寫實(shí)油畫的造型語言分析

 我們在欣賞一幅油畫作品時，首先注意的是它的視覺效果，藝術(shù)沖擊力和感染力等因素，而形成這些因素的主要的構(gòu)成因素就是色彩與造型，造型語言在不同寫實(shí)油畫作品中，表現(xiàn)不同，更何況每個藝術(shù)家的個人藝術(shù)修養(yǎng)不同，造型風(fēng)格也會各有千秋。
一、造型語言在寫實(shí)油畫中的重要性及其運(yùn)用
1.造型語言概念
所謂 “造型語言”，指的是塑造某種視覺形態(tài)能夠反映藝術(shù)家想要表達(dá)的某種意圖，即畫面中有意味的形式和生活中所升華出來的藝術(shù)形象，畫家主題情感，以及繪畫技巧等的結(jié)合。通過造型語言的靈活運(yùn)用穿插，最終實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合。當(dāng)人們面對一定的視覺形態(tài)，并對這種視覺形態(tài)觀察時，就會從中體會或感受到其形態(tài)的內(nèi)在含義，故視為人與物象交流的媒介——“造型語言”。
2.造型語言為寫實(shí)油畫的形式美服務(wù)
“有意味的形式組成了一個有意味的整體，才得以完全實(shí)現(xiàn)藝術(shù)世界的本質(zhì)價值。”而有意味的形式源于畫家對現(xiàn)實(shí)生活的感覺，造型語言為寫實(shí)油畫形式服務(wù)。當(dāng)藝術(shù)家在創(chuàng)作一幅藝術(shù)作品時，首先想到的是它的構(gòu)思起稿與表現(xiàn)手法，藝術(shù)作品起稿就離不開畫面的構(gòu)圖，而構(gòu)圖則是由藝術(shù)造型所決定的，造型是寫實(shí)油畫的基本框架，也是寫實(shí)油畫定勢的形成主體，造型的取向決定寫實(shí)油畫的格調(diào)，以及寫實(shí)油畫表達(dá)的主題思想。造型的運(yùn)用是造型語言的重要表現(xiàn)，是寫實(shí)油畫形式美形成的主體，在寫實(shí)油畫作品中，造型語言永遠(yuǎn)是為油畫作品的內(nèi)容，歷史背景，和藝術(shù)家想要表達(dá)的主題思想服務(wù)的。我們來看奧地利畫家埃貢席勒，他的繪畫作品主要以寫實(shí)為主，作品給人的感覺就是層層把人圍困，喘不過氣，毫不掩飾地表現(xiàn)了那個時代人的心理和情感，這是由當(dāng)時社會的現(xiàn)狀所決定的。席勒的人生帶有嚴(yán)重的畸形條理，憂郁與情緒波動構(gòu)成了藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，懦弱思想也一直殘存在席勒的腦海里，因此作品中的形式主要體現(xiàn)了他的精神狀態(tài)，他在運(yùn)用造型語言的時候，想到的是把自己所表達(dá)的思想完美的展現(xiàn)給觀賞者。所以他所描繪的人物和景物都不是靜態(tài)的，無論是什么樣的形態(tài)都像處在驚恐不安狀態(tài)，生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終展現(xiàn)在他的作品中?！白鳛槔L畫藝術(shù)的本質(zhì)，就是畫家內(nèi)心的自我表現(xiàn)?！睂憣?shí)油畫的造型語言往往是真實(shí)再現(xiàn)事物本質(zhì)特征，表現(xiàn)畫面的形式和人物特定的心理情緒，造型語言的運(yùn)用極大的豐富了寫實(shí)油畫的意圖，表達(dá)了藝術(shù)家的藝術(shù)思想。此外，造型語言也會隨藝術(shù)家的性格、愛好、精神狀態(tài)、藝術(shù)傳統(tǒng)的繼承等因素變化而變化。盧西恩.弗洛伊德的繪畫造型語言的表現(xiàn)上，可以分為三個階段：20歲以前的作品幾乎全部直接依靠觀察所得的材料，直觀表現(xiàn)事物本質(zhì)特征。畫面體現(xiàn)出一種懷疑、孤獨(dú)和積郁恐懼的心靈，這可能是幼年時期的性格和當(dāng)時時代下的環(huán)境及對現(xiàn)實(shí)的敏感而致；40-60年代期間，慢慢開始去掉了幼年時期的不安的情緒，逐漸向一種安詳、和穆、沉靜完美的境界過渡。是一種清晰純凈的，剔去各種雜質(zhì)的藝術(shù)品格，此時造型語言上的變化主要是由于精神狀態(tài)的變化所決定的。
造型語言為寫實(shí)油畫形式起主要作用，為藝術(shù)家的思想和想要表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)。我們來看看具象繪畫大師巴爾蒂斯的作品，他的油畫造型語言又是怎么樣的呢？巴爾蒂斯繪畫以寫實(shí)為主，他把巴黎畫派的藝術(shù)成就和人文主義的思想精髓溶入其繪畫作品之中，用自己繪畫造型語言把文藝復(fù)興的繪畫精神和古典寫實(shí)主義繪畫進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。他的藝術(shù)理念和藝術(shù)追求是意大利文藝復(fù)興早期的繪畫藝術(shù)，也是巴爾蒂斯以后的繪畫風(fēng)格和審美趣味產(chǎn)生影響的根本。由此，巴爾蒂斯是古典寫實(shí)繪畫的繼承者。他對現(xiàn)代藝術(shù)的看法是令人惡心，缺乏藝術(shù)，沒有美感的，強(qiáng)調(diào)自我實(shí)現(xiàn)的傾向，在他的繪畫作品中人物表現(xiàn)的都是肌體充滿生機(jī)，極富有質(zhì)感的。他善于利用不同的光線制造氣氛，讓好奇的觀眾順著光線，走進(jìn)具有誘惑力的房間。并用其帶有十五世紀(jì)壁畫特點(diǎn)的“稚拙”的筆法，那些顆粒感很足的筆法，將這一主觀呈現(xiàn)出來，而呈現(xiàn)出來的最終效果又是客觀化的。
