中國電影美術美學研究發(fā)展透析-電影論文

　　一、當下我國電影美術美學的集成解析

　　(一)電影美術的集成概述

　　電影美術是電影藝術當中的一個重要組成部分，是一門對電影播放畫面的造型進行創(chuàng)作和設計的藝術。它的內定工作極其廣泛，包括拍攝場景的選取和制造、道具的設計采用、人物造型、燈光效果、音效效果、畫面風格等，是一門實用性與觀賞性相統(tǒng)一的藝術。其實用性的要求下，需要電影美術嚴格遵照影片的需求，在現(xiàn)實的基礎上加以適當改進，從而發(fā)展出富含科技成分的攝制影片過程，所采用的手段必須同時代相接軌，繼而使電影制作的實際效果同影片所要求達到的視覺形象造型相吻合；其觀賞性決定了電影藝術的運用和發(fā)展，應當以影片能夠符合廣大社會群體的口味為目的，符合時代發(fā)展中藝術觀的基調、電影觀念的基調。因此，當下我國電影藝術中使用的手法，與社會科學技術的現(xiàn)狀、人文藝術觀念的現(xiàn)狀等有著極大關系，較多的采用借鑒其他藝術精華來進行表達。比如，電影的主題曲、片尾曲、插曲，就是音樂藝術在電影中的借鑒表現(xiàn)形式；又如電影中的動作特效、光幕效果等，也是科技時代信息技術發(fā)展的產(chǎn)物；再如電影的拍攝劇目、場次等環(huán)節(jié)的設計以及演員的化妝等，又是對傳統(tǒng)戲劇演出藝術的傳承和發(fā)展。

　　(二)電影美學的綜合解析

　　電影美學是建立在電影學、藝術學之上的一門集電影學和美學為一體的新式學術，是專門針對電影進行審美研究的系統(tǒng)學科，是一門涉及廣泛的社會研究性學術科目。電影美學基本上是和電影同時開始發(fā)展的，現(xiàn)實中的電影美學主要分為兩大流派，即技術主義和紀實主義，這兩大流派的歧義主要是由于各自關于電影同現(xiàn)實之間的理解不同而產(chǎn)生的。電影美學其實際上是建立在電影基礎上的審美意識和抽象思維的升華產(chǎn)物，研究的是電影創(chuàng)作應當遵循何種美學規(guī)律才能獲得理想目的的達成。其內容之廣，涵蓋了電影藝術的創(chuàng)作、風格、現(xiàn)實性、圖文實際、演技、攝影等各個方面，同時還包含了對電影的評價、電影社會效應等客觀的社會現(xiàn)象的研究。

　　(三)電影美術與電影美學之間緊密關系的探討

　　表面上，電影美術與電影美學之間關聯(lián)并不是很緊密，前者主要是對電影藝術活動過程中的細節(jié)問題進行規(guī)劃和指導，更偏重于一門實踐技能；而后者則是對電影的藝術性和電影現(xiàn)象的社會性進行分析，兩者各司其職，互不干擾。但實際上，電影美術與電影美學之間卻是有著極其密切的聯(lián)系，可以說兩者是相輔相成的。首先，電影美術是為了電影的藝術性而發(fā)展起來的，其興起過程和發(fā)展過程無不透露出應電影美學要求的意愿，既電影美術是以電影美學的評判結果和期望意向為發(fā)展目的的，受電影美學的限制和引導比較重；其次，電影美學是基于電影的藝術性而發(fā)展起來的，其目的和工作都是為了對電影的藝術性加以鑒賞，如果沒有電影、沒有電影美術的存在，那么電影美學的存在也就沒有了意義。因此，電影美學與電影美術之間彼此依附，相互促進，缺一不可。

