賞析電影音樂(lè)中的交響樂(lè)-電影論文

　　一、交響樂(lè)之氣勢(shì)的磅礴

　　電影《加勒比海盜3》中的音樂(lè)最吸引人的地方就是交響樂(lè)的氣勢(shì)磅礴，主要體現(xiàn)在管弦樂(lè)隊(duì)中的古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的有機(jī)融合，古典音樂(lè)獨(dú)特的技術(shù)與表現(xiàn)力結(jié)合著現(xiàn)代音樂(lè)中的流行節(jié)奏，所營(yíng)造出的電影音樂(lè)的氣氛絕對(duì)不是以前傳統(tǒng)意義上的電影音樂(lè)可以達(dá)到的。音樂(lè)的整體還是漢斯?齊默的典型手法，開始是弦樂(lè)隊(duì)的十六分音符律動(dòng)做起來(lái)，在這個(gè)基礎(chǔ)上慢慢地添加圓號(hào)的旋律、線條再往后推，合唱再進(jìn)來(lái)。整段音樂(lè)，感覺(jué)有一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程，這是漢斯?齊默的特點(diǎn)。它用弦樂(lè)來(lái)做節(jié)奏，正常情況下，作曲家的創(chuàng)作都是大旋律，比方說(shuō)像晚會(huì)的音樂(lè)，都是用弦樂(lè)做旋律。他正好相反，用銅管聲部做旋律，弦樂(lè)總是躁動(dòng)不安地做節(jié)奏，那種動(dòng)感的感覺(jué)，這也是它音響的特征，所以這段音樂(lè)開始的特征是特別明顯的，后來(lái)是大師的手段，一直保持這種情緒，而且一浪高過(guò)一浪。

　　電影《阿凡達(dá)》中體現(xiàn)正義與邪惡的鏖戰(zhàn)的場(chǎng)面相當(dāng)激烈，此段音樂(lè)將管樂(lè)與弦樂(lè)相交織。為了凸顯戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的激烈，專門招募來(lái)100多位音樂(lè)家進(jìn)行管弦樂(lè)隊(duì)的演奏，詹姆斯?霍納運(yùn)用龐大的管弦樂(lè)團(tuán)為這場(chǎng)視覺(jué)盛宴增添了豪邁雄壯的氣氛。使得正義與邪惡在人類與納美人的這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)中體現(xiàn)得清晰鮮明，作曲家運(yùn)用了很多金屬感強(qiáng)烈的銅管和弦樂(lè)的點(diǎn)奏來(lái)體現(xiàn)出一種碰撞和無(wú)情，更加明確了兩個(gè)主題的激烈對(duì)抗。

　　電影《秋雨》中用了快速閃回的方法再現(xiàn)了那段血腥的歷史，再現(xiàn)了日本軍隊(duì)在中國(guó)的殘暴行徑。這就是真真切切發(fā)生在這兩個(gè)國(guó)家歷史中的事情，是主人公愛(ài)情所必須面對(duì)的過(guò)去。這個(gè)段落的音樂(lè)主要采用了戰(zhàn)爭(zhēng)題材的配樂(lè)手法，音樂(lè)整體比較沉重，就好像捶打在每個(gè)人心里一樣。這種戰(zhàn)爭(zhēng)題材傳統(tǒng)的配樂(lè)方法就是盡可能大的營(yíng)造交響樂(lè)的聲音質(zhì)量和音樂(lè)元素。管樂(lè)的震撼力，營(yíng)造出一種幾近真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面；低音提琴演奏出的低音和隨后出來(lái)的大提琴音色以及最后的小提琴的弱音漸遠(yuǎn)，構(gòu)成了一個(gè)主旋律，引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶。這段音樂(lè)結(jié)束以后出現(xiàn)了一個(gè)以小號(hào)為主的旋律，音樂(lè)顯得十分悠遠(yuǎn)，當(dāng)小號(hào)的旋律第二次出現(xiàn)的時(shí)候，它加深了這種音樂(lè)的感受，觀眾的思緒也因而加深了。

