論電影音樂的審美特征-電影論文

　　一、音畫的融合性

　　聲音與畫面的有機(jī)結(jié)合是電影音樂的最顯著的特點(diǎn)?！半娪耙魳繁磉_(dá)的內(nèi)容是畫面、文字、音響和人聲等其他電影藝術(shù)元素所無法表達(dá)的東西，如情緒感受、理性認(rèn)識(shí)、思想升華等。”電影畫面給人以視覺感官上的沖擊，電影音樂則可以使人達(dá)到心靈上的互通。在音樂進(jìn)入電影藝術(shù)的領(lǐng)域之后，與各種場景、各種畫面等一同出現(xiàn)，使電影中要表達(dá)和展示的人物性格、場景氛圍更具有真切感、立體感和沖擊力，從而實(shí)現(xiàn)了畫面和聲音的完美結(jié)合，音樂激活了畫面，畫面客觀再現(xiàn)了音樂，使音樂的抽象化表達(dá)和電影畫面的具象化表達(dá)融為一體。

　　音畫完美結(jié)合的最典型的例子莫過于好萊塢大制作影片《泰坦尼克號(hào)》，該片曾獲得第70屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)。讓人們?cè)诒浑娪扒楣?jié)和畫面吸引的同時(shí)，唯美的音樂恰如其分地配合著影片畫面的流轉(zhuǎn)，給人以身臨其境的視聽享受。在這部電影中，前半部分的《藍(lán)色多瑙河》的愉快，反襯了諷刺又滑稽的劇情，而整部影片中蘇格蘭風(fēng)笛的悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)又讓人仿佛置身于蘇格蘭純凈的大草原上。隨著影片情節(jié)的發(fā)展，《婚禮舞曲》《奧菲斯在冥府》在沉重的交響樂下顯得悲涼又婉轉(zhuǎn)，透露出了人物喜悅、悲傷、重生的內(nèi)心情感的變化和矛盾。在影片的最后，Myheartwillgoon響起，透露出了影片中的真實(shí)情感，娓娓道出了那段短暫卻美好的遭遇絕境的愛情傳奇，比任何語言都有感染力，從而實(shí)現(xiàn)了電影所謂抽象化和具體化的融合，這便是電影音和畫的完美結(jié)合。

　　二、形式的多樣性及間斷性

　　電影音樂的審美形式豐富多彩，多種多樣，無論是器樂還是聲樂，無論是民族音樂還是外國音樂，只要符合人物和場景，就被賦予了靈魂，就能深入觀眾的心里。一部好的電影給觀眾的深刻體會(huì)，不僅僅存在于視覺上，它更可以用不同形式、不同屬性、不同器樂、不同語言等的音樂在影片中相互交叉，給人以聽覺上的震撼，從而達(dá)到視覺和聽覺的融合，引起人們對(duì)影片所謂的感性認(rèn)知，好像因此賦予了影片生命，以至于在影片結(jié)束后觀眾還沉浸在其中無法自拔。如電影《戀愛通告》，它曾被譽(yù)為“電影寫給音樂的情書”，在這部影片中，電影是媒介，音樂是主角，將中國民樂與搖滾結(jié)合，尤其是古箏、二胡等的出現(xiàn)與現(xiàn)代電音的交融，給人以前所未有的視聽感受，同時(shí)也經(jīng)由電影實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的完美結(jié)合，使電影內(nèi)涵和底蘊(yùn)因此升華。

　　而所謂形態(tài)的間斷性，主要是指電影結(jié)構(gòu)形態(tài)的間斷性，也稱之為樂段的組合性。也就是說電影不可能從一開始就一直播放著音樂直至結(jié)束，即它不具有時(shí)間上的連貫性，而是斷斷續(xù)續(xù)地在該出現(xiàn)的時(shí)候間斷呈現(xiàn)。這主要是由于電影畫面的跳躍性、情節(jié)的變化推進(jìn)以及音樂和畫面的從屬關(guān)系造成的，這也就是說電影音樂受到蒙太奇結(jié)構(gòu)的直接性制約。一般情況下，完整的純音樂基本上是不能配合電影急速跳躍的畫面的，但電影音樂有相對(duì)完整的各個(gè)片段或是段落。在多數(shù)情況下，電影音樂基本上是由以秒為單位來計(jì)算的短促片段組成，甚至可以貫穿整部影片的始終。從這個(gè)意義上來講，它又是相對(duì)完整的，這主要是因?yàn)楦髌问请S著影片的開始、發(fā)展和結(jié)束而融入其中的，如片頭音樂、為特定的場景制作的音樂、片尾音樂等，各個(gè)部分相互配合、連貫。但是值得注意的是，它也不是憑空出現(xiàn)，需要配合電影情節(jié)發(fā)展的需要，用哪段音樂或是用什么風(fēng)格的音樂，需要多長時(shí)間等都要視具體的要求而定。

