網(wǎng)絡小說的影視改編及傳播策略研究

21世紀是互聯(lián)網(wǎng)的時代。網(wǎng)絡自上個世紀走入中國家庭后，在新世紀更以大爆發(fā)的姿態(tài)全面普及，已經(jīng)成為人們日常生活必不可少的組成部分。網(wǎng)絡小說隨之蓬勃發(fā)展，其題材多樣，內容趣味性強，受到人們的廣泛喜愛。近年來網(wǎng)絡小說逐漸受到影視劇的青睞，多部經(jīng)典網(wǎng)絡小說被改編成熱門影視作品，且在觀眾群體中反響強烈。網(wǎng)絡小說為影視劇的發(fā)展注入了新鮮的力量，從一定程度上解決了影視劇“劇本荒”的問題?！抖爬氂洝贰ⅰ恫讲襟@心》、《裸婚時代》等高人氣改編作品掀起一輪又一輪收視熱潮。

一、網(wǎng)絡小說影視改編熱潮的成因

（一）影視作品題材的匱乏

縱觀近年來的影視作品，原創(chuàng)劇本多從武俠小說、歷史資料、現(xiàn)當代愛情小說中汲取靈感，這就導致影視作品內容單一，同一題材翻拍現(xiàn)象嚴重，觀眾很難再對這些耳熟能詳?shù)墓适庐a生濃厚興趣。而網(wǎng)絡小說則恰恰相反，內容題材涵蓋言情、武俠、穿越、科幻、都市、歷史、軍事各個方面，擁有強大的庫存量，極大彌補了影視作品數(shù)量與內容的不足。

（二）網(wǎng)絡小說較高的性價比

    與傳統(tǒng)劇本相比，網(wǎng)絡小說版權費用較低，劇本投入較少，因此受到投資人的青睞。傳統(tǒng)劇本往往每集片方需支付給編劇較高費用，而一部知名度中等的網(wǎng)絡小說，版權費僅相當于一部熱播電視劇一集的價格。再加之網(wǎng)絡小說擁有龐大的粉絲量與受眾群體，為片方省去了大量的宣傳費用，“買版權送粉絲”的模式也使得網(wǎng)絡小說的高人氣量為改編提高了安全系數(shù)，得到了收視保障。

（三）網(wǎng)絡小說符合影視傳播的規(guī)律和需求

網(wǎng)絡小說或在內容上與人們的現(xiàn)實生活貼近，或滿足了人們對理想化世界的探求。如《裸婚時代》反映了當下年輕人“裸婚”后在理想與現(xiàn)實之間的掙扎，《步步驚心》之類的穿越劇讓受眾產生了獨特的代入感，帶來一種神奇的情感體驗，這些都與影視傳播在內容上具有高度一致性。從受眾角度來說，網(wǎng)絡小說的受眾多為年輕人，而縱觀近年來票房與收視率較高的影視作品，中青年受眾群成為其觀眾的主力軍，因此網(wǎng)絡小說與影視傳播在受傳者方面定位相同。

二、網(wǎng)絡小說影視改編的傳播策略

（一）利用新媒體積累人氣，提升關注程度

網(wǎng)絡小說在改編為影視劇的過程中充分利用新媒體這一平臺，為新劇宣傳造勢，吸引受眾關注。如借助網(wǎng)絡票選投出觀眾心目中主要角色的飾演者，而不是傳統(tǒng)的導演組與制片方?jīng)Q定，舉辦由觀眾參與的海報設計大賽、主題曲創(chuàng)作大賽等，這種形式極大地提升了影視劇的人氣與關注程度。同時通過新媒體巧妙設置議題，發(fā)起與新劇有關的話題讓公眾參與討論，為新劇營造輿論氛圍。

（二）視頻網(wǎng)站與電視臺同步首播

    網(wǎng)絡小說改編劇近年來在首播模式上突破了傳統(tǒng)的電視臺單一模式，而是采用視頻網(wǎng)站與電視臺同步首播。如《花千骨》的首播方是湖南衛(wèi)視，播出時間是晚上10點，于次日零點在網(wǎng)絡視頻平臺愛奇藝同步更新。網(wǎng)絡視頻同步播放發(fā)的模式為新劇增加了瀏覽量，擴大了影響力。數(shù)據(jù)顯現(xiàn)，當一個電視劇在網(wǎng)上火了的時候，不但沒有影響到電視平臺的播出，反而收視率更高了。因此，網(wǎng)絡小說改編劇越來越重視電視臺與視頻網(wǎng)站的合作，增強新劇的影響力與傳播效果。

（三）發(fā)揮公眾人物的“意見領袖”作用

    網(wǎng)絡小說改編為影視劇后在傳播過程中常常借助名人效應，為新劇宣傳造勢。如近年來流行起的知名導演、演員為新劇撰寫影評與“觀后感”的現(xiàn)象，使影視圈刮起一股“文筆風”?！懊餍菍懹霸u”這樁新鮮事使公眾人物在傳播過程中充當了“意見領袖”作用，由他們帶動的粉絲群與輿論很好的為影視劇的傳播開天辟地。