　　二、交響樂(lè)之戰(zhàn)斗的緊張

　　電影《加勒比海盜3》中決戰(zhàn)部分的音樂(lè)比較大氣，也是最終的一個(gè)對(duì)幾個(gè)主人公的考驗(yàn)，所以用的音樂(lè)也是非常緊張。這個(gè)緊張又如何表現(xiàn)呢？用銅管樂(lè)器表現(xiàn)這種緊張，刺激而且還帶有點(diǎn)恐怖色彩，當(dāng)然還加上打擊樂(lè)，還有弦樂(lè)的一些高音部分，這幾個(gè)聲音加起來(lái)然后再加上電子音樂(lè)的一些輔助，就使得這個(gè)最后的畫面非常完整，這段音樂(lè)將交響樂(lè)的古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，配上特別的畫面和場(chǎng)景所產(chǎn)生的催化作用無(wú)可比擬的，所產(chǎn)生的磅礴的氣勢(shì)也是無(wú)法匹敵的。

　　電影《夜襲》的開篇音樂(lè)以打擊樂(lè)節(jié)奏為底，與當(dāng)時(shí)的電影背景雖然有一些摩擦，但不至于激烈到要打斗，只是一種襯在底下的緊張和一觸即發(fā)的節(jié)奏，國(guó)民黨的晉綏軍和我們的八路軍為了一節(jié)車皮爭(zhēng)斗起來(lái)，兄弟之間正扭打得不可開交的時(shí)候，鬼子飛機(jī)來(lái)炸火車站了，剛才還在拳腳相加的兄弟們馬上同仇敵愾一致對(duì)外，拿起槍對(duì)準(zhǔn)敵人的飛機(jī)，此時(shí)在音樂(lè)上用了弦樂(lè)和銅管以及電子音色，表現(xiàn)和敵方飛機(jī)進(jìn)行斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，再用一些小調(diào)式的弦樂(lè)襯托，用一些銅管的不和諧音來(lái)進(jìn)行緊張氣氛的營(yíng)造。視覺(jué)是密集的沖擊，聽(tīng)覺(jué)上也是全方位的體驗(yàn)，炮聲、槍聲在弦樂(lè)里回蕩，其中民族精神昂揚(yáng)向上，使觀眾也熱血沸騰。

　　三、交響樂(lè)之愛(ài)情的優(yōu)美

　　電影《雛菊》敘述了一段凄美的愛(ài)情故事，女主人公惠英，是一個(gè)非常善良純潔的人物，她的內(nèi)心充滿著對(duì)愛(ài)情最美好的向往。作曲家為這個(gè)人物譜寫了一段大調(diào)式的，充滿溫暖感覺(jué)的音樂(lè)，構(gòu)成旋律的和弦充滿了陽(yáng)光的氣質(zhì)，音樂(lè)仿佛在訴說(shuō)惠英心底的夢(mèng)想——和心中的愛(ài)人浪漫地不期而遇。故事滿足了女主人公的夢(mèng)想——男主人公鄭宇和惠英不期而遇。在這段情節(jié)中，作曲家選用了影片的主題旋律來(lái)配合畫面。這個(gè)旋律本身充滿了哀傷的味道，這樣的音樂(lè)符號(hào)為影片的發(fā)展巧妙地埋下了伏筆。

　　整部影片的構(gòu)思充滿了新意，它始終以惠英、鄭宇、樸義三個(gè)人物不同的視覺(jué)來(lái)敘述整個(gè)影片的感情發(fā)展。對(duì)于鄭宇的出現(xiàn)，導(dǎo)演和影片的配樂(lè)都為他賦予了悲劇性的藝術(shù)特色，他的主題音樂(lè)是一段小調(diào)式的、悲傷陰郁的旋律。故事發(fā)展到槍戰(zhàn)開始、惠英受傷的段落，這段音樂(lè)完全使用了大提琴的一段獨(dú)奏，大提琴特有的音色和音域把影片的氣氛帶入到低沉壓抑的狀態(tài)中，仿佛給這段沒(méi)有來(lái)得及說(shuō)出的愛(ài)一個(gè)充滿哀愁的結(jié)局。

