“人生如戲，永不反悔”——論電影《人·鬼·情》的女性意識

    人生如戲，戲如人生。從故事層面上看，《人·鬼·情》是女藝術(shù)家的成長歷程。深入內(nèi)心層面看，這部影片講述的是秋蕓一生對其女性角色的逃離和女性身份的認知與承認，更或者說，講述的是秋蕓用盡全力對女性意識的呼喚和情感歸屬的期盼。在她缺失男性身份的世界里，她怎樣逃離自己的女性身份？怎樣渴望被指認女性身份？又是怎樣建構(gòu)完整的身份認同體系？

一、逃離主題

    人生充滿了逃離。整部影片講述了秋蕓的三次逃離。第一次逃離，看到母親與別的男人在一起，極大地沖擊了她幼小的心靈，于是她呼喊著從麥垛那逃了出來；在她看來單純、幸福的家庭被破壞，表象的平衡也隨之失去，她不再是整天瘋玩的孩子，隨后與“二娃哥”的打架的那一場，更是打破了在她心目中一直是“男子漢”存在著的“男性形象”對其的保護角色，秋蕓絕望了，也反抗了，但當然的，也失敗了。在與男性世界的對決里，與之相反面的女性，往往是失敗的一方。

    第二次逃離，是逃離舞臺上的女性角色，她第一次真正意義上的登臺飾演的就是趙云，父親為了不讓她走母親的老路，堅決不讓她學戲，“姑娘家學什么戲，女戲子有什么好下場！不是碰上壞人欺負你，就是天長日久自個兒走了形——像你媽?！钡撬囊庖褯Q，決定以后只演武生，不演旦角，并立下了“生死不論，永不反悔”的誓言，父親只好順從了她。后來到了省劇團里，她也一直扮演的趙云、諸葛亮、鐘馗等男性角色，秋蕓的這一抉擇只是一條布滿荊棘的“不歸路”，但是她逃離了舞臺上的女性角色并不能改變她作為女性的性別，對于女性性別的指認一直延續(xù)了整部影片。

    第三次逃離，張老師在她晚上偷偷練功的時候向她表白，片刻的沉迷之后，她又迅速的逃開了；在這之前，她曾經(jīng)反駁女伴們對她“假小子”的稱呼，說自己是“真閨女”，她渴求被指認，被指認為女性，身邊的女伴們都飾演的溫軟柔弱的女性形象，就她是女扮武生，在她孤獨的對鏡簪花時，是張老師贊她“是一個好看的姑娘，一個真閨女”，是張老師首次認同了她的女性身份，但是面對張老師的表白時，又拒絕了他，拒絕了作為女性應(yīng)該享有的愛情和溫情，是目睹母親在麥垛不堪的事情留下的心靈的創(chuàng)傷讓她不敢相信男性，也不敢正視男性了吧。

    “然而她的每一次逃離都只能是對這一性別宿命的遭遇與直面”，③她演或者不演女性角色她都是女人，影片的結(jié)尾出現(xiàn)了秋蕓的接生婆（‘元社會’的指認）說：“爸爸在她生的時刻數(shù)玉米粒兒，……以為是個兒子，我一看少了那玩意兒，其實是個小閨女家。”社會指認她是個“真閨女”，但是她卻因為這個閨女的身份，走了“生死不論”的布滿荊棘的路。

二、呼喊主題

    對于不平的命運，對于可怕的遭遇，我們往往會喊會哭。幼小的秋蕓看到母親和別的男人在麥垛堆里做愛，在她有限的認知里，母親和別的男人在一起那么親密，是可怖的，是不可原諒的。她哭著離開麥垛場，但到處都是和母親在一起的“后腦勺”，她終于喊出凄厲的哭叫回到父親的身邊，孤單的父親自己躺在破廟里，顯得更加孤獨。第二天，她拒絕所有光亮的后腦勺靠近她，對于母親，她不理解也不理睬。在她印象里甜蜜幸福的一家隨著她那聲凄喊消逝了。第二次呼喊是秋蕓在舞臺表演的時候，一顆釘子正好扎進了手心，她忍痛堅持到劇終，影片的鏡頭刻畫了這樣的場景，“一群男性演員掩蓋在了各種面具之后，聚在一起竊竊私語，看著釘子扎到秋蕓的手掌時，他們仿佛松了一口氣，等秋蕓下場了之后，他們圍在一起吁長問短，一個女演員說查下是誰辦的這等好事的時候，這些個男演員作鳥獸散，”委屈的秋蕓更是沒有辦法，她看著鏡中的自己，哭喊著把黑紅兩色涂在自己的臉上，這聲呼喊訴盡了這些年的委屈、努力和不公，戴著面具的男演員的圍觀，一定程度上是假惺惺的幸災(zāi)樂禍。