　　二、我國電影美術美學的發(fā)展趨勢

　　(一)電影美術美學的國際化發(fā)展

　　隨著時代的進步，科學信息技術的提高和普及應用，我國社會各界與國際社會之間的接觸也日漸緊密起來。在外國事物進入我國，同時我國的事物被推向國際舞臺，接受全世界的點評時，電影藝術的發(fā)展之路也悄然走上了國際化的道路。首先是電影美術的國際化，現(xiàn)代電影在制作和表現(xiàn)過程中，為了適應國際藝術環(huán)境，添加了諸多國外元素，比如增加了外國音樂元素在電影中的分量，在電影字幕上使用雙語甚至是多語同步等，這些國際化的改進，最早應當見諸于港產(chǎn)影片中；其次是電影美學的國際化，在對電影藝術性進行分析和評價時，可能會參考國際上一些先進技術或是優(yōu)雅藝術風格來進行，有時甚至于直接采用國際標準對國產(chǎn)影片進行賞析和點評，比如越來越多的觀點認為，一部能與國際接軌的優(yōu)秀國產(chǎn)影片，就應當在國際電影節(jié)上獲得獎項，最起碼是要獲得提名。

　　(二)多元化發(fā)展方向

　　科技時代的創(chuàng)新，也為人的個性化發(fā)展創(chuàng)造了最佳機會，在宣揚個性發(fā)展的當今時代，電影美術美學的發(fā)展也出現(xiàn)了“個性化”發(fā)展。首先電影美術借鑒和靈感的來源以及表現(xiàn)形式出現(xiàn)了多元化形式，打破了向傳統(tǒng)戲曲、地方戲曲、國際影視的限制，開始致力于從社會各界，各學術中獲取靈感、采用借鑒等，在整個過程中加入了諸多社會元素和學術元素，使電影美術開始變得豐富起來，如我國諸多影片中出現(xiàn)的人體藝術、競技藝術、體育藝術、人文藝術等，又如賀歲片等專職娛樂的電影都是電影美術多元化的表現(xiàn)；再有，電影美學的多元化發(fā)展主要表現(xiàn)在人們對傳統(tǒng)的影片題材不予滿足，開始追求一些所謂的“非主流”影片，并對這類影片報以熱烈的期盼。

　　(三)電影美術美學的形式和內容趨向大眾化

　　電影的創(chuàng)作本身就是來自于現(xiàn)實世界，取材于大眾生活，由于科技信息的普及、社會文化的發(fā)展、價值觀和人生觀的改變，電影的藝術性也開始向大眾生活看齊，不再拘泥于高端、高深、高檔的發(fā)展路線。在電影美術方面，將電影的藝術發(fā)展成為不斷接近于群眾生活的現(xiàn)實寫意，電影的創(chuàng)作、設計、規(guī)劃、包裝和發(fā)行等，其確立基礎和最終選項都開始指向于人民群體，為的是得到大眾的認可，如影片《瘋狂的石頭》就是這樣一部極佳的電影例子；觀之電影美學方面，也在不斷注重電影藝術同社會實際生活環(huán)境的聯(lián)系，開始以大眾化的眼光對影片給予評鑒，在評鑒的過程中還會極為寬容地對影片不足之處給予諒解。電影是取之于大眾生活的藝術表現(xiàn)形式，就應當在一定程度上還諸于大眾生活。

　　三、電影美術美學發(fā)展中出現(xiàn)的偏移

　　(一)電影美術與電影美學之間不能同步

　　首先，在電影藝術中出現(xiàn)了電影美術跟不上電影美學發(fā)展步伐的情況，電影美術相對滯后，便會出現(xiàn)影片不符合觀眾進步的口味，依舊以原有的電影美學要求為標準，沒能突出電影美術的時代氣息，使電影產(chǎn)品收效不佳，甚至于收獲的只是眾人的一片叫罵聲，這樣的電影藝術展現(xiàn)在社會中，多半會使觀眾產(chǎn)生不良情緒；其次，電影美學跟不上電影美術的發(fā)展進度，當電影美術創(chuàng)造出來一件富含新意的電影產(chǎn)物出來時，現(xiàn)行的電影美學對其藝術性卻不能進行判別，甚至于毫無頭緒，繼而使電影美術在該影片中的功效和成果得不到肯定，在《無極》一片的上映時，觀眾的表現(xiàn)和社會評價普遍較差，這并不是意味著《無極》未能取得成功，而是當時的電影美學尚未發(fā)展到能夠識別該影片藝術成果的地步，如今許多人再回首這部影片時，都會幡然覺悟，原來《無極》具有如此強烈的藝術感官效果，這便是當下的電影美學得到極大發(fā)展所致。

