淺析網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目主持人的角色弱化現(xiàn)象——以《創(chuàng)造101》為例

《創(chuàng)造101》是由騰訊視頻推出的中國(guó)首部關(guān)于女性團(tuán)體青春成長(zhǎng)類(lèi)型的節(jié)目，從賽制、模式和節(jié)目理念上，都與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下的青年文化和偶像定義相符合，與以往選秀節(jié)目大不相同的是，它將更多選擇權(quán)利留給了臺(tái)下的觀(guān)眾，以開(kāi)創(chuàng)“中國(guó)頂尖女團(tuán)”為理念，為女孩子們開(kāi)放了最為廣大的舞臺(tái)，使得中國(guó)內(nèi)地的女團(tuán)能夠以《創(chuàng)造101》為契機(jī)獲得更好的發(fā)展。

一、主持人角色類(lèi)別劃分

（一）傳統(tǒng)主持人

傳統(tǒng)主持人負(fù)責(zé)統(tǒng)籌全局，組建節(jié)目整體框架，聯(lián)系演員、嘉賓、觀(guān)參與節(jié)目，以各種元素的板塊模式來(lái)填充節(jié)目?jī)?nèi)容。主持人的主導(dǎo)者角色貫穿節(jié)目始終，掌控全局，引導(dǎo)節(jié)目進(jìn)程，帶動(dòng)嘉賓情緒。

（二）跨界主持人

這類(lèi)主持人與其他類(lèi)型主持人最為不同的是, 主持人從頭到尾依然是節(jié)目的整體控制者, 控制著節(jié)目的節(jié)奏。但是在節(jié)目當(dāng)中,他不再僅僅作為主持人出現(xiàn)在大眾面前，而是以參與者嘉賓音樂(lè)人等不同角色貫穿節(jié)目始終。最具有代表性的就是湖南衛(wèi)視的《百變大咖秀》，在這檔節(jié)目中，每一期主持人都會(huì)以不同的造型出場(chǎng)，結(jié)合本期節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)定位服裝造型。主持人不僅負(fù)責(zé)節(jié)目主持，還有參與表演環(huán)節(jié)，與嘉賓一起演出，并且在節(jié)目后半段設(shè)定一個(gè)主持人表演時(shí)間的板塊，增加了節(jié)目的可看性和互動(dòng)性。

（三）伴隨性主持人

這一類(lèi)主持人看似存在，實(shí)則名不副實(shí)，脫離了主持人的定義，多出現(xiàn)于真人秀節(jié)目中。主持人不會(huì)時(shí)常出現(xiàn)，但通常只在開(kāi)始和結(jié)束時(shí)出現(xiàn)。如剛剛結(jié)束的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《創(chuàng)造101》，沒(méi)有傳統(tǒng)意義上節(jié)目主持人，節(jié)目發(fā)起人黃子韜即是主持者，也是導(dǎo)師，負(fù)責(zé)日常教學(xué)，也負(fù)責(zé)每一次的評(píng)級(jí)考核和公演主持。穿插于節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)，主持人的角色被大大的弱化了。

二、《創(chuàng)造101》節(jié)目主持人角色去中心化的表現(xiàn)

《創(chuàng)造101》的版權(quán)來(lái)自韓國(guó)，為國(guó)內(nèi)引進(jìn)節(jié)目，韓國(guó)原版就有一個(gè)節(jié)目發(fā)起人張根碩，中國(guó)版本的女團(tuán)創(chuàng)始人是黃子韜，為了呼應(yīng)韓版101，中國(guó)版仍沿用女團(tuán)發(fā)起人這個(gè)名稱(chēng)，黃子韜在節(jié)目中不再是傳統(tǒng)意義上的主持人，相反，兩位主持人角色的去中心化尤為明顯。