三、“回歸”

    影片里出現(xiàn)過三次草垛或者麥草。每一次稍帶情欲的夜晚都是發(fā)生在麥垛場，秋蕓母親與“后腦勺”的茍合，張老師向秋蕓的表白。影片的后段用麥秸草給劇團的人打地鋪等等。麥垛場，帶著鄉(xiāng)土氣息的事物，也是農(nóng)村的典型形象和代表。在漆黑的夜晚，高聳的麥垛里發(fā)生著很多曖昧的事情，劇團的人們都是脫離了土地的人，而導(dǎo)演把情欲的事情安排在這樣的場合是典型的“回歸鄉(xiāng)土”的運用，上世紀80年代，“城鄉(xiāng)二元”對立的矛盾凸顯，導(dǎo)演這樣的安排有意識的把脫離了土地的人走進鄉(xiāng)村，回歸鄉(xiāng)里，是80年代小說和影視劇典型的意識形態(tài)。秋蕓，取得了被世界和外國人認可的成就，“轉(zhuǎn)了一圈，你回來了”，映照了“從這里走出去，還將會到這里來”的主題。鄉(xiāng)村，是根，是家。

    影片還有一個值得注意的現(xiàn)象，在電影的三個場景中都出現(xiàn)了癡顛人（俗語稱“傻子”）。第一次是，張老師在集市上尾隨秋蕓和小伙伴們逛街，企圖與秋蕓搭話，一個拿著蒲扇的傻笑的癡顛人闖入鏡頭內(nèi)；第二次是，張老師因為一些流言被迫攜家老小離開省劇團在車站的時候，一個傻子拿著一個娃娃玩具向張老師逗悶兒；第三次是，秋蕓攜省劇團回老家慰問演出，一個傻子拿著木杈裝秸草給劇團打地鋪用。在最后一次終于借著老秋頭的口說出了導(dǎo)演索要表達的話語：“做人難啊……就他活的好，整天樂呵的……”。傻子們作為秋蕓生命轉(zhuǎn)折點的“目擊者”，并沒有受到任何影響，他們依然生活在自己的世界里。

     “在文學中，也是在現(xiàn)實中，女性們只有兩條出路，那便是花木蘭的兩條出路。要么，她披掛上陣，殺敵立功，請賞封爵——冒充男性角色進入秩序。這條路上有穆桂英等十二寡婦，以及近代史上出生入死的婦女們。甚至，只要秩序未變而冒充得當，還會有女帝王。要么，則解甲還家，穿我舊時裙，著我舊時裳，待字閨中，成為某人妻，也可能成為崔鶯鶯、霍小玉或仲卿妻，一如楊門女將的雌伏。這正是女性的永恒處境?！保死蛩固赝蕖吨袊鴭D女》）④女人們，要想取得和男人一樣的成就，必須付出比男人多幾倍的艱辛。秋蕓，在選擇了舞臺上的男性的角色的時候，就放下了她的女性的身份，粉飾自己的臉面，飾演男性。就像是“花木蘭”式的鏡像，舞臺上是“穿甲”的戰(zhàn)士，回到生活是家長里短的瑣事。劇末的時候，醉酒中的秋蕓見到了鐘馗的一番對話，道出了她的心聲，“男人演我鐘馗都嫌操勞，你一個女人扮演我，難的很”（鐘馗語），秋蕓答，“我不嫌操勞，我演得很痛快”；“人世間的鬼何其多也，我特地趕來為你出嫁”，蕓答，“我已經(jīng)嫁了，嫁給了舞臺”；“不后悔？”“不！”（蕓）男人扮演都覺得操勞困苦的角色，秋蕓演得很痛快，面對鐘馗，她沒有后悔自己當初的選擇男性的角色，對于出嫁，她沒有說生活上的婚姻家庭，而是說“嫁給了舞臺”，其實在她心里總想著讓女人嫁給一個好男人的，她的全本鐘馗，“就做成了一件事，媒婆的事，別看鐘馗那副鬼樣，心里最看重的是女人的命，非得給妹找個好男人不可……”，這句話說的很對，“在影片的意義系統(tǒng)中，鐘馗充當著一個女性的理想的拯救者與庇護者?！雹葸@又何嘗不是秋蕓自己的心聲呢？她也想有個父兄一樣的男人來拯救她，庇佑她。女人的事業(yè)，也是需要男人的支撐的，但是從小就缺乏男性角色的她（養(yǎng)她的父親不是生父，嫁的丈夫不顧家），只好自己披掛上陣，從舞臺到生活，她都充當著男性的角色。

參考文獻：

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參考文獻：

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