應(yīng)運而生與積極推動——影視編輯之于影視創(chuàng)作

 影視編輯是件辛苦的差事，但也是一項能夠帶來欣喜成就感的工作，就像作家經(jīng)歷煎熬終于完成書稿一樣，那些精彩的表演、出色的調(diào)度、迷人的鏡頭、動聽的聲音通過他們的努力神奇地成為牽動人心的完整作品，甚至成為流傳久遠的藝術(shù)佳作。
一、電影剪輯與電視編輯的區(qū)別
（一）構(gòu)思創(chuàng)意有所不同
電影剪輯是創(chuàng)作后期的一個獨立環(huán)節(jié)，在編劇、導(dǎo)演、攝影、燈光、演員等人對作品構(gòu)思創(chuàng)意的基礎(chǔ)上完成自己的創(chuàng)造性活動。電視編輯承擔(dān)的是融選題策劃、指揮拍攝、撰稿剪輯等為一體的電視編導(dǎo)工作，尤其是國慶閱兵這樣的現(xiàn)場直播，構(gòu)思創(chuàng)意顯現(xiàn)在播出過程的每一時每一刻，絲毫差錯可能就會造成無法挽回的結(jié)局，檢驗著編導(dǎo)的綜合業(yè)務(wù)水準(zhǔn)。
（二）藝術(shù)手法有異
影視創(chuàng)作離不開藝術(shù)構(gòu)思。電視劇鋪排情節(jié)，電影情節(jié)緊湊；電視繁復(fù)家常，電影精致雋永；電視節(jié)奏緩長，電影明快洗練。電影必須充分調(diào)動各種藝術(shù)手段。活色生香的電影天地里積蘊著濃厚的藝術(shù)氣息，匯集出的是曲折起伏的情懷、深遠悠長的意韻，或意識流樣的抽象迷離、夸張刺激的驚心動魄和恢弘壯烈的非凡氣度。
（三）價值思維有別
電視和電影都直面人生，一個要凸顯新聞價值，一個要凸顯藝術(shù)價值；一個善于發(fā)現(xiàn)價值，一個擅長創(chuàng)造價值；一個力求客觀公正，一個著重主觀表現(xiàn)。
（四）對聲畫品質(zhì)要求不同
電影對聲畫品質(zhì)的要求非常嚴(yán)格，希望借助它牢牢控制觀眾的注意力，大量人聲、音響效果聲、音樂在后期精心錄制，混錄時必須注意各聲道聲音與畫面吻合同步。為達到清晰、優(yōu)美、精確、震撼的目標(biāo)，制作上自然周期長、成本高、難度大。配備精良的電影院也給放映創(chuàng)造了良好的條件，在燈光熄滅后為觀眾奉獻一場視聽的盛宴。
（五）剪編時間長短不一
新聞節(jié)目的特征之一是時效性，許多新聞為追求首發(fā)獨家報道而要求即拍即編即播；專題類節(jié)目常為跟上播出時間而趕制，忙完一期緊接一期；重大事件、文藝晚會的直播要求更高，編導(dǎo)必須及時選擇采用哪架機器的哪個鏡頭，為做到心中有數(shù)，通常他們會多次到排練現(xiàn)場觀察，進行充分的討論、統(tǒng)籌、策劃，以便直播時萬無一失。
（六）視覺效果有差別
1.鏡頭各有側(cè)重
電視節(jié)目，比如電視新聞每條消息的時間有限，剪編時應(yīng)多選用固定鏡頭，如果過多地使用推拉搖移等運動鏡頭，會令觀眾目不暇接，不利于交待事實情況，也顯得不夠嚴(yán)肅。新聞事件的即時發(fā)生和不可預(yù)知性使電視拍攝沒有條件像電影那樣依照劇情預(yù)先鋪設(shè)軌道，有時連三腳架也無法支起，手持肩扛攝錄會帶來晃動感，剪編時應(yīng)盡量選擇有助于主題表達、畫面穩(wěn)定、光線清晰的鏡頭。
2.電視更注重瞬間抓取
影視作品有許多精彩的瞬間讓人久久不能忘懷。電影的瞬間魅力源自編導(dǎo)的構(gòu)想、演員的表演、剪輯的合理布局等方面，電視可以記錄下歷史瞬間的真實影像，成就永恒的經(jīng)典。
二、影視創(chuàng)作不可或缺的組成部分
影視編輯藝術(shù)是在電影電視的發(fā)展過程中應(yīng)運而生的。電影不是拍攝成的，而是剪輯成的，是由它的素材，即一段一段的膠片剪輯成的?！盵 參見【前蘇】普多夫金：《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》，中國電影出版社，1980年版，第10頁。]這句話或許有些夸張，卻也不無道理，只有經(jīng)過這一步的加工與創(chuàng)作，影視作品才能以完整的形態(tài)與觀眾見面。
影視藝術(shù)顯示的是群體的力量，制片、導(dǎo)演、編劇、攝影、美工、錄音、剪輯、演員、記者、主持人、化妝師等人必須密切合作，他們是一個環(huán)環(huán)相扣的有機整體，每一個元素都至關(guān)重要。
三、推動影視藝術(shù)發(fā)展的積極力量
數(shù)字化后期制作，如非線性編輯、三維動畫、圖像生成、數(shù)字影像處理、數(shù)字影像合成、數(shù)字聲等技術(shù)創(chuàng)造了逼真的虛擬世界，影像作品不再是對“物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原”[ 參見【德】齊格弗里德·克拉考爾：《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原》，中國電影出版社，1982年版，第3頁。]。傳統(tǒng)的剪編工作在拍攝全部完成后方可進行，數(shù)字技術(shù)可以讓剪輯師在攝錄現(xiàn)場即時粗剪，便于導(dǎo)演隨時察看效果，如須補拍則可馬上開始，避免事后重新安排布置的麻煩。過去剪輯以每一“格”或每一“幀”為單位，現(xiàn)在可以精確到畫面上的每一點，數(shù)字影像處理技術(shù)已經(jīng)將剪輯延伸到像素這一微觀領(lǐng)域。
四、決定影視品質(zhì)的最終環(huán)節(jié)
影視編輯是后期制作的核心，剪輯師門掌握著節(jié)奏，把握著最終的選擇權(quán)。剪輯可以“救活”整部作品，讓普通的情節(jié)煥發(fā)光彩；也可能“毀掉”出色的場景，減損影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)和價值。
影視剪輯的作用相當(dāng)于建筑工人和設(shè)計師參照標(biāo)準(zhǔn)和要求組織設(shè)計并施工，將那些各自成形卻不完整的零亂素材打造成一幢別具意匠的精美房屋。美國導(dǎo)演庫布里布認為：“一部影片的成功與否，往往由剪輯來決定。剪輯工作做得不好，一切拍攝過程所得再怎么好，也只能付諸東流?！鼻捌谂臄z如果出現(xiàn)紕漏，還有機會彌補，后期也能借助剪編糾正問題，或建議導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)，增刪補充鏡頭，一旦通過剪編的最后關(guān)口與受眾見面，存在的失誤就難以挽回。影視編輯的工作水準(zhǔn)將直接決定影視作品的質(zhì)量，決定收視率或票房表現(xiàn)，在這個關(guān)鍵的環(huán)節(jié)上，影視編輯當(dāng)竭盡所能，以期得到同組成員、觀眾和同行的認可與肯定。