　　影片的最后，三位主人公誰(shuí)也無(wú)法釋懷心中的愛(ài)，但是又都各有隱瞞著無(wú)法向?qū)Ψ奖磉_(dá)心底的愛(ài)意。當(dāng)劇中惟一一次三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)的時(shí)候，音樂(lè)將那種忐忑不安的情緒展現(xiàn)得淋漓盡致，鋼琴在高音區(qū)演奏出三連音的音符，仿佛映襯著樸義不安的心情；小提琴在高音區(qū)的長(zhǎng)線條旋律，則是鄭宇艱難地向惠英說(shuō)出對(duì)不起時(shí)那種悲傷的心境；大提琴的頓弓演奏，表現(xiàn)了女主人公不想失去真愛(ài)的心聲。三件樂(lè)器輪番地演奏，交織成這個(gè)段落的旋律，隨著畫面的起伏，把蘊(yùn)涵在影片中的愛(ài)情故事的結(jié)局勾勒出來(lái)。

　　影片的音樂(lè)始終飽含著情感，緊扣劇情和人物情感譜寫出傳達(dá)影片內(nèi)涵的旋律，而且全片的音樂(lè)以純音樂(lè)為主，讓觀眾感受到了對(duì)這段凄美愛(ài)情的感傷，對(duì)宿命安排的無(wú)奈，更有對(duì)得到真愛(ài)那一剎那的感動(dòng)。

　　四、交響樂(lè)之情感的悲傷

　　電影《珍珠港》以古典浪漫氣質(zhì)樂(lè)音為核心,從柔情似水的鋼琴音調(diào)里緩緩的帶出悲壯悠揚(yáng)的古典弦樂(lè)，剎那間，一股歐陸浪漫典雅氣息盎然飄蕩，默默地為這個(gè)烽火連天的有情天地獻(xiàn)上最誠(chéng)摯、最寫意的祈禱。漢斯?齊默多年的外向影音傳動(dòng)催化駕馭力，成功地向內(nèi)凝聚成一波直擊心靈的傷感，展現(xiàn)了古典音樂(lè)的浪漫情懷,而在寫意感性之余,也在一些樂(lè)段里體現(xiàn)燃燒的戰(zhàn)火。電影里一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的鏡頭，男女主角刻骨銘心的愛(ài)情，日軍襲擊時(shí)悲壯慘烈的場(chǎng)面等都在音樂(lè)的襯托下得到充分的展現(xiàn)。

　　電影《集結(jié)號(hào)》中有一段場(chǎng)景是指導(dǎo)員被炮彈攔腰炸斷以后，出現(xiàn)非常委婉凄美的的主題，運(yùn)用了英國(guó)管和弦樂(lè)隊(duì)的演奏，英國(guó)管由于音色的特殊，在整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)的合奏中也很難掩蓋其音色，它有無(wú)限的哀傷在里面，升華了一種生命的可貴，渴望和平的強(qiáng)烈。另一段場(chǎng)景是連長(zhǎng)谷子地和王金存的愛(ài)人一起找部隊(duì)的過(guò)程中，他們找到了那一片無(wú)名烈士墓，這段音樂(lè)運(yùn)用了大調(diào)式的音樂(lè)形象來(lái)描寫，同時(shí)選擇了中高音區(qū)，弦樂(lè)隊(duì)鋪開式的一種手法，讓音樂(lè)彌漫在整個(gè)烈士陵園當(dāng)中，感受到了無(wú)限大的空間，不失哀傷和回憶感，充滿了一種尋找的迷茫感覺(jué)，讓我們感受到他們?cè)诿鎸?duì)無(wú)名烈士碑的時(shí)候，由衷地產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的為戰(zhàn)友找回榮譽(yù)的渴望以及內(nèi)心強(qiáng)烈的悲傷之情。

　　五、交響樂(lè)之動(dòng)畫音樂(lè)的運(yùn)用

　　迪斯尼公司的動(dòng)畫電影中大膽運(yùn)用交響樂(lè)與動(dòng)畫畫面相結(jié)合,使得音樂(lè)不再作為劇情的陪襯，而是躍升為影片的主題,影像反而倒退成為闡釋音樂(lè)的工具。

　　《獅子王》的音樂(lè)是氣勢(shì)宏大的交響樂(lè)與富有時(shí)代氣息的搖滾樂(lè)的完美結(jié)合,這部影片的音樂(lè)成功地融合了非洲音樂(lè)和搖滾樂(lè)的元素,在樂(lè)隊(duì)配器上根據(jù)內(nèi)容分別使用了以合成器為主的電聲樂(lè)隊(duì)、交響樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì),可以說(shuō)是一次集各種音樂(lè)體裁和形式的完美體現(xiàn)。

