蒙古族盅碗舞的風(fēng)格特點(diǎn)及其表現(xiàn)研究

盅碗舞是蒙古族舞蹈中最具代表性的舞蹈之一，盅碗舞的種類有很多，不同區(qū)域的盅碗舞在表演中也有一定的差異，但是舞蹈風(fēng)格則保持著高度統(tǒng)一，都體現(xiàn)出蒙古族人民對(duì)草原生活的熱愛和民族人民的豪邁之情。在學(xué)習(xí)和表演的過(guò)程中，必須準(zhǔn)確的把握盅碗舞的特點(diǎn)，只有這樣才能增強(qiáng)舞蹈表演的效果。

一、盅碗舞種類及其風(fēng)格

（一）酒盅舞

酒盅舞是蒙古族人民在飲酒的過(guò)程中逐漸形成的一種舞蹈，所以早期的酒盅舞在表演的過(guò)程中都是男性，但是男性的身體條件決定的表演過(guò)程中缺乏柔美，逐漸的才演變?yōu)橐耘藶橹鞯奈璧?。酒盅舞的特點(diǎn)是將飲酒與舞蹈結(jié)合起來(lái)，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上體現(xiàn)出蒙古族的豪邁之情。在表演的過(guò)程中，雙手各拿一對(duì)酒盅，疊放在手中，并且用食指和無(wú)名指夾住邊緣，中指托在酒盅的底部，通過(guò)手指的控制讓酒盅碰撞發(fā)生，并與舞蹈動(dòng)作與節(jié)奏的緊密結(jié)合起來(lái)，形成一種又節(jié)奏的表演。酒盅之間的碰撞，象征著酒桌人的飲酒過(guò)程以及彼此之間親切的感情。在表演過(guò)程中，要的將蒙古族的體型特點(diǎn)和民族特征展現(xiàn)出來(lái)，還要保持挺胸開肩立腰、上身微仰的的形態(tài)特點(diǎn)。由于手部動(dòng)作的發(fā)力與肩部動(dòng)作緊密相連，在表演的過(guò)程中肩部動(dòng)作比較多，所以發(fā)力一般情況是從肩部開始的，通過(guò)肩部動(dòng)作逐漸傳遞到手部上，再傳遞到酒盅上，發(fā)出不同節(jié)奏的聲音。

（二）頂碗舞

頂碗舞也是蒙古舞人民在飲食中逐漸形成的一種舞蹈，這種舞蹈的在表演上與酒盅舞有一定的差異，但是更具表演效果。在表演的過(guò)程中需要將碗頂在頭上進(jìn)行表演，碗的數(shù)量的不一、一般情況為3-7個(gè)，根據(jù)表演者的表演需要確定。但是，無(wú)論多少表演過(guò)程中碗的位置是不變的。所以，表演中無(wú)論是何種動(dòng)作，保持身體的平衡和重心的不變是關(guān)鍵。在體態(tài)動(dòng)作上，與酒盅舞有一定的相似之處，保持挺胸開肩立腰、上身微仰的的形態(tài)特點(diǎn)，還要保持重心和氣息的下沉，所以在表演難度上更高。由于頂碗舞的特點(diǎn)決定了其在表演的過(guò)程中不可能有太多的肩部動(dòng)作，因?yàn)榧绮縿?dòng)作會(huì)影響頭部的平衡性，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上主要是以下身流動(dòng)及手臂動(dòng)作為主。并且，多數(shù)情況下表演是多人進(jìn)行的，通過(guò)變換隊(duì)形的方式與舞蹈動(dòng)作的變化結(jié)合起來(lái)，增強(qiáng)了表演的效果。另外，在表演過(guò)程中動(dòng)作相對(duì)比較柔美，不是以力見長(zhǎng)的舞蹈動(dòng)作，少了一分豪邁、多了一分柔美。

二、盅碗舞的舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)要點(diǎn)

（一）男性盅碗舞表演要點(diǎn)

在盅碗舞中，男性的表演者呈現(xiàn)出逐漸減少的趨勢(shì)，但是在現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)中，男性依然是盅碗舞表演的主力，因?yàn)橹挥心行圆拍荏w現(xiàn)出蒙古族的陽(yáng)剛之氣，才能在舞蹈中將力與美結(jié)合起來(lái)。因?yàn)榱α康脑?，在表演的過(guò)程中動(dòng)作幅度更大，更具有視覺上的沖擊力，表演的效果也要更好一些。但是，在表演的過(guò)程中也需要注意其它方面的問(wèn)題。力量的控制要收發(fā)自如，這一點(diǎn)是非常關(guān)鍵的，在表演的過(guò)程中發(fā)出去的動(dòng)作收不回來(lái)，動(dòng)作就會(huì)出現(xiàn)變形，甚至?xí)霈F(xiàn)表演事故，這一點(diǎn)是男性表演者在表演過(guò)程中需要特別注意的一個(gè)地方。另外，在盅碗舞的表演中，頂碗舞在表演的過(guò)程中要特別注意，因?yàn)榈氖直蹌?dòng)作上主要是以流轉(zhuǎn)、畫圈等為主，表演不是展現(xiàn)力量與豪邁，而是要抒發(fā)內(nèi)在的情感，所以對(duì)動(dòng)作完成的質(zhì)量要求比較高，尤其是在動(dòng)作完成的細(xì)節(jié)上。力量的運(yùn)用必須純熟，否則在表演的過(guò)程中很容易出現(xiàn)的身體失衡，導(dǎo)致表演事故發(fā)生。 當(dāng)然，在練習(xí)的時(shí)候現(xiàn)在都是塑料碗，只要多加練習(xí)，相信都能掌握動(dòng)作表演的要領(lǐng)。

（二）女性盅碗舞的表演要點(diǎn)

女性在盅碗舞表演過(guò)程中的動(dòng)作設(shè)計(jì)與男性也有明顯的不同，主要是因女性和男性的身體構(gòu)造和力量等方面的不同的事的。相對(duì)于男性動(dòng)作的豪邁，女性在表演過(guò)程中更多的強(qiáng)調(diào)的是動(dòng)作的柔美，當(dāng)然也要展現(xiàn)出蒙古族民族特點(diǎn)，可以說(shuō)真正的體現(xiàn)出力與美的結(jié)合。在舞蹈表演的過(guò)程中，女性的步伐沉穩(wěn)有力，動(dòng)作形態(tài)多樣，身體動(dòng)作設(shè)計(jì)更加輕盈，手臂與上下肢的配合非常多，在表演過(guò)程中，動(dòng)作設(shè)計(jì)主要是以肩部、手腕和手臂的動(dòng)作為主。在表演的過(guò)程中要注意動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，將女性的柔美體現(xiàn)出來(lái)。

總之，盅碗舞作為極具蒙古族民族特點(diǎn)的舞蹈，在表演過(guò)程中要準(zhǔn)確的把握此種舞蹈的特點(diǎn)，尤其是不同性別在舞蹈表演中的特色和要求，注意動(dòng)作之間的協(xié)調(diào)性與平衡性，力量控制純熟、到位，才能保證表演到位，提高舞蹈表演的效果。

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