唐代長沙窯寫意性花鳥畫產(chǎn)生原因探究

 引言
長沙窯創(chuàng)燒于初唐，昌盛于晚唐，五代末期開始衰敗。窯址主要分布在長沙市北距銅官鎮(zhèn)5公里的湘江東岸的石渚、瓦渣坪一帶。長沙窯是唐代南青北白，眾多瓷窯中脫穎而出的一顆璀璨的彩珠。從出土的標本和印尼“黑石號”打撈的整器中顯示，花鳥畫裝飾在長沙窯的釉下彩繪中占大部分，約占百分之七十，花鳥畫表現(xiàn)是屬于絕對多數(shù)的，能代表長沙窯的釉下彩繪的最高水平。瓦坪渣窯址發(fā)現(xiàn)的碗、盤、罐上畫有折枝的花卉，有菊花、蓮花等紋飾，寥寥數(shù)筆神態(tài)如生，頗得寫意之妙。那么這樣寫意的藝術形式是如何產(chǎn)生的？本文從三個方面進行分析：
一、長沙窯工藝技術日臻成熟
長沙窯是初唐起開始燒造，中唐以后開始蒸蒸日上。中唐之后，銅官窯已經(jīng)能成功燒制出單色青釉、醬釉、黑釉、綠釉、藍釉、黃地綠彩、黃地醬彩、黃地褐彩、黃地三彩以及白地加其他彩釉等等，這些彩釉多半是釉下彩。這樣成熟的陶瓷釉料工藝，為陶瓷釉下彩繪的產(chǎn)生作了準備，晚唐時特別是明確了以褐色為主的釉下彩燒造風格后，更是錦上添花。而作為釉下彩繪的泥胎，其鋒觸彩洇的吸水效果，成為這種寫意效果形成的必然條件。
長沙窯釉下彩的這種寫意效果，也與當時的市場需求量有關，唐代歐陽詹的《陶器銘》云：“一工制功，千室以給?！遍L沙窯當時產(chǎn)量特別大，畫工在坯上裝飾是就要追求數(shù)量，由于數(shù)量的增加而提高繪畫速度，由于繪畫速度快自然就對所繪的形象進行概括和提煉，以至于所繪形象更簡潔，從而出現(xiàn)了自然生動的效果，這就形成了具有寫意之妙的長沙窯彩繪瓷了。
二、長沙窯所處的地域文化
長沙窯寫意花鳥畫的產(chǎn)生，也絕不能忽視長沙地區(qū)所處的地域文化給予的影響。古楚藝術往往是以“奇”的架構(gòu)、“幻”的造型、“艷”的色彩、“狂”的氣質(zhì)成為特點。中國繪畫史最早的實物都與長沙有關。雖然秦統(tǒng)一了全國，使楚文化與中原文化有所交融，但楚文化奔放自由的藝術感覺，還是在長沙銅官窯的陶瓷繪畫上有所體現(xiàn)。從其陶瓷彩繪作品中我們還是可以看到那種古楚文化的特點：狂瀉情感的筆墨，激情奔流的意象， 生動傳神的放筆等，都涌發(fā)著作者心中那種難以壓制的生活感受。這又是長沙窯釉下寫意花鳥畫產(chǎn)生的另一個重要原因。
三、當時繪畫對長沙窯的影響
（一）題材的影響
唐代是我國繪畫的重要時期， “花鳥”之名，始見于此時期朱景玄《唐朝名畫錄》于尉遲乙僧、薛稷、邊鸞、殷仲容等人名下，立有“花鳥”之目。與之并立者，有鷹鶻、雉兔、竹雞、蜂蟬、燕雀、草木、花木、魚、龍、蜂、蝶、花竹、鶴竹等?？梢姰敃r“花鳥”之名，尚未有明晰的概念；諸多花鳥畫題材，尚未涵蓋于花鳥名下。而花鳥之名已立，并且也有了專門的花鳥畫家，因此就繪畫的分科而言，花鳥一科已然形成。初唐時花鳥畫已非常流行。中唐時期，花鳥畫延盛唐之勢而有極大的發(fā)展。在這樣的趨勢下，花鳥畫題材對長沙窯釉下彩繪的影響是不言而喻的。
長沙窯釉下彩花鳥題材，涉及的鳥類品種有杜鵑、鴛鴦、鴻雁、練鵑（綬帶鳥）、鷺鷥、鵑鴿、鷓鴣、山雞等，動物有鹿、羊等，其他還有魚、龍、蜂、蝶等，大部分是一個形象一個畫面，這與當時的花鳥畫題材是基本一致的。
（二）繪畫技法的影響。唐代寫意水墨畫開始出現(xiàn)并得到了初步發(fā)展，王維、張燥、王洽、項容、張志和等開辟了繪畫的新途徑，據(jù)傳，王維是水墨山水的創(chuàng)始者，“畫到之中，水墨為上”，反映了唐代中期畫壇的新變化，技法方面出現(xiàn)了潑墨、吹云、白描、皴擦等新技法。
長沙窯花鳥畫用筆揮掃橫抹、線條剛?cè)嵯酀?、奔放灑脫，寫意裝飾則渾然天成。盤、罐上畫有折枝花卉菊花、荷花等紋飾，雖寥寥幾筆，但栩栩如生，頗得寫意之妙。這反映了長沙窯花鳥畫那種“性多疏野”的野態(tài)瀟灑特點。這樣的技法與當時的繪畫畫法是基本一致。
（三）繪畫審美的影響。長沙窯花鳥畫與當時的寫意繪畫有著共同審美情趣，情結(jié)于 “道法自然”的思想。與崇尚儒家政教功用的宮廷繪畫不太相同，體現(xiàn)“道法自然”審美思想的繪畫主要在遠離長安宮廷繪畫的南方發(fā)展。朱景玄所記錄的“逸品”畫家都是南方人，張志和在《歷代名畫記》中說他是是會嵇人，有“煙波釣徒”的自稱。張志和的具體生卒年雖然不能考證了，但《歷代名畫記》說他曾在唐肅宗（756—761）朝官至左金吾衛(wèi)錄事參軍。按此推理長沙窯花鳥畫的年代應該是中晚唐時期的產(chǎn)物。這樣的時間關系，為張志和等人的審美思想對長沙窯陶瓷繪畫產(chǎn)生影響作用提供了一種可能。