融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片創(chuàng)作特性之變化

隨著科技的不斷發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的日益精進(jìn)，新媒體環(huán)境逐漸成熟。目前，各媒介之間呈現(xiàn)出越來(lái)越深入的融合態(tài)勢(shì)，進(jìn)入到融媒體時(shí)代。在融媒體時(shí)代，觀眾更偏好讀取在時(shí)空上更具碎片化特質(zhì)的信息，鴻篇巨制終將被短小精悍而取代，微紀(jì)錄片就這樣應(yīng)運(yùn)而生。本文從界定微紀(jì)錄片的基本含義出發(fā)，在梳理微紀(jì)錄片的特點(diǎn)基礎(chǔ)上試著總結(jié)融媒體時(shí)代下微紀(jì)錄片創(chuàng)作特性之變化。

一、融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片的含義

微紀(jì)錄片是在紀(jì)錄片的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來(lái)的，是傳統(tǒng)紀(jì)錄片適應(yīng)融媒體環(huán)境下受眾的收視心理和碎片化閱讀習(xí)慣而做出的短而精的改變，是融媒體時(shí)代的產(chǎn)物。從字面意思上來(lái)看，微紀(jì)錄片可以從“微”和“紀(jì)錄片”兩種特性來(lái)進(jìn)行讀解。一方面，“微”代表的是“微小”，追求的是“短小精悍”。與傳統(tǒng)鴻篇巨制的紀(jì)錄片相較而言，這里的“微”不僅指的是在時(shí)間上的短，其選題的“平民化”、制作的“簡(jiǎn)易化”和主題的“個(gè)性化”等都是“微”的體現(xiàn)。除此之外，“微”還體現(xiàn)在具有更容易傳播的含義。在融媒體時(shí)代中，受益于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)達(dá)，“微”傳播可以依靠微信、微博、QQ、門(mén)戶(hù)視頻網(wǎng)站及微視頻APP等移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)客戶(hù)端進(jìn)行傳播，并且受眾可以隨時(shí)隨地對(duì)其轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論，從而進(jìn)行信息的反饋和擴(kuò)散。另一方面，微紀(jì)錄片本質(zhì)上仍是紀(jì)錄片，其繼承和發(fā)展了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，保持紀(jì)錄片的本質(zhì)特征——真實(shí)。

因此微紀(jì)錄片指的是在融媒體環(huán)境影響下，借助新媒體技術(shù)進(jìn)行傳播，具有制作成本低、生產(chǎn)周期短、敘事平民化等“微”特征，一般而言每集時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)15分鐘。其在保有傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基本特質(zhì)基礎(chǔ)之上，更強(qiáng)調(diào)“微”。

二、融媒體時(shí)代下微紀(jì)錄片的特點(diǎn)

隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，各個(gè)媒介的融合趨勢(shì)越來(lái)越深入，使得大眾接受信息的方式發(fā)生變化，人們可以用手機(jī)、平板電腦等便攜設(shè)備方便地接受碎片化信息?？梢哉f(shuō)微紀(jì)錄片是新媒體和傳統(tǒng)紀(jì)錄片相互影響下產(chǎn)生的必然結(jié)果。融媒體時(shí)代下微紀(jì)錄片特點(diǎn)主要有三個(gè)。首先是觀眾審美“快餐化”。媒體移動(dòng)化的趨勢(shì)使受眾更加渴求非正式化、片段化的內(nèi)容。例如《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》共100集，分四季播放，每集五分鐘講述一件國(guó)寶文物。這就很適合現(xiàn)在觀眾的收視習(xí)慣，加之其主題清晰、制作精良，一經(jīng)播放好評(píng)如潮。其次，微紀(jì)錄片擁有多渠道的傳播方式。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的整合下，各個(gè)媒介的融合為微紀(jì)錄片的發(fā)展夯實(shí)了技術(shù)基礎(chǔ)，開(kāi)拓了眾多傳播渠道。第三，隨著制作技術(shù)的平民化，人人都可以成為微紀(jì)錄片的創(chuàng)作者。這使得紀(jì)錄片的資源得到有效整合，大大提升了創(chuàng)作效率，紀(jì)錄片的傳播速度和傳播范圍都得到深化和擴(kuò)充。

