中國(guó)工筆人物畫(huà)用線特點(diǎn)與技巧分析

與西方繪畫(huà)作品不同，中國(guó)畫(huà)尤其是中國(guó)工筆人物畫(huà)力求簡(jiǎn)潔有力。中國(guó)畫(huà)追求神似，而非形似，故很多中國(guó)繪畫(huà)大師僅用寥寥幾筆便能完美表達(dá)作者情意，將中國(guó)畫(huà)的獨(dú)有神韻傳予世人，講述畫(huà)中包含的深刻內(nèi)涵。文章通過(guò)分析中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線特點(diǎn)及技巧，探討當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫(huà)的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，并結(jié)合當(dāng)代若干名家繪畫(huà)作品鑒賞，淺談對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)的一些思考和見(jiàn)解。

一、中國(guó)工筆人物畫(huà)用線特點(diǎn)與技巧分析

（一）講究以形傳神

中國(guó)工筆人物畫(huà)自誕生至今，以形傳神是其主要特點(diǎn)。中國(guó)工筆人物畫(huà)與其他中國(guó)畫(huà)一樣，通過(guò)大量留白以及擁有極強(qiáng)概括能力的線條完成極具藝術(shù)特色和沖擊力的作品，完美表達(dá)畫(huà)作神韻。

簡(jiǎn)單用幾筆線條創(chuàng)作的作品，可以拋棄過(guò)多線條的修飾，沖破紛繁復(fù)雜的線條阻擋，使作品整體形象呈現(xiàn)出飽滿而生動(dòng)的狀態(tài)，讓人們感受作品中蘊(yùn)含的思想及藝術(shù)美感。線條的重要作用意味著線條組合成為增強(qiáng)畫(huà)作藝術(shù)感染力的重要技巧，畫(huà)者不僅要精準(zhǔn)把控線條變化，營(yíng)造豐富的層次感、空間感，而且需要運(yùn)用精準(zhǔn)的線條使人物得以定型，用不同彎曲程度、不同粗細(xì)程度的線條表達(dá)不同的人物形象，呈現(xiàn)形神兼?zhèn)涞男Ч?。?duì)此，東晉杰出畫(huà)家顧愷之總結(jié)提煉出“傳神論”，提出通過(guò)工筆人物畫(huà)展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)、表現(xiàn)人物內(nèi)在品質(zhì)，這是對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)的最佳詮釋。

（二）講究形式美感

工筆人物畫(huà)通過(guò)線條表現(xiàn)人物形態(tài)和造型，細(xì)致描繪人物神態(tài)變化，使作品呈現(xiàn)出栩栩如生的效果，賦予作品極高的藝術(shù)價(jià)值，這就是人們所說(shuō)的“形式美感”。

用線條進(jìn)行創(chuàng)作，是工筆人物畫(huà)技法的基礎(chǔ)。歷代畫(huà)者在進(jìn)行繪畫(huà)作品創(chuàng)作時(shí)就已經(jīng)總結(jié)提煉出獨(dú)特的用線和造型表現(xiàn)方式。最廣為人知的“十八描”，就是眾多繪畫(huà)大師的智慧結(jié)晶。一幅繪畫(huà)作品的創(chuàng)作并非一蹴而就，要想取得理想效果，需要進(jìn)行反復(fù)修改。前人總結(jié)的繪畫(huà)技巧及方法可以讓創(chuàng)作者少走彎路，快速提升繪畫(huà)水平，準(zhǔn)確表達(dá)思想感情，生動(dòng)展現(xiàn)畫(huà)作內(nèi)涵。

（三）強(qiáng)調(diào)骨法用筆

骨法用筆對(duì)工筆人物畫(huà)具有重要意義，是畫(huà)者需要掌握的技巧之一。創(chuàng)作工筆人物畫(huà)時(shí)，畫(huà)者需要先描繪粗大的主干線條來(lái)呈現(xiàn)所畫(huà)人物的基本形態(tài)，然后用細(xì)密的線條填充到畫(huà)作中，凸顯作品風(fēng)骨。這里的關(guān)鍵是下筆要有力度，若無(wú)法保證下筆力度，那么線條就會(huì)看起來(lái)軟弱無(wú)力，無(wú)法凸顯中國(guó)工筆人物畫(huà)的神韻。

