文學(xué)視角下城市景觀敘事性設(shè)計探析

空間的本質(zhì)意義是記錄事件、記錄生活和激發(fā)情感體驗。營造會講故事的空間，無疑能增強空間感染力與場所認(rèn)同。人們對場所的認(rèn)同基于其場所記憶，本文通過探索文學(xué)敘事手法與空間設(shè)計的契合點，使城市空間如同敘事文學(xué)，講述故事，增強體驗者的場所認(rèn)同。本文從敘事的語匯要素與結(jié)構(gòu)組織到故事呈現(xiàn)這一演進過程，呈現(xiàn)出賦予故事情節(jié)的城市空間。

一、 從文學(xué)敘事到景觀敘事

文學(xué)敘事就是用話語敘述社會生活、事件的過程。通過敘述的內(nèi)容、敘述的話語、敘述的動作等構(gòu)成故事情節(jié)，使讀者以及觀賞者產(chǎn)生情感共鳴，從而富于深刻的感染力。文學(xué)敘事和景觀敘事都源于敘事學(xué)，景觀敘事的一些理論和方法最初是從文學(xué)敘事中獲得啟示，諸多城市景觀設(shè)計引薦了文學(xué)敘事的相關(guān)理論與方法，嘗試建構(gòu)一種景觀敘事策略，從而營造生動的、富于事件情節(jié)的場所空間，使人們在場所空間中就如同閱讀一部具有感染力的文學(xué)作品，富于情感的體驗。

景觀敘事其特點就是借助文學(xué)敘事的表達力增強景觀敘事的感染力，通過空間物質(zhì)要素的編排，引發(fā)富有故事的空間情節(jié)，在其景觀敘事中，敘事者以空間物質(zhì)要素作為敘事媒介，借助能指與所指的符號學(xué)途徑，向體驗者（讀者）表達場所意義、激發(fā)情感體驗的方式。其間，存在讀者依據(jù)個人知識體系對場所進行自我詮釋的可能。

二、  敘事的語言要素與組織編排

敘事的目的在于表達意義，表意必定牽涉使用哪些帶有含義的字詞——語匯；字詞之間如何組合編排以構(gòu)成完整意義的句子及篇章——結(jié)構(gòu)；敘事以怎樣的方式實現(xiàn)——形式（體裁）。這三個要素與敘事效果形成緊密的因果關(guān)系，使敘事意義得以傳達。

1. 語匯——表意元素

語匯指的是構(gòu)成空間的各單體元素。語匯是空間最基本的表意單元，意義的傳達就從這里開始?？臻g的語匯，往往能傳達豐富的語義讓人讀解與品味。如江南園林，一石一宇宙，一木一春秋是對時空的象征；一絲柳、一寸情，是對情感的寄寓。

空間語匯的轉(zhuǎn)換可以使空間更為生動，富于感染力。語匯轉(zhuǎn)換即設(shè)計者對空間語匯進行形態(tài)和關(guān)系的再構(gòu)。語匯轉(zhuǎn)換可分為排列組合、元素抽換和性質(zhì)轉(zhuǎn)換三種：①排列組合：敘事性的排列組合并非符號的簡單疊加，而是統(tǒng)籌在一個意義系統(tǒng)之下的有序編排?，F(xiàn)代與傳統(tǒng)空間語匯并置，各個時代印記的共存反映了人文景觀的歷時性；②元素抽換：抽換空間中某個元素，打破司空見慣的空間形態(tài)或材料質(zhì)地，可以激發(fā)豐富的體驗。③性質(zhì)轉(zhuǎn)換：原有的物質(zhì)在新景觀中不再有原來的功能，將其保留下來，并對其使用性質(zhì)加以轉(zhuǎn)換，是一種保存場所記憶的有效方法。

2. 結(jié)構(gòu)——句法組織與篇章編排

景觀敘事的結(jié)構(gòu)是空間語匯間的編排關(guān)系。敘事性空間的結(jié)構(gòu)組織，是對景觀各要素在空間中的秩序設(shè)定。借用文學(xué)敘事的編排策略和修辭手法，消解與重構(gòu)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，是對敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。