　　在場(chǎng)景音樂(lè)的運(yùn)用上，影片根據(jù)劇情的發(fā)展，音樂(lè)也有著不同的變化。例如，在木法沙帶著辛巴巡視國(guó)土，沙祖來(lái)做例行報(bào)告時(shí)，音樂(lè)變得輕快，配合著辛巴捕獵的場(chǎng)景，烘托了氣氛，增強(qiáng)了感染力。為了恢復(fù)辛巴的活力，丁滿和蓬蓬唱起了歡快詼諧的勵(lì)志歌曲HAKUNAMATATA，丁滿和蓬蓬的表演借用了美國(guó)百老匯歌舞劇的表現(xiàn)形式，匯集了爵士音樂(lè)和鄉(xiāng)村音樂(lè)等節(jié)奏和風(fēng)格，將這一場(chǎng)景描繪得詼諧幽默，生動(dòng)活潑。刀疤逼迫辛巴說(shuō)出木法沙的死因，刀疤的殘暴引起了辛巴的憤怒，音樂(lè)逐漸加大，混合著共鳴，給人一種強(qiáng)大壓抑的感受。辛巴在快要跌下懸崖的一剎那，音樂(lè)變得更加急促，不禁讓我們?yōu)樾涟偷拿\(yùn)捏一把汗；在刀疤宣布繼承王位，統(tǒng)領(lǐng)世界時(shí)，音樂(lè)轉(zhuǎn)換為急促詭異的調(diào)子，預(yù)示了一個(gè)黑暗時(shí)代的到來(lái)。
　　鏡頭轉(zhuǎn)向大自然的全景，緊接著烏云密布，大雨滂沱，電閃雷鳴，此時(shí)主題音樂(lè)《榮耀大地》開始響起，預(yù)示著辛巴走上國(guó)王之位的坎坷；三只土狼追逐辛巴，音樂(lè)隨之一轉(zhuǎn)，在樂(lè)隊(duì)的演奏下，音樂(lè)的速度變成了快速的急板，渲染了畫面的緊張、動(dòng)蕩。經(jīng)過(guò)一系列的波折，辛巴在另一片土地上快樂(lè)的成長(zhǎng)，當(dāng)娜娜和長(zhǎng)老找到辛巴請(qǐng)求他回去時(shí)，辛巴猶豫不決，徘徊不定。長(zhǎng)老帶著辛巴來(lái)到湖邊，辛巴在湖邊看到湖中自己的倒影一幕，音樂(lè)緩慢柔和，《榮耀大地》的主題音樂(lè)再次響起，暗示了辛巴的命運(yùn)歸屬。管弦樂(lè)器鳴奏的主題旋律轟然響起，雄渾熱烈的音樂(lè)飽含著父親的叮囑，音樂(lè)的突轉(zhuǎn)顯示了辛巴內(nèi)心的變化。影片的最后，當(dāng)一切的不安都回歸平靜時(shí)，辛巴終于成為榮耀的國(guó)王，《榮耀大地》的主題音樂(lè)再次響起，在弦樂(lè)器的演奏下，主題音樂(lè)對(duì)于情感揭示和渲染氣氛都引起了共鳴。

　　影視音樂(lè)并不只是影視畫面的陪襯。音樂(lè)本身及其內(nèi)涵都在一定程度上傳遞了觀眾們的價(jià)值取向和一種時(shí)代觀念。音樂(lè)作為電影綜合藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，在電影中對(duì)于表現(xiàn)故事情節(jié),渲染氣氛發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。作曲家運(yùn)用各種技法,各種音樂(lè)的表現(xiàn)手段,渲染背景氣氛,抒發(fā)內(nèi)心情感,深化主題思想,使電影的內(nèi)容變得更加豐富多彩。憑借著一些格言警句、美妙的旋律和語(yǔ)調(diào)以及樂(lè)器的配合而構(gòu)思了一個(gè)有序世界的藍(lán)圖和即時(shí)的幻想空間,正是這些保證了電影蘊(yùn)涵的真諦和永恒。

 文章來(lái)源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期