三、融媒體時(shí)代微紀(jì)錄片創(chuàng)作特性的變化

（一）微紀(jì)錄片敘事策略的轉(zhuǎn)變

程式化、精英化、政治化的大型紀(jì)錄片宏大的敘事會(huì)和融媒體時(shí)代受眾的心理有一定落差，現(xiàn)代的觀眾不大能從傳統(tǒng)紀(jì)錄片中找到與自身現(xiàn)實(shí)生活相關(guān)的內(nèi)容。而微紀(jì)錄片的敘事是將焦點(diǎn)集中于街頭巷尾，深入大眾生活。注重選題的平民化，以多元的視角去反映普通人的生活，并且善于利用對(duì)細(xì)節(jié)的展示帶領(lǐng)觀眾去發(fā)現(xiàn)生活中被忽略掉的微小事件。在快節(jié)奏的生活中，更多受眾樂(lè)于觀看與自己身邊相關(guān)的、符合自身興趣的題材，即使這個(gè)題材不是自己所熟悉的，但都能從中快速找到與自身相接軌的內(nèi)容。系列微電影《了不起的匠人》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是20位亞洲匠人，展現(xiàn)他們精妙的匠人手藝和各地的人文風(fēng)情?！读瞬黄鸬慕橙恕凡](méi)有把過(guò)多的鏡頭給予器物和歷史這樣專(zhuān)業(yè)的知識(shí)上，而是通過(guò)重點(diǎn)展現(xiàn)每位匠人認(rèn)真制作器物的工作過(guò)程，帶領(lǐng)觀眾走入其內(nèi)心豐富的世界，從而產(chǎn)生共鳴。

受融媒體環(huán)境影響，網(wǎng)絡(luò)中觀看微電影的受眾逐漸壯大，這導(dǎo)致用戶(hù)的分眾化傾向。不同的受眾對(duì)于微紀(jì)錄片的題材、表現(xiàn)形式、展示事件都有不同的審美需求，這使得創(chuàng)作者的選題變得越來(lái)越多元化。目前，出現(xiàn)了像《風(fēng)味人間》、《人生一串》等從美食這樣的微小切入點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)中國(guó)人民族個(gè)性側(cè)面的人文類(lèi)微紀(jì)錄片。也有《故宮100》、《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》等這樣關(guān)照歷史與現(xiàn)實(shí)的歷史類(lèi)微紀(jì)錄片。也有《大國(guó)工匠》這樣展現(xiàn)不平凡崗位上追求職業(yè)技能完美工匠精神的人物類(lèi)微紀(jì)錄片。除此外還有生活記錄類(lèi)、公益類(lèi)、系列紀(jì)錄片類(lèi)。當(dāng)然，微紀(jì)錄片的多元化視角不僅體現(xiàn)在選題的多樣化，也體現(xiàn)在創(chuàng)作者對(duì)選題從微觀角度進(jìn)行的多樣化表達(dá)上。可以說(shuō)微紀(jì)錄片正是通過(guò)放大這一個(gè)個(gè)微小細(xì)節(jié)，調(diào)動(dòng)受眾的參與性，使觀眾通過(guò)觀看這些擴(kuò)大化的表達(dá)細(xì)節(jié)，更好地推測(cè)出片子的主題，從而接收到創(chuàng)作者在有限時(shí)間內(nèi)想表達(dá)事物的全貌。

（二）微紀(jì)錄片創(chuàng)作技術(shù)的突破

一方面，微紀(jì)錄片的發(fā)展深受創(chuàng)作技術(shù)發(fā)展的影響。另一方面，微紀(jì)錄片的快速發(fā)展又推動(dòng)了創(chuàng)作技術(shù)的不斷前進(jìn)。融媒體時(shí)代下，微紀(jì)錄片和傳統(tǒng)紀(jì)錄片在創(chuàng)作上有許多不同，包括拍攝技術(shù)、輔助設(shè)備、后期制作等，其中拍攝設(shè)備的智能化體現(xiàn)的最為明顯。首先，手機(jī)行業(yè)的飛速發(fā)展，方便了人們的日常拍攝，人人都可以成為微紀(jì)錄片的拍攝者。其次，數(shù)字化技術(shù)的日益精進(jìn)，人們用極其輕便的設(shè)備就可以得到高清優(yōu)質(zhì)的畫(huà)面。在微紀(jì)錄片《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》中就用微距鏡頭代替通常使用的長(zhǎng)焦鏡頭拍攝到大量文物細(xì)節(jié)特寫(xiě)鏡頭，以此展現(xiàn)出國(guó)寶的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，營(yíng)造觸摸感。第三，無(wú)人機(jī)的航拍鏡頭也開(kāi)始較多地出現(xiàn)在微紀(jì)錄片中，提升了整體的鏡頭語(yǔ)言的美觀性。當(dāng)然還有許多微紀(jì)錄片中也開(kāi)始加入特效、動(dòng)畫(huà)等輔助畫(huà)面精致化的后期技術(shù)，微紀(jì)錄片在由過(guò)去的“小而糙”向“小而精”發(fā)展。在《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》中將特效做到“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，在介紹人頭壺那集中，特效組對(duì)背景中的塵埃反復(fù)處理，營(yíng)造出縱深感。當(dāng)天空劃過(guò)流星時(shí)，觀眾甚至能從仰望的人頭壺臉上看到流星映襯的光芒。在介紹甲骨文那集中，通過(guò)特效將甲骨文字?jǐn)M人化成了主人公，它們可以伸胳膊動(dòng)腿，形象生動(dòng)。