（一）從創(chuàng)作主體變?yōu)楣?jié)目受眾

黃子韜作為《創(chuàng)造101》的主要策劃人、主持人，對(duì)整檔節(jié)目的內(nèi)容、參賽選手、嘉賓的觀(guān)點(diǎn)了如指掌，但是，在節(jié)目中這位主持人作為有聲語(yǔ)言創(chuàng)作主體的身份不斷弱化，由導(dǎo)師、選手形成了一個(gè)新的創(chuàng)作主體，以他們的有聲語(yǔ)言為主線(xiàn)，將他們對(duì)一個(gè)辯題的思考與理解訴諸受眾，引起情感的共鳴。而擔(dān)任議長(zhǎng)的黃子韜像是置身現(xiàn)場(chǎng)的觀(guān)眾，時(shí)時(shí)站在受眾的角度發(fā)出疑問(wèn)，將受眾可能出現(xiàn)的想法表達(dá)出來(lái)，增強(qiáng)節(jié)目的可看性、引起受眾的共鳴、激發(fā)受眾的興趣點(diǎn)。

（二）從節(jié)目的串聯(lián)者變?yōu)楣?jié)目中的指導(dǎo)者

節(jié)目一開(kāi)始，黃子韜、李榮浩、王一博、羅志祥、陳嘉樺都不是以一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)目主持人的形象出現(xiàn)在公眾面前，而是轉(zhuǎn)變?yōu)槁晿?lè)導(dǎo)師創(chuàng)作導(dǎo)師和舞蹈導(dǎo)師，對(duì)每一位參賽選手進(jìn)行認(rèn)真仔細(xì)的評(píng)價(jià)并劃分出相應(yīng)的等級(jí)，并會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛進(jìn)行調(diào)節(jié)，引起受眾的注意，寓教于樂(lè)，使參賽選手樂(lè)于接受。

在后期的節(jié)目中，他們更多以導(dǎo)師的身份出現(xiàn)在公眾眼前，根據(jù)每一位參賽選手的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行精準(zhǔn)的點(diǎn)評(píng)，并像家人一樣關(guān)心他們的情緒起伏，給予他們生活和專(zhuān)業(yè)上的指導(dǎo)，可謂是身兼多職，比起傳統(tǒng)主持人刻板的形象，人物形象定位更加生動(dòng)豐滿(mǎn)，貼近受眾生活，更容易為受眾所接受，拉近了彼此之間的距離，也提高了收視率。

三、網(wǎng)綜節(jié)目主持人角色弱化的成因分析

（一）網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的自由度與娛樂(lè)性使傳統(tǒng)主持人形象無(wú)法維持

傳統(tǒng)的電視媒體，往往傳者和受者分界明顯，你傳我受，受者的自由選擇性較差，多為被動(dòng)接受。在這種傳播語(yǔ)境之下，傳統(tǒng)的主持人形象已然不適用于如今的受眾，以往傳者與受者的被動(dòng)模式早已不復(fù)存在，  傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目主持人主導(dǎo)者的地位岌岌可危，不再是節(jié)目進(jìn)程中的核心人設(shè)，“說(shuō)教”式的傳播形象被逐步消解。

（二）傳播趨勢(shì)碎片化

越來(lái)越快的生活節(jié)奏使得觀(guān)眾在日常生活中需要在本就不多的零碎時(shí)間內(nèi)更傾向于接受碎片化的信息內(nèi)容。近年來(lái)短視頻發(fā)展迅猛也是抓住了碎片化的傳播模式，見(jiàn)縫插針，更加適合現(xiàn)代社會(huì)年輕受眾的接受方式。網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目得益于互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢(shì)，受眾能夠自由觀(guān)看節(jié)目中的任何一個(gè)段落，不用被動(dòng)接受。因此，在節(jié)目播出時(shí)，綜藝節(jié)目會(huì)將節(jié)目中吸引眼球的部分標(biāo)注出來(lái)，以此吸引受眾觀(guān)看，提高收視率。

