電影《成吉思汗》的背景音樂分析-電影論文

　　一、電影《成吉思汗》背景音樂特征分析

　　視聽結(jié)合的藝術(shù)形式——電影，從誕生到發(fā)展中的今天，其已經(jīng)有了上百年的悠久歷史，然而關(guān)于其音樂的構(gòu)成也大概上有了基本的定位和一般的概貌。不管是自始至終都貫穿整部影片故事情節(jié)的主題、背景音樂還是對(duì)整部電影故事情節(jié)起著不可忽視的渲染作用以及注重對(duì)電影環(huán)境真實(shí)性描述的背景音樂和對(duì)整個(gè)電影作品語境進(jìn)行高度概括的主體歌都是電影音樂的重要構(gòu)成元素，而這些構(gòu)成元素結(jié)合自身各異的音樂特征和整個(gè)電影高度滲透與有機(jī)交融的配合在一定程度上使得整部電影作品在視聽角度上給人一種完美結(jié)合的震撼力和優(yōu)質(zhì)享受。

　　(一)電影《成吉思汗》背景音樂的旋律特征

　　在電影《成吉思汗》背景音樂的創(chuàng)作過程中，由于考慮到成吉思汗是這部電影的核心人物，因而在一定程度上使得成吉思汗主題音樂貫穿在整部影片的核心音樂?？墒俏覀儾浑y發(fā)現(xiàn)女性化主題音樂是作為與成吉思汗主題音樂不可或缺、相輔相成的一個(gè)主題音樂身份而存在，伴隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展其音樂鮮明形象塑造重要性也漸漸突出。特別是在成吉思汗主題音樂的創(chuàng)作過程中，其最為基本的藝術(shù)創(chuàng)作手段是主調(diào)音樂，對(duì)進(jìn)一步突出成吉思汗主題音樂在整部電影中起到穿針引線以及達(dá)到主導(dǎo)地位大有裨益和不可或缺。那么，從另外一個(gè)角度我們不難發(fā)現(xiàn)，不少和“成長”“發(fā)展”類似的表達(dá)在借助于主題基本動(dòng)機(jī)的變奏應(yīng)運(yùn)而生。因而，成吉思汗主題音樂便在無形之中演變成電影《成吉思汗》最為關(guān)鍵和重要的核心音樂，其他的音樂都是作為主題音樂的陪襯者，圍繞和支持這一主題。可是因?yàn)樵谡坑捌锩嫖覀兛梢园l(fā)現(xiàn)，每一次和成吉思汗主題音樂相協(xié)調(diào)、相輔的影片背景是側(cè)重點(diǎn)各有不同的，因而在和聲織體、旋律聲調(diào)以及配器色彩等方面都存在很大的差異，可是沒有改變的是主題音樂的旋律特征。電影的主題音樂是伴隨著電影主角成吉思汗的成長歷程和其不斷成熟的心理變化而發(fā)生變化的。

　　上文曾經(jīng)提到在這部電影背景音樂的創(chuàng)作過程中還有一個(gè)與其相輔相成的另外一個(gè)主題音樂就是女性化主題音樂，它對(duì)整個(gè)影片的貢獻(xiàn)是不可磨滅的。不少人認(rèn)為，成吉思汗妃子——那木倫的主題音樂和成吉思汗母親的主題音樂的主題旋律動(dòng)機(jī)可以說是一樣的，在一定程度上兩者都具有十分鮮明和較為獨(dú)特的蒙古族音樂風(fēng)格特征，因此影片民族風(fēng)格特征的進(jìn)一步突出和逐漸加強(qiáng)與這一具有女性化特征的主題音樂息息相關(guān)、緊密聯(lián)系的?？偟膩碚f，在整部影片中女性化主題音樂從始至終一共出現(xiàn)了5次，2次的出現(xiàn)是伴隨著成吉思汗母親主題音樂而展現(xiàn)在觀眾面前，剩余3次的出現(xiàn)則是作為成吉思汗妃子——那木倫的主題音樂。然而，對(duì)成吉思汗主題音樂的發(fā)展來說，這五次女性化主題音樂的出現(xiàn)都是一種加強(qiáng)型、加深型的襯托化動(dòng)力，可是更為巧妙的是其和影片的故事情節(jié)結(jié)合得天衣無縫，達(dá)到了融為一體的整體化效應(yīng)。

