在新媒體下網絡訪談節(jié)目的繼承與發(fā)展——以《和陌生人說話》為例

根據數據統(tǒng)計，2017年新上線的綜藝節(jié)目共197檔，其中網站自制的綜藝節(jié)目共151檔，單個綜藝節(jié)目的播放量最高達40億次。自制網絡綜藝節(jié)目不僅數量龐大，而且在受眾中的影響力也不斷擴大。自制網絡綜藝經過對呈現形式、節(jié)目類型、環(huán)節(jié)設置的創(chuàng)新，使得網絡綜藝與電視綜藝在內容與質量上的差距不斷減小，甚至有反超之勢。由此發(fā)生了綜藝節(jié)目從電視單獨制作向網絡自制的轉變，網絡訪談節(jié)目《和陌生人說話》正是由傳統(tǒng)電視訪談節(jié)目《冷暖人生》轉型而來。

一、研究對象介紹

《冷暖人生》是2003年創(chuàng)辦的一檔周播人物紀實類訪談節(jié)目，主持人是陳曉楠。節(jié)目嘉賓包括邊緣社群、弱勢群體和各界的話題性人物，節(jié)目話題為個人生活、經歷，節(jié)目形式為受訪者“講自己的故事“，以情緒釋放為話語特征。

《和陌生人說話》是2017年創(chuàng)辦的一檔訪談類節(jié)目。原《冷暖人生》主持人陳曉楠加盟騰訊并擔任首席主持人，她創(chuàng)辦并主持了這檔網絡談話節(jié)目。節(jié)目關注社會的普通人，解讀采訪對象對生命意義的探索，用小人物的故事作為切口，描繪劇烈變化的社會現實。

選擇這兩檔節(jié)目進行比較的原因如下，一是這兩檔節(jié)目是同一主持人，即陳曉楠；同一節(jié)目類型，即訪談類節(jié)目；不同的播出平臺即從電視播出到網站獨播，因此具備了可比較性。二是這兩檔節(jié)目都保持著良好的收視率，取得了較好的傳播效果，是口碑與收視雙收的訪談節(jié)目節(jié)目。《冷暖人生》播出時間為14年，是我國播出時間最長的電視節(jié)目之一，豆瓣評分9.1分，其中《華山挑夫》獲得電視紀錄片類藝術與人文貢獻銀雨果獎?！逗湍吧苏f話》播出十二期，播放量達4億，豆瓣評分9.3分。三是《和陌生人說話》是2017年6月下旬推出的，具有時鮮性。該節(jié)目在保有原《冷暖人生》所具有的人文關懷的基礎上，為適應網絡傳播的特性，在節(jié)目元素設計上嘗試了多種創(chuàng)新方式，能為其它網絡訪談節(jié)目提供有益的參考。

二、《和陌生人說話》對《冷暖人生》的繼承

（一）節(jié)目內容體現人文關懷

《冷暖人生》與《和陌生人說話》的精神內核是一種人文精神?！叭宋木褚环矫媸菍θ祟惷\、國家前途、民族利益的思考與關懷，另一方面是對個體生命尊嚴及生存權益的維護?！比宋木癖憩F在以下兩個方面：

一是對人的關懷。具體來說體現在平等對待每個采訪對象，不論社會地位高低差異，只要他們坐在攝像機前，他們就平等的擁有講述自身的經歷與感悟的權力?！独渑松分械摹芭荦?zhí)住把輪T與毛澤東的兒媳婦享有同樣的尊重，《和陌生人說話》中殺人犯和打破世界紀錄的長跑大爺享有同樣的尊重。理解和寬容采訪對象身上發(fā)生的每件事情，認為其一定有它存在的現實環(huán)境和理由，可能是主流社會不認可的行為方式，可能是與我們的價值判斷相背離，但是理解和寬容要求我們承認現實的復雜和人生的多樣。這兩檔節(jié)目涉及的內容十分多樣，節(jié)目內容本身也具有一定的故事性，但節(jié)目沒有獵奇求異，沒有道德評價，而是懷有一種理解與寬容的態(tài)度。

二是對人的個體生存與需求的尊重。人文精神的關懷必須具體落實到個體身上才有意義和價值。《冷暖人生》、《和陌生人說話》注重從每一個具體的人身上挖掘令我們感動的人性因素，用單獨個體的人性光輝匯聚整體的人性力量，從而有效的傳播了人文精神?！逗湍吧苏f話》中有懺悔過錯的殺人犯、有想贍養(yǎng)父母的殺馬特少年、有見義勇為的普通科員，通過對個體行為的刻畫，來反映人性的光輝。