① 省略：善于講故事的人常常會巧妙地不講，在敘事的節(jié)骨眼上留白、巧妙的省略?！霸捴邪芽梢允÷缘恼Z句省略了的，名叫省略辭”1，省略是文學(xué)上的一種修辭格。空間敘事的省略是對線性連續(xù)敘述的有意破壞，呈現(xiàn)出跳躍感、空隙化甚至空白化，由此加強意義的縱深感，具有 “少即是多”的美學(xué)意識。此外，省略還可以通過缺失狀態(tài)來建構(gòu)空間復(fù)合性，如騎樓建筑形態(tài)。省略減去的是場面的部分交代，卻營造了更多進行參與性活動的體驗空間。

② 反復(fù)：文本邏輯的連續(xù)性、線性的情節(jié)發(fā)展是傳統(tǒng)文學(xué)敘事的鮮明特點。但為了增強敘事話語的表現(xiàn)力，采用反復(fù)的編排手法，是一種對敘事文本結(jié)構(gòu)連貫性的消解策略?！坝猛坏恼Z句，一再表現(xiàn)強烈的情思的，名叫反復(fù)辭?！?反復(fù)的修辭手法使空間具有一種簡純的快感。分形美學(xué)中自相似性的顯要特點就是不斷重復(fù)，在城市廣場中，分形重復(fù)的運用使中心開敞空間與周邊小型閉合空間同時滿足了不同的活動需求，又使彼此有機地成為一個整體——它們在形態(tài)上是彼此相似的、重復(fù)的，在空間序列上卻又是主次分明的。

③ 懸念：在敘事學(xué)概念中，懸念（Suspense），一般指“讀者或觀眾對作品情節(jié)的發(fā)展處在一種捉摸不透、并且產(chǎn)生高度興趣和期待的狀態(tài)”2。懸念對于空間敘事的意義不可低估。懸念的設(shè)置可以豐富空間節(jié)奏。制造懸念是將關(guān)鍵性的空間形態(tài)有意遮蓋起來，避而不露，從而造成接受上的好奇心和期待感，如景觀墻容納了一系列的驚喜與空間折變。正是這種不完整性，無法讓人立即探知事物的全貌，誘發(fā)人們不斷去體驗。

④ 逆轉(zhuǎn)：一種強調(diào)“異質(zhì)性”的空間敘事策略。在敘述層面上，逆轉(zhuǎn)即有意修改甚至顛覆敘事的邏輯進程，以反常規(guī)策略對原本順理成章的敘述線路加以干預(yù)，掉轉(zhuǎn)其方向，從而達成出其不意的體驗效力。場景轉(zhuǎn)換是一種逆轉(zhuǎn)策略，即產(chǎn)生異質(zhì)性的場景。如室內(nèi)變?yōu)槭彝?、從都市到中廳等等，空間體驗感會更強。 

3. 形式——體裁

文學(xué)敘事的表意除了依靠語匯和結(jié)構(gòu)之外，還需要一種形式來承載?！绑w裁是文學(xué)作品的屬于形式方面的一個因素，更具體地說，是關(guān)于語言和結(jié)構(gòu)以及作品篇幅所形成的外表形態(tài)”3。體裁是這種表達形式。體裁是選取怎樣的語匯、結(jié)構(gòu)組織關(guān)系來呈現(xiàn)故事題材和主題，它涉及到敘事的視角。米克·巴爾在其重要的敘事學(xué)著作《敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論》中，首先對視角問題深入淺出地加以闡述，她認(rèn)為，故事在被描述時，總是基于一定的視覺范圍，總要挑選一個觀察點，即看待事物的特定方式、特定角度。城市景觀可以從不同敘事視角來敘事，即允許不同歷史時期的景觀表現(xiàn)形式共存。各個時代的空間印記的共存和對比正反射了人文環(huán)境的歷時性，尊重它們也是尊重了歷史與記憶。例如埃及人就不曾去修復(fù)一個世紀(jì)前被拿破侖大炮轟壞的斯芬克斯的鼻子，以說明這是拿破侖在歷史上的“雕刻”。