（三）節(jié)目的類(lèi)型決定了主持人角色的弱化

在《創(chuàng)造101》節(jié)目中，傳統(tǒng)主持人的形象定位土崩瓦解，取而代之的是一群具有較強(qiáng)專(zhuān)業(yè)性的明星，他們既是節(jié)目導(dǎo)師也是節(jié)目主持。這一人設(shè)大大的彌補(bǔ)了傳統(tǒng)節(jié)目中主持人專(zhuān)業(yè)性的不足，增加的節(jié)目的專(zhuān)業(yè)性和可看點(diǎn)。黃子韜，張杰等明星并非科班出身，在播音主持方面沒(méi)有較深的造詣，但是在節(jié)目中都擔(dān)任了重要的角色由于節(jié)目類(lèi)型的變化，而導(dǎo)致主持人的作用被分解。

網(wǎng)絡(luò)綜藝秀類(lèi)節(jié)目相較于傳統(tǒng)綜藝節(jié)目而言，節(jié)奏緊湊，發(fā)展迅速，具有較強(qiáng)的可看性，不依靠主持人進(jìn)行全節(jié)目串聯(lián)。近年來(lái)，隨著電視節(jié)目制作理念的發(fā)展轉(zhuǎn)變，與傳統(tǒng)綜藝節(jié)目通過(guò)有獎(jiǎng)競(jìng)答，智勇闖關(guān)等元素刺激受眾參與不同，以緊張刺激的情節(jié)、懸念為主要賣(mài)點(diǎn)的綜藝秀類(lèi)節(jié)目中環(huán)節(jié)串聯(lián)都以鏡頭與鏡頭語(yǔ)言表達(dá)，故事性增強(qiáng)，節(jié)目節(jié)奏加快，這就導(dǎo)致了支持人的角色弱化，在鏡頭中出現(xiàn)的時(shí)間大大減少。

（四）主持人和嘉賓的界限模糊

如今的綜藝節(jié)目中，“泛主持化”現(xiàn)象非常常見(jiàn)，所謂的“泛主持人”， 主要指那些非科班出身的跨界電視節(jié)目主持人，現(xiàn)在“泛主持人”已經(jīng)成為當(dāng)前綜藝節(jié)目的必備品。受邀參加節(jié)目的嘉賓性格不同，每個(gè)人都有各自的特點(diǎn)，他們之間的性格碰撞都成為了吸引受眾觀(guān)看節(jié)目的亮點(diǎn)。在《創(chuàng)造101》的幾次公演中，主持人均由導(dǎo)師團(tuán)擔(dān)任，他們都不是專(zhuān)業(yè)科班出身，卻依然能對(duì)答如流，調(diào)控現(xiàn)場(chǎng)氣氛。

（五）受眾群體的消費(fèi)需求

高強(qiáng)度、快節(jié)奏的現(xiàn)代生活需要內(nèi)容娛樂(lè)。集群涌現(xiàn)，多樣發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的出現(xiàn)恰逢其時(shí)，承擔(dān)和消解了部分社會(huì)壓力。其消費(fèi)心理完全沉浸于參與者的表現(xiàn)，尤其關(guān)注明星的“真實(shí)”狀態(tài)，并不在意主持人的存在，反而認(rèn)為頻繁的主持行為會(huì)破壞節(jié)目情境，打破敘事和收視慣性。

有明星參加的綜藝節(jié)目往往備受大眾矚目，受眾感興趣的是明星私下里真實(shí)的生活狀態(tài)而不是按照臺(tái)本彩排好的劇情，主持人的出現(xiàn)往往會(huì)給人傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的視覺(jué)效果，會(huì)使受眾懷疑節(jié)目的真實(shí)性，從而大大降低了興趣度，也影響收視率?！秳?chuàng)造101》節(jié)目的大部分鏡頭都集中在參與者身上，無(wú)論是丑是美，其真實(shí)性大大的滿(mǎn)足了受眾的心理需求，拉近了傳受者之間的距離，而最終出道的女團(tuán)則是以女團(tuán)創(chuàng)始人的投票來(lái)決定出道名單，也就是說(shuō)這檔節(jié)目是由大眾進(jìn)行評(píng)判的，受眾的參與度達(dá)到了前所未有的高度，他們不僅是參與者，更是決策者。

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