（二）節(jié)目選題體現時代變遷

從題材選擇來看，《冷暖人生》始終重視題材決定論?！独渑松酚蛇吘壢说狡胀ㄈ?、由普通人到歷史人、由歷史人到新聞人的題材積累遞進，最后形成關于了“人”的故事講述概念，是一個不斷創(chuàng)新、順應時勢、符合傳播規(guī)律的發(fā)展過程與結果。從2002年9月—2003年9月12期節(jié)目中共有10期是涉及到邊緣、另類人群的生存與生活，符合十一世紀初期市場經濟發(fā)展，由意識形態(tài)的高度統(tǒng)一轉變?yōu)槎嘣幕⒋娴纳鐣F實，比如《同志愛人吳平》、《第三者的真實生活》等；從2003年10月—2005年4月，選題是以弱者的生存與生活為主，符合財富急劇增加，制度建設相對落后的社會現狀，比如《葡萄打官司》、《哭喪女》等;從2005年5月—11月，伴隨著民族復興，大國崛起的社會潮流表現出對歷史的反思，選題是以普通人故事和歷史題材為主，31期的《冷暖人生》中出現了13期與歷史相關的題材，代表作品有《西路紅軍女戰(zhàn)士李文英》等。從2007年1月—2017年選題是新聞事件、歷史題材、現實事件并重。例如2008年5月—6月，汶川大地震發(fā)生后，播出了《陳堅的最后79小時》和《綿陽火車站廣場的一夜》，2008年遭遇金融危機后，推出了《金融風暴下的合俊之死》。

陳曉楠在采訪中介紹，《和陌生人說話》與《冷暖人生》從選題的價值標準到節(jié)目的制作流程并沒有太大的區(qū)別，關注的是亙古不變的人性。而《和陌生人說話》作為《冷暖人生》在網絡平臺的升級，更多的改變在節(jié)目元素設計的改變，而節(jié)目的選題的是一脈相承的，是新聞事件、歷史題材、現實事件并重。在已經播出的12期節(jié)目中，新聞事件有對熱點事件“教科書式耍賴“的跟進，播出了《“教科書式耍賴”當事人認真得趙先森》，有對90歲爺爺破世界紀錄的采訪，播出了《和世紀記錄較勁的倔老頭》；歷史題材有對當年的學雷鋒標兵誤入陷阱成了殺人犯的報道，播出了《一個殺人犯的懺悔》；現實事件播出了《我把愛人送到零下196度》和《我給盲人放電影》。

（三）節(jié)目定位面向普通大眾

《冷暖人生》的創(chuàng)辦背景是中國社會大眾文化的興起，鳳凰衛(wèi)視在協(xié)調精英文化與大眾文化之間的矛盾。經濟因素的作用和社會責任感的綜合作用下產生了《冷暖人生》這檔節(jié)目?！独渑松肥敲嫦蚱胀ㄊ鼙姷囊粰n談話類節(jié)目。

《和陌生人說話》是面向普通大眾，引起用戶情感共鳴的原創(chuàng)談話節(jié)目?！逗湍吧苏f話》創(chuàng)辦于2017年，正值騰訊網竭力發(fā)展在原創(chuàng)內容，該年騰訊網共上線63檔綜藝，其中網站自制綜藝占63%。同時，騰訊視頻宣布實現更加年輕化、更能引起用戶情感共鳴的定位。在此背景下，《和陌生人說話》應運而生。陳曉楠在采訪中介紹，生老病死喜怒哀樂愛恨情仇，是能夠引起不同年齡階段的情感共鳴的，契合了騰訊視頻的年輕化、引起情感共鳴的定位。

三、《和陌生人說話》對《冷暖人生》的發(fā)展

《冷暖人生》作為電視訪談中的王牌節(jié)目，同時具備收視與口碑?！逗湍吧苏f話》作為《冷暖人生》在網絡平臺的升級版，繼承了《冷暖人生》的精神內核和節(jié)目定位，并充分考慮新媒體互動性、信息的碎片化與海量性等特點，創(chuàng)新多種節(jié)目設計元素，取得了良好的傳播效果。

（一）節(jié)目時長

網絡信息具有海量性與碎片化的特點，新媒體受眾要求視頻節(jié)目要求時長更短，內容精煉?！独渑松返牟コ鰰r長為四十分鐘左右，不適合網絡平臺的傳播。《和陌生人說話》的播出時長為十至十五分鐘，內容含量沒有減少，呈現的內容更為精簡。陳曉楠介紹過，采訪時長沒有減少，一般是三四個小時，最后剪輯出來的就是十分鐘。《和陌生人說話》通過十多分鐘的對話，可以通過對方的神態(tài)、表情、話語將訪談中戲劇性、沖突性、充滿人情味的內容展示出來。這適應了網絡碎片化的傳播特性，通過對節(jié)目時長的的調整，讓受眾更可能完整獲取節(jié)目內容，并對節(jié)目進行持續(xù)關注。