三、要素組合與故事呈現(xiàn)

文學(xué)作品的構(gòu)成因素有內(nèi)容與形式之分。蔡儀指出，文學(xué)作品的構(gòu)成因素一般為：題材、主題、人物、環(huán)境、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語言、體裁等。前五者是屬于內(nèi)容的因素，后三者是屬于形式的因素。作品的內(nèi)容必須借助形式而存在，作品的形式也必須表達內(nèi)容才有實際意義。如果說語匯、結(jié)構(gòu)、形式（體裁）是敘述故事的“形式”環(huán)節(jié)，那么如何將形式各部分整合為故事就涉及到題材、主題、人物（空間角色）、環(huán)境（場景）、情節(jié)。故事的敘事內(nèi)容從主題、角色、場景和情節(jié)四個方面來呈現(xiàn)。

1. 主題建構(gòu)

題材（源自生活經(jīng)驗和素材）本身的意義和作者與讀者（設(shè)計者與體驗者）的思想感情總是在不同方式上結(jié)合著，這就形成故事的意義，最顯著的表現(xiàn)就是主題。主題一則通過空間敘事得以表述，具有被闡述的普遍性；二則人們在場所體驗的過程中根據(jù)自身文化背景、認(rèn)知能力對場所形成各自不同的解讀，具有被詮釋的差異性。主題的形成受這兩方面因素影響。敘事性設(shè)計不是造型中心論，不是片斷的拼貼和空洞的符號包裝，敘事性的設(shè)計恒定不變的是必須有主題。主題是敘事所表達的思想，而角色、場景、情節(jié)則是主題表達的方式與內(nèi)容。

2. 角色塑造

敘事空間中，表達的主體似乎只是物，但自然物也是擬人化的，附著了人物的情感，實際上就是空間的主角。荷蘭鹿特丹舒烏伯格廣場（Schouwburgplein）布置了四個紅色的35米高的水壓式燈，每兩小時改變一次形狀，市民也可以投幣操作燈的懸臂。燈在這個廣場空間中承擔(dān)了故事的主角，人們在這里與燈的互動成為了這個場所故事的重要情節(jié)。

3. 場景營造

“場”帶有“事件”的含義。如果說空間狹義上指的是空間的物質(zhì)屬性，那么場所強調(diào)的是空間中的活動，即事件與情境。校場、劇場、考場等這些詞匯都指向某類事件。因此，“場”不可避免的具有了敘事性。營造的敘事性場景，密切地聯(lián)系著故事的主題。悉尼巖石區(qū)的基地公園（Foundation Park），講述了人們在這個具有歷史意義的地方初次定居的故事。這個公園引導(dǎo)著游客參觀一系列的房間、走廊和小路。雕塑家彼得·科爾（Peter Cole）的一系列雕塑，如桌椅，使人想起了一些家里的東西，這些雕塑擺放在房屋廢墟中，昭顯著關(guān)于定居與家的故事。

4. 情節(jié)演繹

故事是對事件情節(jié)一種生動的表達方式，因此敘事性的設(shè)計注重生動的情節(jié)表達。城市景觀通過對空間情節(jié)的營造，將空間故事化、情節(jié)化，使得人們在體驗中獲得感悟與啟示。如體現(xiàn)事物處于某種狀態(tài)之中的情節(jié)。上海八號橋某建筑外墻面上掛著一種種植器皿，金屬孔洞的后面容納了土壤，青草可以透過金屬孔從土壤中生長出來。人們可以看到青草慢慢冒出的生長過程：萌芽—生長—繁茂，從而體驗一種生命從蘊育到弱小、再到成熟的生長情節(jié)。

四、結(jié)語

文學(xué)視角下城市景觀敘事性設(shè)計是通過有意味的故事素材與結(jié)構(gòu)關(guān)系來有效地控制無序的空間關(guān)系，用文學(xué)敘事手法建構(gòu)空間圖景，將空間編排為一種具有內(nèi)在張力與感染力的場所意象。城市景觀因此如同一部會講故事的文學(xué)劇作，富于情感的體驗，與讀者產(chǎn)生共鳴。