　　(二)電影《成吉思汗》背景音樂的多聲部技法特征

　　在《成吉思汗》這部電影的背景音樂之中，較多采用的是復(fù)調(diào)藝術(shù)手法，且十分的豐富多彩，和整部電影故事情節(jié)的結(jié)合恰到好處，因而給這部影片帶來了十分可觀的效果。舉個(gè)例子，音樂創(chuàng)作者在刻畫描寫成吉思汗的妃子內(nèi)心變化的時(shí)候充分發(fā)揮復(fù)調(diào)藝術(shù)手法的表現(xiàn)左右，包括固定音型式、模仿以及長音襯腔式等復(fù)調(diào)的藝術(shù)寫作手法，在很大程度上十分巧妙地將妃子——那木倫內(nèi)心的波動(dòng)以及妃子聰慧、漂亮、美麗的形象深刻地刻畫出來了。同時(shí)為了更好地將作者鮮明的人物性格展現(xiàn)在讀者的面前，作者還巧妙地將模仿寫作手法運(yùn)用在音樂的陳述過程中。此外，影片音樂色彩的表達(dá)還大大借助了各種各樣和弦形態(tài)的表現(xiàn)手法。所謂的和弦結(jié)構(gòu)也就是借助三度疊置的三和弦和七和弦，在傳統(tǒng)音樂中所強(qiáng)調(diào)的和聲基礎(chǔ)進(jìn)行的相關(guān)創(chuàng)作?？墒牵⒉皇且魳窂?qiáng)烈民族色彩的表現(xiàn)完全是借助三度疊置的和弦結(jié)構(gòu)來加以表現(xiàn)。在這部影片之中高聲部和低聲部急促的節(jié)奏和旋律生動(dòng)而形象地把成吉思汗趕著八匹黃騾馬驚心動(dòng)魄的場景的沖聲部主持續(xù)音的長時(shí)間加以穩(wěn)定地演奏，將冷靜、沉著、理智的成吉思汗淋漓盡致地反映在受眾面前。力求更好地豐富片中人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，作曲家充分發(fā)揮多調(diào)性藝術(shù)創(chuàng)作手法的作用，最終確保了音樂多重和音響效果，十分可觀，特別是對(duì)片中人物內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)的刻畫和塑造十分恰當(dāng)。

　　在整部影片之中，導(dǎo)演借用了一個(gè)具有典型民族風(fēng)格特征的主題音樂，也就是成吉思汗主題音樂始終縈繞在整部影片之中，這也是作曲家的動(dòng)機(jī)所在。成吉思汗主題音樂在片中的變形和展開主要是圍繞影片劇情的發(fā)展而發(fā)生，特別是女性化主題音樂也是繞著成吉思汗主題音樂的變化而松弛，與影片劇情的發(fā)展十分協(xié)調(diào)。這部主題音樂的第一次出現(xiàn)是成吉思汗年少的時(shí)候，音樂感覺呈現(xiàn)出來的是一種十分清淡而簡潔的感覺，總體上音樂呈現(xiàn)出一種積極向上的特征，因而可以將年少的成吉思汗活潑開朗的性格特征淋漓盡致地表現(xiàn)出來。在片中，伴隨著成吉思汗所經(jīng)歷事情的增多和遭受挫敗程度的加重以及坎坷的到來直到最后成為蒙古大汗，不管是背景音樂還是主題音樂節(jié)奏起伏十分明顯。除此之外，這部影片的主題音樂在整體上都經(jīng)歷了一種演變。然而，在片中我們不難發(fā)現(xiàn)女性化主題音樂自始至終都似乎在某種意義上代表著成吉思汗身邊的兩個(gè)最為關(guān)鍵的女性人物，她們就是成吉思汗的母親及其妃子。她們兩個(gè)對(duì)成吉思汗一統(tǒng)大草原和成為蒙古大帝的歷史都起著不可忽視的推動(dòng)作用和重要影響，因而在一定程度上可以說女性化主題音樂從頭到尾都圍繞著成吉思汗主題的前后與左右，最終幫助成吉思汗完成統(tǒng)一草原的大業(yè)。