（二）嘉賓數量

《冷暖人生》的采訪嘉賓數量較多，涉及到某一個事件或是主題就會采訪與該事件相關的諸多人物。比如《“龍?zhí)住叭松分?，在對“跑龍?zhí)住边@個演員群體進行采訪時，他們采訪了特級演員中的大特、中特、小特、普通群眾演員以及在橫店生活多年的居民。從而使節(jié)目在四十分鐘全面的展現事情和人物命運的波折起伏。

從四十分鐘到十二分鐘左右的時長變化，使《和陌生人說話》的選題具有更多空間，呈現一種輕量化的傾向。在時長的變化也決定了嘉賓數量的變化，只對一位當事人進行專訪，將采訪中事件的沖突部分、人物的掙扎與抉擇以更加精簡的形式呈現，而后面的“素人快訪”作為同一話題的補充回答呈現。

（三）主持人角色

陳曉楠在《冷暖人生》和《和陌生人說話》都是作為節(jié)目的代言人、策劃者、參與者存在。但是在《冷暖人生》中，陳曉楠作為主持人，是同時面對故事和觀眾，形成與故事本身的對話和與觀眾的對話。這種雙重對話，一方面可以緩解敘事結構所形成的緊張和沖突，另一方面主持人的補充敘述使得敘事完整。

在《和陌生人說話》中國，陳曉楠作為采訪者，她只面向受訪者。節(jié)目呈現的是陳曉楠作為對話的一方與當事人交談的過程，正如《和陌生人說話》這個欄目名一樣，她的主要角色是代表我們與“陌生人”對話。

（四）訪談環(huán)境與場景

《冷暖人生》的訪談一般是在受訪者日常生活或工作場景里進行。在四十分鐘的時長里，可以完成多位相關人物在不同場景里的采訪。這樣多樣的采訪背景，一方面可以吸引受眾的對采訪對象所處環(huán)境的關注，另一方面，多變的采訪環(huán)境也使采訪內容具有真實性。

《和陌生人說話》的訪談場景是綜合考慮了節(jié)目的播出時長和傳播渠道，做出了相應的改變。訪談場景是固定的，在演播室進行拍攝。訪談的背景十分簡潔，灰色的背景墻，兩把白色的靠椅，交談雙方保持著較近的距離。這樣的訪談環(huán)境契合了節(jié)目播出形式的改變，將屏幕寬高比制從16:9的變?yōu)?:16，從全屏變?yōu)樨Q屏的播放形式，拉近了觀眾與采訪對象之間的距離，有面對面交流的親近感。并且，將字幕放在屏幕上方空白處，完整表現出采訪雙方的半身像。簡潔的訪談環(huán)境與屏幕設計使人們將注意力聚焦于訪談的雙方，從而提升傳播效果。

（五）節(jié)目表現形式

《冷暖人生》的表現形式是“外采+演播室點評”。首先是走到被訪者的生活中，對多位相關人物進行單對單的即時訪談。然后，拍攝較多受訪者生活的“原生態(tài)”畫面，客觀紀錄了受訪者的存在狀態(tài)，并增加“情景再現“的畫面以補充講述。最后，在演播室拍攝，主持人對采訪內容進行概括和評述。

《和陌生人說話》的表現形式是“專訪+素人快訪”。首先，在演播室對被訪者進行人物專訪，在剪輯過程中穿插被訪者現實生活中有關的場景片段。然后，根據被訪者經歷設置一個話題，然后就該話題進行“素人快訪”，“素人快訪”一方面使話題更加豐富性，具有層次感，另一方面放在時長較長的人物專訪后面，增加了節(jié)目的張力和粘性，契合了互聯網的快節(jié)奏，在較短的時間，表現更豐富的內容。比如《我把愛人送到零下196度》中，在對選擇將妻子進行冷凍的主人公進行相關采訪后，后面又進行了“如果親愛的人去世，你要怎樣留住TA?”“是否會像主人公一樣選擇冷凍”的素人快訪。

四、思考與啟示

作為一檔轉型成功的網絡訪談節(jié)目，《和陌生人說話》實現了對《冷暖人生》的節(jié)目定位和精神內核的繼承。此外，迎合當下新媒體趨勢，創(chuàng)新多種節(jié)目設計元素，比如縮短節(jié)目時長、精簡嘉賓數量、改變訪談環(huán)境、變化展現形式等，讓更多的受眾愿意完整的觀看節(jié)目，讓好內容實現更廣泛的傳播。這也為訪談節(jié)目帶來啟示：隨著網絡時代的到來，持久且良好的傳播效果是依賴節(jié)目人文精神的內核，并非嘩眾取寵的噱頭，而對節(jié)目設計元素的創(chuàng)新可以更好的滿足受眾的觀看需求。

本文來源：《記者搖籃》：http://m.xwlcp.cn/w/qk/22732.html