論肖邦鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

有著“鋼琴詩人”之稱的弗里德里克·肖邦是波蘭著名的音樂家、鋼琴家，也是浪漫主義時(shí)期的代表人物。在他短暫而有光輝的一生，他創(chuàng)作了很多具有浪漫色彩的鋼琴作品。這位敏感又有著驚人才華的音樂家的作品有著讓人無法忘卻的獨(dú)特魅力。

1. 肖邦創(chuàng)作概述

肖邦在他短暫的生命里，所創(chuàng)作的音樂作品幾乎都是為鋼琴而作，但作品體裁卻豐富多樣，具有民族性、風(fēng)俗性、社交性等特點(diǎn)，這些作品有著強(qiáng)烈的體裁意識，大多以精簡小品的形式出現(xiàn)。肖邦的作品涉及諸如夜曲和練習(xí)曲等多種體裁，并給敘事曲、諧謔曲等體裁賦予了新意，如《第二諧謔曲》，這首作品一開始給人以一種怪誕的感覺，具有奏鳴曲特征的復(fù)三部曲式加尾聲的曲式結(jié)構(gòu)，這首樂曲的高潮部分不在古典樂派常用的四分之三處，而是在結(jié)尾，追求一種開放性、爆發(fā)力的尾聲，因?yàn)橛辛诉@樣的尾聲，使得這首諧謔曲上升了一個(gè)高度。

肖邦的作品沖破了傳統(tǒng)體裁的局限，充分體現(xiàn)了他的內(nèi)心情感，這些作品大都旋律優(yōu)美，雅俗共享，具有強(qiáng)烈的感染力，能夠在無形中打動聽眾的心靈，極易讓人產(chǎn)生情感共鳴，這種獨(dú)特的音樂創(chuàng)作風(fēng)格將浪漫主義時(shí)期的音樂推向了一個(gè)新的臺階。

2．肖邦作品的旋律藝術(shù)風(fēng)格

優(yōu)美動人的旋律是肖邦作品的重要表現(xiàn)方式，也是聽眾了解肖邦作品的第一媒介。肖邦的音樂風(fēng)格有著顯著的個(gè)人特點(diǎn)，使人們能夠分辨出這是肖邦的音樂，這與他的愛國熱誠以及傳奇的感情生活有著密切的關(guān)系。肖邦的一生充滿了不幸和失落，祖國的內(nèi)憂外患、生活的顛沛流離、愛情的婉轉(zhuǎn)曲折，再加上肖邦本身的多愁善感，形成了肖邦作品猶如詩人一般的氣質(zhì)，音樂細(xì)微巧妙，并帶有鮮明的民族烙印。尤其是他的五十多首《瑪祖卡》以及歌頌祖國的鋼琴詩《《波蘭舞曲》(又稱為波羅奈茲)，把波蘭的民族特性提升到了一個(gè)嶄新的藝術(shù)高度。。

肖邦鋼琴作品的特點(diǎn)是在于它的旋律，這些旋律的來源多是聲樂的成分，有時(shí)像是女性的溫柔，有時(shí)像是瀟灑的騎士，有時(shí)又是英雄主義的爆發(fā)，有時(shí)又是憂郁而又絕望的。肖邦恰如其分地運(yùn)用不斷變換的和聲來詮釋了這些鋼琴作品的動人旋律，并利用各種技巧對鋼琴作品進(jìn)行修飾和處理，不斷的拓展了旋律的音域和復(fù)雜程度，增加了聲樂性的色彩性，彰顯了器樂音樂的魅力的同時(shí)，又使得作品的旋律更加的深入人心。

3．肖邦作品的和聲藝術(shù)風(fēng)格

肖邦作品中包含豐富的和聲藝術(shù)，有著很強(qiáng)的多聲部思維，在和聲方面有較大的發(fā)展及突破，充分使用了正、副三和弦，七和弦，變和弦，和聲編配巧妙、流暢，這些和聲的運(yùn)用有時(shí)是簡約、有時(shí)復(fù)雜，體現(xiàn)了作品的歌唱性和多層次的音響效果。

簡約和弦通過與伴奏中和聲的共同組合，實(shí)現(xiàn)了音律緊湊而豐盛的變化。這樣的作品將單調(diào)的和聲隱沒在整體復(fù)雜的音效之中，好像是肖邦將其故意隱藏起來，讓人覺得婉轉(zhuǎn)動聽，如《瑪祖卡》OP.6NO.3 就是由粗獷的舞蹈與單調(diào)的低音構(gòu)成的。大多時(shí)候和聲也是復(fù)雜的，但是這種復(fù)雜中滲透著作品的清晰性和邏輯性。他創(chuàng)作的《瑪祖卡》清楚的表明了肖邦是一位和聲的創(chuàng)新者，唯有這些獨(dú)特的瑪祖卡獨(dú)特才能夠證明肖邦是一個(gè)獨(dú)特的作曲家。  