3.造型語言體現(xiàn)寫實(shí)油畫的精神特征
“語言、思維和解釋是非常密切地聯(lián)系在一起的，如果我們忽視了語言傳給我們的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，而只是把語言看作是形式，那么剩下的東西就微乎其微了?！睂憣?shí)油畫造型語言不但注重精神的注入，而且是藝術(shù)家對客觀現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的重要組成部分。新生代寫實(shí)油畫家劉小東的油畫造型語言是在細(xì)心觀察，關(guān)心日常生活中總結(jié)出來的。他信賴、熱愛生活，也愛表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人與事，借助這些熟悉的人與事，訴說出他對人生的感受與體味。劉小東運(yùn)用獨(dú)特的造型及造型語言形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，開拓了寫實(shí)或具象繪畫新的意義。他的油畫作品中描繪了人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，表現(xiàn)了人物精神的實(shí)在感和牢靠性，賦予了作品現(xiàn)實(shí)的內(nèi)涵。他的作品不單單的只是寫實(shí)與紀(jì)實(shí)，而是有象征性的畫面和技巧來表達(dá)感受，關(guān)注人類的命運(yùn)。如《違章》描繪的是一群坐在違章卡車上向后張望的民工， 黝黑的皮膚，凌亂的頭發(fā)，純樸的面容，刺眼的施工安全帽，點(diǎn)出了這群人的畫面身份。畫家以隨意的畫面構(gòu)圖展開描繪，人物的動作與表情，都是不經(jīng)意的自然形成，展現(xiàn)了一群為現(xiàn)實(shí)生活所不關(guān)注的“小人物”，用他們的喜怒哀樂和他們最日常的生活狀態(tài)提示人們對現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。這一造型語言的運(yùn)用，體現(xiàn)了劉小東的時代審美價值與社會文化心理的結(jié)合。畫家捕捉到現(xiàn)實(shí)生活中這真實(shí)的一面，隨意式的表現(xiàn)卻恰好反映了社會的真實(shí)面貌，符合人們的文化口味。  
造型語言的形成離不開藝術(shù)家個人藝術(shù)休養(yǎng)，個人愛好?？串?dāng)代前衛(wèi)畫家夏俊娜，她的藝術(shù)作品多以女孩與花為主題，帶有浪漫的異國情調(diào)，給人的感覺是細(xì)膩、精致、女人味十足。這些藝術(shù)特征主要與藝術(shù)家的性別及性格是分不開的，夏俊娜是以感性繪畫的天才，她運(yùn)用寫實(shí)的手法作畫，可和寫實(shí)派又有不同性。她的畫面可以是為了烘托某種氣氛、某種幻覺、某種遐思、某種飄忽不定的思緒而構(gòu)思起稿，憑借自己的興趣愛好，運(yùn)用自己的繪畫造型語言進(jìn)行創(chuàng)作。作品中能體現(xiàn)出她在創(chuàng)作中得到心靈的休憩，也能夠比較真切地體現(xiàn)她創(chuàng)作當(dāng)時的感覺。她筆下出現(xiàn)的幾乎全是她理想中的生活場景，接近完美、有點(diǎn)貴族式。在描繪畫面中的人物和花卉時，喜歡運(yùn)用虛虛中的堅(jiān)實(shí)的形、昏昏中的燦爛的色彩、茸茸中的剛勁的筆觸，展現(xiàn)了獨(dú)特的繪畫造型語言來和性格。如代表性作品《綠野仙蹤》，畫面中畫的是三個嬌柔少女在綠林下桌前聚餐的場景，畫中沒有時代風(fēng)浪，沒有憂傷和痛苦，有的只是舒適，悠然自得的氣氛，畫面強(qiáng)調(diào)的是平面布局，沒有明顯的塑造人物表情，但能使人感覺得到花草和少女彼此相互掩映，若隱若現(xiàn)浮沉于迷幻光斑中，借此雕琢出一個虛幻的空間。
我們在談?wù)摿艘恍┍容^有代表性的寫實(shí)油畫家和他們的作品中的造型及造型語言之后，可以認(rèn)識到造型語言在表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)情感和表現(xiàn)作品的藝術(shù)感染力上具有重要的地位。一個藝術(shù)家只有很好的掌握了藝術(shù)的造型語言，并具有扎實(shí)的造型功底，才能成功的繪制出具有感染力的藝術(shù)作品。
四．小結(jié)
從古典寫實(shí)主義油畫到當(dāng)代新寫實(shí)油畫，造型是寫實(shí)油畫的內(nèi)在骨架，造型語言賦予寫實(shí)油畫的精神特征，通過造型語言表達(dá)了藝術(shù)家的內(nèi)心世界，貫串于寫實(shí)油畫創(chuàng)作的始終，造型語言在寫實(shí)油畫中的靈活運(yùn)用及穿插，使藝術(shù)家的藝術(shù)情感融入到藝術(shù)作品之中。造型與造型語言在寫實(shí)油畫作品中的運(yùn)用，真實(shí)的表現(xiàn)了寫實(shí)油畫作品的歷史時代背景及藝術(shù)家個人修養(yǎng),最終使寫實(shí)油畫達(dá)到一個嶄新的高度。