換言之，骨法用筆技巧的運(yùn)用，可以讓畫(huà)作在主體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作階段擁有獨(dú)特的形態(tài)特征，為作品的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。在使用骨法用筆創(chuàng)作工筆人物畫(huà)時(shí)，畫(huà)者需將線條和意向進(jìn)行結(jié)合，展現(xiàn)線條美感，保證作品審美性。

（四）強(qiáng)調(diào)節(jié)奏性

中國(guó)工筆人物畫(huà)與西方畫(huà)作不同。西方畫(huà)家善于利用光影進(jìn)行創(chuàng)作；而中國(guó)工筆人物畫(huà)則用各種流暢的、具有強(qiáng)烈節(jié)奏感的線條表現(xiàn)畫(huà)作神韻。具體而言，中國(guó)工筆人物畫(huà)強(qiáng)調(diào)要將細(xì)致、綿密的線條貫穿畫(huà)作始終，使人物形象躍然于紙上，凸顯及提升作品藝術(shù)價(jià)值。

中國(guó)工筆人物畫(huà)的節(jié)奏性還在于有些線條要保持不變，有些線條在作畫(huà)過(guò)程中不產(chǎn)生粗細(xì)變化，這種線條往往能給人一種干凈、利落的感覺(jué)，給人們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊；有些線條則可以呈現(xiàn)靈活而變化多樣的形態(tài)，使畫(huà)紙若海洋、線條如游龍，產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。

總體而言，講究節(jié)奏感的線條除了可以描繪不同功能以及不同景象外，還可以表達(dá)畫(huà)者內(nèi)心的精彩世界，體現(xiàn)畫(huà)者思想內(nèi)涵。

二、當(dāng)代工筆人物畫(huà)的轉(zhuǎn)型與發(fā)展

進(jìn)入近現(xiàn)代以后，社會(huì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步以及國(guó)外繪畫(huà)技術(shù)的引入，不斷沖擊著傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)。畫(huà)者開(kāi)始認(rèn)真思考如何將傳統(tǒng)的線條表現(xiàn)形式與其他繪畫(huà)藝術(shù)的精華相融合，使傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)走向現(xiàn)代，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型與發(fā)展。

（一）近代逐漸走向?qū)憣?shí)

20世紀(jì)初，西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)傳入中國(guó)，對(duì)中國(guó)工筆人物畫(huà)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。如上文所述，二者繪畫(huà)技巧大不相同。西方畫(huà)者認(rèn)為越接近實(shí)物的畫(huà)作越完美，強(qiáng)調(diào)以理性的眼光看待外部事物。在西方繪畫(huà)創(chuàng)作中，線條只用來(lái)塑造事物的外部輪廓線，強(qiáng)調(diào)以點(diǎn)呈線，最終成面，線條的意義在于塑造空間感、明暗區(qū)，以便透視、解析事物構(gòu)造。

這一階段，中國(guó)很多留學(xué)歸來(lái)的畫(huà)家（如徐悲鴻、唐一禾、劉海粟等）把西方理念與中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)相結(jié)合，開(kāi)始表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)主義，利用線條的輕重緩急刻畫(huà)事物的不同形狀及質(zhì)感。

（二）當(dāng)代開(kāi)始運(yùn)用新材料

進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，在前代多人的積累下，中國(guó)工筆人物畫(huà)發(fā)生了巨大變化。工筆人物畫(huà)將色彩表現(xiàn)上升到全新高度。創(chuàng)作者通過(guò)眾多方式，將富有現(xiàn)代氣息的色彩與肌理融入畫(huà)作中。一是繪畫(huà)顏料的選擇。進(jìn)入當(dāng)代后，隨著技術(shù)發(fā)展，顏料品種越來(lái)越豐富，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)常用的材料已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)代畫(huà)者對(duì)色彩的要求，他們大膽求變，使用眾多新型材料，如天然的礦物質(zhì)顏料、高溫顏料、金箔、水粉和水彩顏料等，工筆人物畫(huà)在新材料的作用下，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)畫(huà)作不同的藝術(shù)效果，畫(huà)面更具現(xiàn)代氣息。二是繪畫(huà)工具較之以往更加多樣化，工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出不同以往且更加豐富多變的藝術(shù)效果。