　　三、內(nèi)容的指定性

　　電影音樂與一般音樂不同，它所要表達(dá)的不是某個(gè)個(gè)體情緒的宣泄和表露，它要受到規(guī)定的情節(jié)和畫面的制約，著重展現(xiàn)的是個(gè)體通過電影的觀看引發(fā)的對(duì)生活的感悟和理解以及對(duì)生命的深思和感受，并能引發(fā)更多的情感上的共識(shí)。也就是說電影音樂的再創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者要有目的性的進(jìn)行，不能把與影片沒有絲毫關(guān)系的個(gè)人情感帶進(jìn)去，更不能將音樂與電影隔離開來看，要始終將二者看成是一個(gè)整體，要考慮所創(chuàng)作的音樂是否是隨著電影情節(jié)的發(fā)展與電影里的人物、場景等相融，是否是觀眾容易理解、感受并欣然接受的。因此，電影音樂具有很強(qiáng)的指定性。電影音樂可以在不同畫面的轉(zhuǎn)換、場景的切換，不同人物的出場中完成影片所要表達(dá)的真正內(nèi)容，并和影片所展示的實(shí)際內(nèi)容相結(jié)合，推動(dòng)劇情的進(jìn)一步發(fā)展，觀眾也可以因此領(lǐng)略到影片的關(guān)鍵和主題所在，領(lǐng)悟和把握影片的魅力。

　　如中國首部拉丁舞勵(lì)志電影《斗愛》里，一部90分鐘的影片，卻從頭到尾都縈繞著好聽到極致的音樂，而且在整部影片中的配樂基本全是外國音樂，這也正是對(duì)電影是關(guān)于拉丁舞蹈的主題的呼應(yīng)。先不論探戈、桑巴、斗牛、倫巴的伴奏音樂有多好聽，單就醫(yī)院走廊上那首背景音樂JerryRivera的Vuelamuyalto（中文譯名《展翅高飛》），就讓人在觀看時(shí)為之驚嘆。主人公走出病房在醫(yī)院走廊里，當(dāng)他推門而出那一瞬間，背景音樂響起，將主人公那種因愛人的不理解、夢(mèng)想無法實(shí)現(xiàn)、無法言喻悲傷的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。因?yàn)槭且徊筷P(guān)于舞蹈的勵(lì)志電影，愛情故事又貫穿始終，所以創(chuàng)作者選用《展翅高飛》這首聽起來高亢實(shí)則宣泄悲傷的西班牙歌曲，迎合了電影主題和情節(jié)，讓觀眾更容易把握影片所要表達(dá)的思想，也隨之有真實(shí)的情感流露。

　　四、情節(jié)的敘事性

　　電影音樂本身就是獨(dú)立的表現(xiàn)元素，它能夠與光相輔相成共同發(fā)生作用，成為表現(xiàn)力豐富的表達(dá)手段。因此，電影音樂可以參與劇情敘事，以此傳達(dá)作品主題。貝拉?巴拉茲曾經(jīng)就提出過：“聲音將不僅是畫面的必然產(chǎn)物，它將成為主題，成為動(dòng)作的源泉和成因?！倍?dāng)今香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)更是直接指出：“電影總是關(guān)于光影和聲音，而音樂正是聲音的一部分?！睆亩癸@了音樂在電影情節(jié)構(gòu)建中的重要作用和地位，在電影中某些特殊的故事情節(jié)即使運(yùn)用了動(dòng)情的語言或是優(yōu)美的畫面都是無法達(dá)到的，但是可以借助音樂代替其他聲音比如旁白等娓娓道來。我們不妨就以王家衛(wèi)的電影創(chuàng)作為例，感受和闡釋電影音樂敘事功能具體展現(xiàn)的情形。

　　在《花樣年華》中，王家衛(wèi)在對(duì)電影音樂的選擇上有近乎苛刻的要求，他在其中幾乎全力地恢復(fù)了一個(gè)時(shí)代的聲音，他有意識(shí)地去還原一個(gè)真實(shí)的20世紀(jì)60年代的上海。影片中不同風(fēng)格的音樂基本全是從收音機(jī)里流出，構(gòu)建起來了供人們回味的時(shí)代印象，確定了整部影片的時(shí)代特征和環(huán)境氛圍，同時(shí)在風(fēng)格和情緒上給影片涂上了濃郁的懷舊色彩。正如他自己所說：“音樂，不啻好似氣氛營造的需要，也可以讓人想起某個(gè)時(shí)代?！薄痘幽耆A》中源自鈴木清順的Yumeji’Theme作為主題音樂，共出現(xiàn)了7次，成為兩人在試圖尋找和躲避的過程中的共同所屬，細(xì)膩地刻畫了不經(jīng)意地在兩個(gè)寂寞的人之間萌生的微妙情愫。周璇演唱的《花樣的年華》在影片中不斷播放，參與了敘事，讓人總是不由自主地想起那個(gè)時(shí)代的老上海。有些不能用言語表達(dá)的情感，在這些音樂的參與下達(dá)到了心領(lǐng)神會(huì)的效果，通過影片向人們傳達(dá)了那個(gè)時(shí)代的飄零以及人們的憂傷情感。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第19期