三、網(wǎng)絡小說影視改編與傳播中存在的問題與建議

（一）網(wǎng)絡小說影視改編與傳播中存在問題

1.一味迎合受眾導致網(wǎng)絡小說藝術性與價值感欠缺

網(wǎng)絡的開放性與低門檻性使得網(wǎng)絡小說作者多數(shù)為平民網(wǎng)絡寫手，專業(yè)性較弱，加之網(wǎng)絡小說的評判標準為單一的點擊率與閱讀量，導致很多作者在作品構思過程中一味以受眾的喜好作為標準，作品缺乏深刻的藝術性，流于膚淺。網(wǎng)絡小說本身屬于“快餐文化”的體現(xiàn)，作者寫作過程中也往往信馬由韁，有些寫手為了爭取點擊率、打賞，甚至任意延長篇幅，導致劇情拖沓，邏輯經(jīng)不起推敲。

2.對同一題材的泛濫改編

    網(wǎng)絡小說的類型及其豐富，幾乎涵蓋了小說種類的各個方面，但縱觀近年來被搬上熒屏改編成影視劇的作品題材非常有限，多數(shù)圍繞后宮爭斗、青春懷舊、家庭倫理幾個方面展開。例如宮廷爭斗題材，短短幾年中就有《宮》《步步驚心》《甄嬛傳》等多部播出，熒屏上刮起了一股“后宮熱”，廣電總局不得不限令后宮劇的播出頻率。對同一題材的泛濫改編導致影視劇類型單一，情節(jié)雷同，觀眾產生極大的審美疲勞。

3.影視媒介的特性與對原著的高期待值使改編劇難以打動原著讀者

    眾所周知，一千個讀者就有一千個哈姆雷特。小說以文字媒介展開敘事，文字世界為讀者提供了大量的想象與再度塑造空間。但是影視以聲畫作為其媒介形式，可觀可感的立體影像使得觀眾的想象與構造空間大幅縮小。加之對原著情有獨鐘的讀者往往對改編劇抱有高期待值，完美的人物與故事構成了讀者心中的固有印象，使得改編劇在討好原著讀者上難度甚大。

4.改編過度商業(yè)化和娛樂化，缺少文化內涵

    波茲曼在《娛樂至死》一書中曾經(jīng)提出，“電視改變了公眾話語的內容和意義；政治、宗教、教育和任何其他公共事務領域的內容，都不可避免的被電視的表達方式重新定義。電視的一般表達方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。一切文化內容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息”，“其結果是我們成了一個娛樂至死的物種”。改編劇往往過于重視影視的娛樂與商業(yè)效應，使得短期內被熱議、帶來高票房，但事后口碑不盡人意的作品屢見不鮮。

（二）對網(wǎng)絡小說影視改編與傳播的建議

1.提升網(wǎng)絡小說的藝術性與價值感，深化內涵

影視編劇在對網(wǎng)絡小說的二次改編過程總要做到取其精華，去其糟粕，將原著中精彩合理的地方發(fā)揚光大，低俗粗糙的部分果斷舍棄，提升作品的藝術性與價值感。《甄嬛傳》就是一次頗為成功的劇本改編，原著小說中充斥著大量的言情描寫，改編后的電視劇則以精美的服飾、考究的禮儀、曲折的劇情、深刻的現(xiàn)實性見長，在主題與藝術價值上都大大超越了原著。

2.題材的豐富性與多元性

    網(wǎng)絡中各種小說數(shù)不勝數(shù)，在選擇改編對象時要有前瞻性與開拓性，不能隨波逐流，盲目跟風。一些懸疑偵探、科幻空間題材的網(wǎng)絡小說在想象力與邏輯性表現(xiàn)上都非常出彩，目前中國影視劇市場還欠缺對這兩種題材的作品進行深挖，相較國外對此種題材的運用已較為成熟還有很大差距。一方面由于我國審查機制的原因，另一方面由于技術層面的缺失。但伴隨著審查制度的不斷完善，技術手段的不斷提高，影視劇應該朝向更加多元的類型發(fā)展。

3.保持原著特色和改編創(chuàng)新之間的平衡

    相較于影視編劇，原著作者對自身作品的內容與風格在理解上會更為深刻。為了更本真的還原小說的風貌特色，有效地將文字媒介轉化為聲畫媒介，原著作者與職業(yè)編劇或導演合作是一條良好途徑。二者可以共同就小說的改編與創(chuàng)新提出探索嘗試，各自發(fā)揮其專項特長，齊心合力創(chuàng)造出一部經(jīng)典的影視劇本。

4.積極發(fā)揮“把關人”作用，促進文化良性發(fā)展

改編劇在制作的過程中，整個創(chuàng)作團隊要時刻對作品的內容與質量進行重重把關，力求使其在思想性與藝術性上均達到一定高度，避免單純的娛樂化與商業(yè)化，提高作品的文化價值，推動影視產業(yè)朝著健康良性的方向發(fā)展，催生出越來越多的經(jīng)典之作。

網(wǎng)絡小說的影視改編已有十多年的歷史，新興的影視環(huán)境與網(wǎng)絡的發(fā)達為改編劇提供了土壤，在傳播上借助新媒體與公眾人物效應取得了豐厚的成果，針對改編中存在的問題進行合理解決，相信未來的網(wǎng)絡小說改編劇必然會朝著更加成熟與規(guī)范的道路發(fā)展。

本文來源：《視聽》：http://m.xwlcp.cn/w/qk/9501.html