肖邦對和弦外音的運(yùn)用到了爐火純青的地步，通過適當(dāng)?shù)募尤氩ㄒ?、顫音或者回音，塑造了很多?yōu)美生動的音樂形象，特別是他的作品《夜曲》，常用很多超過十度的和弦，《諧謔曲》和《幻想曲》里有還有很多是大拇指彈兩個(gè)音的和弦。

肖邦的和聲有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格肖邦在常規(guī)和聲規(guī)則的基礎(chǔ)上，著重加強(qiáng)對V-I的創(chuàng)造。他的很多鋼琴作品都是以屬和弦音作為起點(diǎn)，形成劇烈的方向性，使得作曲是有著更大廣闊的創(chuàng)造空間。

4．肖邦鋼琴作品的特點(diǎn)

肖邦的作品有著單一性的特點(diǎn)，他的作品離不開鋼琴，可是內(nèi)部的含義卻很豐富，并以質(zhì)量取勝，如作品《革命練習(xí)曲》，充滿了內(nèi)在的生命力與動力，把音樂化作了革命斗爭的武器，這些練習(xí)曲并已經(jīng)跨越了練習(xí)曲的范疇。另一方面，這些鋼琴作品還具有強(qiáng)烈的個(gè)人性與民族性，如《瑪祖卡》就把波蘭民族音樂元素與個(gè)人的情懷緊密結(jié)合。除了這些特點(diǎn)，肖邦還把通俗與前衛(wèi)相融合，有著很強(qiáng)的小資情調(diào)，這些沙龍音樂清麗雅致，旋律優(yōu)美，但是又有著一些沖突在里面?？傊?，肖邦在音樂上把完美性與創(chuàng)新性很好的結(jié)合起來，使得作品都以質(zhì)取勝。

5．肖邦作品的標(biāo)題性

肖邦的音樂介于“標(biāo)題”與“純音樂”之間，具有強(qiáng)烈的音樂之外的暗示，但從不具體描繪，他所著的前奏曲、船歌、即興曲等作品，這些作品的內(nèi)容都是十分豐富和深刻的，雖然肖邦的作品中沒有作者本人的標(biāo)題思想，但是后人在將肖邦作品出版時(shí)，為大部分鋼琴作品添加了適當(dāng)?shù)臉?biāo)題。比如：將《第一敘事曲》（g小調(diào)、作品第二十三號）稱作《無詞敘事詩》。這些作品雖然沒有明確指出相關(guān)的標(biāo)題，但是因?yàn)樽髑以谀承非髌返那把圆糠謱非臉?biāo)題進(jìn)行了隱蔽性的描述，使得后人為其添加新標(biāo)題提供了依據(jù)。以升F大調(diào)第二即興曲OP.36為例，表現(xiàn)形態(tài)為敘事曲的敘述要素及夜曲冥想要素的綜合，開始部分仿佛一首低吟的搖籃曲，接著似乎是響起了戰(zhàn)斗的音調(diào)，接著宛如騎士馳去，而騎士的愛人繼續(xù)吟唱著搖籃曲。隨后似乎出現(xiàn)了光明和希望的景象，最后回到夢幻和弦，以樂觀的情緒結(jié)束。雖然很少人知道它的標(biāo)題，但腦海中的動人畫面讓人情不自禁地去探究它的標(biāo)題。所以，從某種程度上來說，肖邦的少數(shù)鋼琴作品仍然是標(biāo)題音樂。而大部分的肖邦作品盡管缺乏標(biāo)題性，但是卻能夠憑借樂曲內(nèi)容擬定出恰當(dāng)?shù)臉?biāo)題。

6. 結(jié)束語

綜上所述，肖邦在他短暫的一生創(chuàng)造出了很多備受人們歡迎的鋼琴作品。這些作品有著強(qiáng)烈的感染力和感情色彩，其旋律真實(shí)、淳樸、如歌，充分融合了聲樂和器樂的優(yōu)勢；其和聲無論是簡約還是復(fù)雜，都能表現(xiàn)出樂曲的優(yōu)美旋律；其創(chuàng)作背景與個(gè)人性格之間的完美融合豐富了樂曲的內(nèi)涵；其標(biāo)題隱含于作品的內(nèi)容之中，這些作品的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格為后來樂曲的創(chuàng)造指出了新的道路和方向，并深深地打上了“肖邦”的烙印。

參考文獻(xiàn)

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