不同環(huán)境、不同景別佐以場景的空間感、距離感,從而營造出與同期聲相吻合的聲場。

參考文獻：

[1] 林臨影視同期錄音后期制作實踐談(上) 《現(xiàn)代電影技術》2006 06

[2] 甘凌.淺析影視廣告聲音設計的特征[J]. 北京電影學院學報. 2003(01)