　　(二)過分追求功利化，忽略了電影美術美學的本意

　　電影美術和電影美學，其共同之處都是基于電影的藝術性而產(chǎn)生的，當前的我國電影發(fā)展現(xiàn)狀中，卻體現(xiàn)出了為追求“成本節(jié)約、利益最大化”的效果而采取對影片進行粗制濫造的情況，在這些影片中或者是對影片環(huán)節(jié)掌握不到位，或者是對演員的要求不苛刻，抑或是對影片進行所謂的“高科技”的轟炸式投入，造成了這些影片徒有其形，卻缺乏內在美感和藝術感，這種做法是典型的歪曲電影作用、扭轉電影美術本意的行為。而也有諸多觀眾不明就里，在評價一部影片藝術性高下時，往往以該片的經(jīng)濟效益為標準，這樣的做法太過于主觀，其實際上是對電影美學進行抹殺。

　　(三)將大眾化等同于平凡，剝奪了電影美術美學的專業(yè)地位

　　在電影美術美學的大眾化發(fā)展中，出現(xiàn)了諸多片面追求“大眾化”，將電影藝術直接變?yōu)榱似椒采?，繼而使電影作品極度缺乏藝術效果的例子。這些電影人在電影創(chuàng)作時，錯誤地對“大眾化”進行理解，沒有認真思索和考量過電影美術美學的重要性、專業(yè)性和高雅性，使得創(chuàng)作出來的作品猶如白開水一般無趣，實在是電影界的一大敗筆，同時更是電影美術美學發(fā)展史上的一大遺憾。

　　四、對電影美術美學發(fā)展的建議

　　(一)對電影界人員的專業(yè)素質進行提高

　　電影藝術性的含量，極大程度上由電影美術的使用和改進決定，要進行使用和改進，就必須依靠電影人主觀能動性的發(fā)揮，電影人的專業(yè)素質越高，就越能夠把握電影美學的要求，能夠科學地掌握和完善電影美術。而電影美學是以電影美術為根本存在方式的，因此電影美學的發(fā)展也極大程度上受電影人專業(yè)素養(yǎng)的影響，只有電影人專業(yè)素養(yǎng)得到廣泛的提高，電影美術美學才能從根本上得到進步。

　　(二)加強電影美術美學的宣傳教育工作

　　加強電影美術美學的宣傳，使人們全方位，多渠道的獲得電影藝術賞析能力的提高，是促進電影美術美學發(fā)展的不二法則。其一，電影美術美學的最初產(chǎn)生環(huán)境是社會，具有一定的社會基礎性，使他們適當?shù)鼗貧w社會生活中去，是電影美術美學能夠更好地得到總結、檢驗和升華的重要途徑；其二，宣傳電影美術美學，是實現(xiàn)電影藝術大眾化的最佳途徑，只有使廣大觀眾接觸和了解相關知識，才能使之真正意義上看懂電影、會看電影、會評價電影；其三，加強宣傳，是提高電影美術美學社會地位的必須手段，必須使人們了解其中的奧秘、知道了其中的復雜程度和包羅萬象的內容，才能使人們對電影藝術采取重視的態(tài)度，從而提升電影美術美學在人們心中的地位。

　　除此之外，還應當加強民族文化在電影美術美學中的地位，建立具有中華民族特色的電影美術美學體系，創(chuàng)造出中國特色的優(yōu)異影片。

文章來源于《電影文學》雜志2012年第17期