（三）微紀(jì)錄片傳播互動(dòng)的變化

新媒體傳播具有時(shí)效性快、傳播的內(nèi)容和形式靈活多變、支持多媒體等特點(diǎn)，并且隨著媒介融合的加深，微紀(jì)錄片傳播互動(dòng)模式隨之變得更為全渠道化，也更強(qiáng)調(diào)受眾的交互性。一方面，微紀(jì)錄片時(shí)間短、內(nèi)容少，更容易儲(chǔ)存與傳播，給全渠道化傳播模式提供了便利。微紀(jì)錄片的傳播可以是在朋友圈、公眾號(hào)、微博、各大視頻門(mén)戶(hù)網(wǎng)站等移動(dòng)客戶(hù)端。甚至也可以在線下媒體平臺(tái)傳播，例如：地鐵、公交、機(jī)場(chǎng)等戶(hù)外平臺(tái)。這種“一對(duì)多”的傳播方式使一個(gè)用戶(hù)有多個(gè)讀者，多個(gè)讀者擁有更多受眾，受眾還可以通過(guò)評(píng)論的方式對(duì)微紀(jì)錄片進(jìn)行二次傳播。另一方面，微紀(jì)錄片在傳播中與大眾的交互性越來(lái)越強(qiáng)。觀眾通過(guò)網(wǎng)絡(luò)可以通過(guò)留言、評(píng)論、私信等方式對(duì)影片時(shí)長(zhǎng)、內(nèi)容、表現(xiàn)方式等方面與創(chuàng)作者交流，從而促使微紀(jì)錄片得到長(zhǎng)足發(fā)展。此外，融媒體時(shí)代還可以眾籌拍攝制作微紀(jì)錄片，讓受眾參與微紀(jì)錄片選題、策劃和制作中。例如，2015年柴靜拍攝制作的《穹頂之下》應(yīng)觀眾要求在原本103分鐘的正片基礎(chǔ)上也出了一個(gè)微電影系列，共8集，每集13分鐘，一經(jīng)播出受到如潮的好評(píng)。

四、結(jié)論

伴隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，媒介融合逐步加深促進(jìn)了紀(jì)錄片的傳播，產(chǎn)生了微紀(jì)錄片這樣的新樣式。微紀(jì)錄片作為后現(xiàn)代文化的產(chǎn)物，符合現(xiàn)代人碎片化的觀賞習(xí)慣和快節(jié)奏的消費(fèi)模式。微紀(jì)錄片在秉持紀(jì)錄片真實(shí)性基礎(chǔ)之上自身憑借著平民化的敘事、多元化的表達(dá)以及精良的制作等特點(diǎn)在視頻市場(chǎng)占有一席之地，鳳凰視頻、優(yōu)酷視頻、愛(ài)奇藝視頻以及騰訊視頻平臺(tái)等視頻網(wǎng)站都有了專(zhuān)門(mén)的微紀(jì)錄片頻道，隨之而來(lái)的就是其產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。機(jī)遇是和挑戰(zhàn)并存的，微紀(jì)錄片在發(fā)展的同時(shí)也面臨著許多問(wèn)題。在創(chuàng)作上，微紀(jì)錄片存在敘事內(nèi)容雷同、表現(xiàn)手法老舊、選題邊緣化等問(wèn)題。在技術(shù)上，仍受制于于互聯(lián)網(wǎng)傳輸速度慢、便攜拍攝設(shè)備分辨率低等問(wèn)題。在商業(yè)上，微紀(jì)錄片創(chuàng)作資金尚缺乏一個(gè)完整的投資平臺(tái)體系。如何既實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片的價(jià)值訴求，又把握住融媒體時(shí)代的傳播機(jī)遇，最終實(shí)現(xiàn)觀眾認(rèn)可和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的統(tǒng)一，是微紀(jì)錄片發(fā)展所圍繞的核心問(wèn)題。

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