讓音響成為廣播新聞的"主角"

廣播以聲音見長。作為一名廣播記者,一項(xiàng)基本功就是學(xué)會如何運(yùn)用好各種聲音元素,為廣播新聞增強(qiáng)現(xiàn)場感、可信度和生動(dòng)性。但在長期的工作實(shí)踐中,筆者發(fā)現(xiàn),廣播記者的音響思維還不夠,聲音元素仍然在廣播新聞節(jié)目里處于"配角"地位,也就是說音響還在為記者的講述(或者播音員、主持人的播報(bào))作"注解"。就此,筆者認(rèn)為,廣播人應(yīng)該建立自己特有的音響思維理念,圍繞音響做文章,確立"主角"是音響的地位,而不是寫好文字再來填空補(bǔ)音響,把音響擺在一個(gè)可有可無的位置(1)。下面我們就以兩篇優(yōu)秀的廣播新聞作品為例,做一番探討。

2018年,遼寧廣播電視臺播發(fā)了一篇7分鐘的廣播專題節(jié)目,名為《保持通話》,講述了一個(gè)生死時(shí)速的救助故事。

調(diào)度員蔣林平:您好,普蘭店120,您好,哪里?

來電者:我在唐房這兒。

······

調(diào)度員蔣林平:唐房什么位置?給我個(gè)具體位置?

來電者:唐房就是說……

調(diào)度員蔣林平:有沒有家屬?讓家屬說一下。

來電者:我們兩個(gè)都病了,沒有辦法說得太清楚……

來電者:我頭暈……

調(diào)度員蔣林平:你趕快把門窗打開!是不是煤煙中毒了?你快把門窗打開!

······

節(jié)目一開始,就是120調(diào)度員與一名思維模糊、口齒不清的求助者的對話音頻。在接下來的46分鐘時(shí)間里,調(diào)度員通過不停地呼喚、詢問,終于和急救人員、警方一起找到了這名求助者,成功挽救了兩條生命。而這46分鐘珍貴的原始電話錄音,與記者隨后采制的近300分鐘幾位當(dāng)事人的錄音一起,為廣播專題節(jié)目《保持通話》奠定了堅(jiān)實(shí)的"聲音"基礎(chǔ)。

有了這么豐富的聲音素材,如何才能體現(xiàn)廣播特色?遼寧廣播電視臺大膽嘗試"原始聲音"的新角色--節(jié)目主線、報(bào)道"主角"。整篇新聞作品不僅大段使用這些原始對話音頻,而且把后期的當(dāng)事人采訪錄音、現(xiàn)場音效和部分音樂靈活地穿插其中,使整篇作品一直處于一種"保持通話"的緊張狀態(tài),而主持人對事件的講述只是作為輔助和旁白,其作用更在于冷靜、客觀的引導(dǎo)。7分鐘的高度濃縮更有效避免了因長時(shí)間敘事帶來的拖沓,更能吸引受眾的注意力。不得不說,遼寧廣播電視臺這一創(chuàng)新性的探索,在成就一篇扣人心弦的廣播新聞作品的同時(shí),也給眾多的廣播同仁提供了一個(gè)在音頻使用方面的優(yōu)秀范例。

再來看一篇中央人民廣播電臺2016年播發(fā)的新聞消息《驚心動(dòng)魄160分鐘--首次揭秘"長五"推遲發(fā)射》。

······

【零一號指揮員胡旭東:"各號注意,3分鐘準(zhǔn)備。"】

······

【零一號指揮員胡旭東:"各號注意,2分鐘準(zhǔn)備!"】

······

【零一號指揮員胡旭東:"各號注意,1分鐘準(zhǔn)備!"】

十幾秒后,眼看火箭就要騰空而起:

【零一號指揮員胡旭東:"倒計(jì)時(shí)停。"】

雖然只有四個(gè)字,仍然讓人有泰山壓頂之感。好消息在25秒之后到來:

【零一號指揮員胡旭東:"1分鐘準(zhǔn)備!"】

······

在上述筆者節(jié)選的這部分作品片段中,出現(xiàn)的零一號指揮員胡旭東的現(xiàn)場口令聲,僅僅是當(dāng)天上百個(gè)口令聲的一小部分。作為新聞現(xiàn)場的標(biāo)志性原始音效,記者巧妙地運(yùn)用這些口令聲一步一步階段性地為聽眾架構(gòu)起了新聞事件的發(fā)展進(jìn)程。期間,記者還用心地采錄了專家離席低聲交談、不斷響起的電話聲等現(xiàn)場音效,記者對新聞事件的介紹則作為旁白,精煉、簡短。最終,這些典型性音響的有效使用,使其一改往常"配角"的存在,在新聞作品里成為了絕對的"主角"。也正是這種"主角"、"配角"聲音的交換,為聽眾真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)現(xiàn)場160分鐘的情景,讓聽眾隨著節(jié)目一起仿佛置身發(fā)射現(xiàn)場,親"耳"見證了這個(gè)我國航天史上的重要時(shí)刻。這篇廣播新聞作品也榮獲第二十七屆中國新聞獎(jiǎng)。

當(dāng)然,在廣播新聞中大量應(yīng)用同期聲應(yīng)當(dāng)重視的一個(gè)問題是,選擇的同期聲應(yīng)當(dāng)與新聞稿件的主題相符合,在對新聞事件詳細(xì)解說的基礎(chǔ)上,把新聞當(dāng)事人的心理情感凸顯出來(2)。比如本文提到的第二個(gè)新聞作品《驚心動(dòng)魄160分鐘--首次揭秘"長五"推遲發(fā)射》中,記者就使用了諸如不斷響起的電話鈴聲、專家低頭交談聲等現(xiàn)場音響,有效烘托出了當(dāng)時(shí)現(xiàn)場的緊張氛圍。而在第一個(gè)新聞作品《保持通話》中,120調(diào)度員"趕快把門窗打開!是不是煤煙中毒了?你快把門窗打開"的對話,則生動(dòng)地刻畫了當(dāng)事人焦急、擔(dān)心的心理狀態(tài)。

從上述兩個(gè)優(yōu)秀案例不難看出,作為一篇廣播新聞報(bào)道,能不能做出廣播特色、找到聲音表達(dá)的更多可能性,是其能否成功的關(guān)鍵因素之一。誠然,是否使用大量的現(xiàn)場音效作為廣播新聞作品的"主角",還要視新聞事件和稿件的具體情況而定。但不可否認(rèn)的是,相較于記者、播音員的客觀描述,豐富的音響不僅更能吸引受眾的注意,而且能更加真實(shí)地還原新聞現(xiàn)場,提升新聞作品的鮮活度。因此,筆者認(rèn)為,細(xì)心揣摩和創(chuàng)新"聲音"在作品中的運(yùn)用,應(yīng)成為廣播工作者必須長期專研的一項(xiàng)重要課題。