　　對(duì)于一部影片來說，音樂可以為其在局部或者整體上營造一種包括時(shí)間和空間特征在內(nèi)的特定的氛圍，同時(shí)氛圍基調(diào)也基本成形了，從而可以在一定程度上深化受眾的視覺效果，促進(jìn)影片畫面感染力的進(jìn)一步增強(qiáng)和突出。可是，這種音樂并不是對(duì)影片畫面內(nèi)容進(jìn)行簡單而機(jī)械地重復(fù)，而是以一種十分自然和細(xì)致入微的角度深入影片，從而為影片營造一種特定的背景氛圍。在影片中，這種渲染氣氛的音樂十分常見，可是因?yàn)橛玫拇螖?shù)多，便直接影響其效果了。很多時(shí)候會(huì)出現(xiàn)處理不夠精致、缺乏一定的個(gè)性和考究、分量過重和一般化特征明顯。這也是導(dǎo)致其遭到不少評(píng)論家批評(píng)的一個(gè)重要原因。若不將這些缺點(diǎn)加以克服，那么影片背景音樂品味的提高以及其增強(qiáng)影片藝術(shù)感染力的重要性也就無從談及了。一般來講，背景音樂的渲染作用主要表現(xiàn)在環(huán)境氣氛、地方特色、時(shí)代氣氛以及民族特征等方面,而十分具有蒙古族特色的便是電影《成吉思汗》的背景音樂作曲了。

　　二、電影《成吉思汗》中所體現(xiàn)出來的民族特征

　　(一)在題材和體裁形式上充分體現(xiàn)了蒙古族傳統(tǒng)音樂中最典型和最具有代表意義的特征

　　電影《成吉思汗》的片頭曲是我們耳熟能詳?shù)囊皇赘琛断癯跎奶枴?，作曲家莫爾吉胡作曲，他根?jù)蒙古族古宴歌《像初升的太陽》改編而成的一首曲子，因而在一定程度上使得其顯示出典型、具有代表意義、獨(dú)特的蒙古族音樂特色，可是在音樂體裁形式這一層次上則大多采用的是蒙古族多聲部民族形式，換句話說也就是潮爾哆音樂體裁形式，領(lǐng)唱的歌唱家是著名蒙古族一代歌王哈扎布先生。在婚禮歌舞上特別是影片中成吉思汗和勃爾帖的結(jié)婚宴會(huì)上的歌舞，是作曲家莫爾吉胡充分運(yùn)用蒙古族婚禮體裁的成果，不難發(fā)現(xiàn)整個(gè)背景音樂的創(chuàng)作具有十分鮮明的蒙古族風(fēng)格特征，特別是婚禮歌舞音樂。

　　(二)背景音樂的創(chuàng)作顯示了十分鮮明的主題

　　在細(xì)細(xì)觀摩這部影片的時(shí)候，不難發(fā)現(xiàn)不少音樂都在一定程度上彰顯出十分典型的蒙古族音樂風(fēng)格特色，這是其他音樂不可模擬的。為了更好地滿足在這部影片中人物角色及其地位變化的需求，導(dǎo)演著重加強(qiáng)了對(duì)影片中人物主題音樂的構(gòu)想，因而最終打造了令受眾久久不可忘懷的深刻印象。因?yàn)槌杉己故沁@部影片的主要人物，所以背景音樂中成吉思汗主題曲一共出現(xiàn)了約10次。而成吉思汗主題音樂在這部影片之中的主導(dǎo)地位以及穿針引線的作用主要是借助主調(diào)音樂寫作手法來呈現(xiàn)的。力爭更好地滿足影片在各個(gè)層次上的需要，影片主題音樂和背景音樂也隨之變化，略顯不同，然而惟一沒有變化的是主題音樂所釋放出來的旋律特征。除此之外，成吉思汗母親和成吉思汗妃子——那木倫的主題音樂的旋律背景動(dòng)機(jī)可以說是相差無幾，而且還具有相當(dāng)?shù)湫?、無可比擬的蒙古族音樂風(fēng)格特色。在這部電影背景音樂的創(chuàng)作過程中，成功而且極富特色的樂隊(duì)配器手法也將影片的民族風(fēng)格特征表現(xiàn)得淋漓盡致。俗話說，配器作為完成一部音樂作品的最后環(huán)節(jié)，同時(shí)也直接影響著整部作品的成功或者失敗。

　　三、結(jié)語

　　總之，在電影《成吉思汗》這部影片中背景音樂彰顯出來的是十分典型而極富特色的民族特征，不管是在背景音樂題材的選擇還是體裁的使用上，抑或是不同配樂的編排手段上，都透露出極為鮮明的蒙古族風(fēng)格。多種音樂表現(xiàn)形式的完美結(jié)合不僅成就了這部歷史大劇《成吉思汗》，而且對(duì)于音樂新體裁的詮釋也是一種跨歷史的進(jìn)步。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期