三、當(dāng)代名家繪畫(huà)作品賞析

綜上所述，不同于西方畫(huà)作，中國(guó)工筆人物畫(huà)的用線特點(diǎn)及技巧獨(dú)特。進(jìn)入近現(xiàn)代后，諸多畫(huà)者革新了繪畫(huà)顏料和繪畫(huà)工具，使工筆人物畫(huà)呈現(xiàn)出不同特點(diǎn)。下面就以幾個(gè)當(dāng)代名家的繪畫(huà)作品為例，分析其用線特點(diǎn)，感受中國(guó)工筆人物畫(huà)的魅力所在。

首先欣賞畫(huà)家宮建華的西藏題材畫(huà)作《吉祥如意》，作者用線條對(duì)畫(huà)中人物進(jìn)行了精準(zhǔn)造型，繼承傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的用線技巧，以巖彩作為顏料，充分利用其特性，渲染畫(huà)中人物的藏族服飾，使用新的繪畫(huà)技法，增強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)層次感?！都槿缫狻分械木€條表現(xiàn)形式仍然具有傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的靈魂，它并非是寫(xiě)實(shí)的，而是畫(huà)者主觀感受的表達(dá)。該作品的創(chuàng)作并未受到西方寫(xiě)實(shí)主義的過(guò)多影響，而是秉持傳統(tǒng)，營(yíng)造出兼具東西方藝術(shù)特點(diǎn)的作品效果。

其次欣賞當(dāng)代畫(huà)家何家英的作品，何家英作品的創(chuàng)作題材較為廣泛，本文選取《山地》《十九秋》兩幅作品予以評(píng)析。

作品《山地》的主要人物是一位老人，畫(huà)作中，老人光著膀子、弓著腰在田里辛勤勞作。畫(huà)作雖然沒(méi)有讓人們看到老人的臉龐，不過(guò)通過(guò)畫(huà)者強(qiáng)有力的背部線條表現(xiàn)，觀者可以感受到老人身體的健碩與硬朗，即使他已經(jīng)步入暮年。老人頭發(fā)用有力的墨線進(jìn)行呈現(xiàn)；老人褶皺的皮膚則通過(guò)一條條細(xì)線的排列予以展現(xiàn)，尤其是脖頸與手肘處細(xì)線的運(yùn)用，準(zhǔn)確描繪出老人皮膚的質(zhì)感；老人后背和手臂的肌肉則通過(guò)有力量的粗線和交替的長(zhǎng)短線進(jìn)行呈現(xiàn)，充滿張力；老人褲子的用線則比較輕柔和舒緩，表現(xiàn)出材質(zhì)的柔軟。

作品《十九秋》描繪的是一位經(jīng)歷了19個(gè)春秋的姑娘行走在豐收的柿子樹(shù)下，枯黃凋零的樹(shù)葉似乎讓她若有所思，她閃爍的眼神中流露出對(duì)她過(guò)往生活的回憶和對(duì)未來(lái)生活的向往。作品《十九秋》主角姑娘的形象，采用“十八描”的“釘頭鼠尾描”手法進(jìn)行勾勒。地面、竹竿這些外部要素，則用普通的細(xì)線呈現(xiàn)。人物頭發(fā)與衣服的紋理非常細(xì)密，與竹筐和樹(shù)干等比較粗疏的線條形成鮮明對(duì)比，使畫(huà)面十分和諧且不失生動(dòng)。畫(huà)家何家英用不同的線條描繪不同物體，使這幅作品呈現(xiàn)出生動(dòng)有趣、韻味十足的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)工筆人物畫(huà)在中國(guó)乃至世界藝術(shù)史上，都占據(jù)重要地位。用線是中國(guó)工筆人物畫(huà)的靈魂所在。中國(guó)工筆人物畫(huà)大師用充滿神韻、充滿美感、自帶風(fēng)骨、充滿節(jié)奏的線條，為人們留下一幅幅極具藝術(shù)價(jià)值的作品。進(jìn)入近現(xiàn)代后，中國(guó)工筆人物畫(huà)結(jié)合西方寫(xiě)實(shí)主義進(jìn)行轉(zhuǎn)型與發(fā)展，將線條運(yùn)用與色彩運(yùn)用更有效地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)作品，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)精華的吸收和創(chuàng)新，為璀璨的中國(guó)繪畫(huà)文化再添濃墨重彩的一筆。

本文來(lái)源：《黃河.黃土.黃種人》：http://m.xwlcp.cn/w/xf/26540.html