《絕望主婦》經(jīng)典片尾中的多模態(tài)隱喻-電影論文

　　一、多模態(tài)隱喻

　　荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)傳媒研究學(xué)者Forceville(1998)將隱喻分為兩種，即單模態(tài)隱喻和多模態(tài)隱喻。顧名思義，前者指的是源域和目標(biāo)域僅用一種模態(tài)表征隱喻意義；典型的單模態(tài)隱喻有語言隱喻、圖像或視覺隱喻。后者指的是源域和目標(biāo)域全部或主要是通過兩種或兩種以上的方式來表征的隱喻，這些方式包括：書面語、口語、圖像、音樂和手勢(shì)等。(1998：383-400)比如，對(duì)于英文文本句子“Heisasnakeinthegrass(他是草叢中的一條蛇)”而言，它顯然只是一個(gè)文本單模態(tài)隱喻；但是，如果這個(gè)隱喻以一段視頻畫面形式出現(xiàn)，描述一個(gè)人在黑夜中潛行，偷襲路人，搶劫錢物，同時(shí)配以“asnakeinthegrass(草叢中的一條蛇)”的畫外音，那么這就成為一個(gè)既包含視覺模態(tài)又包含聽覺模態(tài)的多模態(tài)隱喻。不難發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這種多模態(tài)隱喻形式早就被廣泛應(yīng)用在了電影、電視劇、廣告等各種視覺文化領(lǐng)域，旨在強(qiáng)化人的感知，增強(qiáng)感染力，達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。只是由于以前科學(xué)技術(shù)的局限，很少有人從多模態(tài)角度進(jìn)行分析；如今隨著數(shù)字化科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，一切都將成為可能。

　　二、《絕望主婦》中的經(jīng)典片尾——多模態(tài)隱喻的完美詮釋

　　《絕望主婦》是美國ABC公司出品的一部反映女性現(xiàn)實(shí)生活的電視劇，自2004年開播至今已經(jīng)成功播出將近八季，連創(chuàng)美國ABC公司周日收視率的新高。該劇給中國觀眾留下深刻印象的不僅是其所展現(xiàn)的豐富的生活場景、精彩的故事情節(jié)以及典型的美式幽默，更是其意味深長的片尾。劇中的Mary為了保護(hù)不為人知的秘密而自殺，死后的她從“天堂的視角”洞悉著紫藤巷所發(fā)生的一切……每集片尾都以她輕松詼諧的畫外音，配合獨(dú)特的場景，時(shí)而富有人生哲理，時(shí)而充滿懸念，又時(shí)而讓人滿懷期待……畫外音娓娓道來，字字珠璣，寓意深刻；配合畫外音出現(xiàn)的場景設(shè)計(jì)既獨(dú)特又多變，發(fā)人深省。兩者相結(jié)合，把多模態(tài)隱喻的藝術(shù)效果發(fā)揮到了極致，有力地增加了該劇的內(nèi)在氣質(zhì)，展現(xiàn)了創(chuàng)作者獨(dú)特的個(gè)性標(biāo)簽，使整部作品具有更加迷人的魅力。

　　三、《絕望主婦》經(jīng)典片尾中的意象組合形式和多模態(tài)隱喻構(gòu)建形成《絕望主婦》中的經(jīng)典片尾通常將不同的意象(主要包括圖像和畫外音)加以組合來表達(dá)含義，強(qiáng)化感知?？v觀該劇七季140多集的片尾，意象組合的形式多種多樣，一般來說可以歸納為線索式意象組合、對(duì)比式意象組合和羅列式意象組合。創(chuàng)作者運(yùn)用各種拍攝剪輯技巧，把畫外音和圖像場景融為一體的同時(shí)，突出某一要素，使之引人注目、出人意料或者發(fā)人深省。

　　(一)線索式意象組合

　　經(jīng)典片尾一的畫外音譯文：“當(dāng)真相很丑陋的時(shí)候，人們想方設(shè)法來掩蓋它。因?yàn)樗麄冎溃绻话l(fā)現(xiàn)的話，后果相當(dāng)嚴(yán)重。所以他們用嚴(yán)實(shí)的墻來遮蔽它；或把真相關(guān)在緊閉的門后；或用聰明的偽裝使它們變得朦朧。但不管真相多么丑陋，它們總會(huì)浮現(xiàn)，那些我們關(guān)心的人最后還是會(huì)受到傷害；而另外一些人卻為他們的痛苦而快樂。這才是最丑陋的事實(shí)。”(第2季21集)

　　譚衛(wèi)國(2007)認(rèn)為，根據(jù)隱喻的形式和意義可以將其分為四種類型：簡明的隱喻、半隱性隱喻、隱性隱喻和復(fù)雜的隱喻。從畫外音的文本分析來看，這段文字應(yīng)該屬于半隱性隱喻，因?yàn)樵谶@段語篇中出現(xiàn)的只有喻體而沒有本體。無論喻體“嚴(yán)實(shí)的墻”“緊閉的門”還是“聰明的偽裝”……都是用來比喻那些掩蓋真相的東西。配合畫外音，場景設(shè)計(jì)以“火”作為線索來喻示“真相”。一會(huì)兒熊熊大火被擋在墻外，一會(huì)兒被關(guān)在門后，一會(huì)兒又用美麗的鮮花來遮掩旺盛的火苗……但無論是哪種情景，大火依然肆虐，寓意“真相總會(huì)浮現(xiàn)”。

　　經(jīng)典片尾二的畫外音譯文：“每隨風(fēng)暴而來的是希望——不論如何，到了早晨，一切都會(huì)變干凈，即使最頑固的污點(diǎn)也會(huì)消失。像對(duì)清白的疑惑，錯(cuò)誤的結(jié)果，背叛的創(chuàng)傷，親吻的記憶。我們等待著風(fēng)暴退卻，期待著雨過天晴。即使我們清楚，在心中,有些污點(diǎn)是如此頑固，沒有什么能將它們清除?！?第3季01集)

　　這段畫外音屬于復(fù)雜隱喻。在這段文字中，創(chuàng)作者把生活中的大風(fēng)浪比作“風(fēng)暴”，然后順著這個(gè)隱喻自然地?cái)U(kuò)充延展下去，巧妙地把“污點(diǎn)”比喻成生活中的不如意，認(rèn)為有的污點(diǎn)可以沖洗，有的卻無法清除，從而淋漓盡致地表達(dá)了所有的思想內(nèi)容。片尾設(shè)計(jì)以“風(fēng)暴”為主線貫穿畫面：大風(fēng)暴中，Bree思索著自己的丈夫是否清白；頂著風(fēng)暴回到家的Lynette看到的卻是丈夫Tom和他與前女友的女兒……Susan冒著風(fēng)暴回家第一眼看到的是她和Mike的照片，感嘆甜蜜時(shí)光一去不復(fù)返……直到最后一個(gè)鏡頭，暴風(fēng)雨沖開了掩埋著一具尸體的泥土，喻示著“謀殺”就是那些永遠(yuǎn)也無法清除的“污點(diǎn)”。畫外音與畫面完美融合，使片尾既發(fā)人深省，又充滿懸念。

　　(二)對(duì)比式意象組合

　　經(jīng)典片尾三的畫外音譯文：“當(dāng)我回頭看身后的這個(gè)世界時(shí)，我看得如此的清晰，有那么多有待發(fā)現(xiàn)的美麗和那么多有待揭幕的秘密。但人們很少會(huì)停下來看上一眼，他們只是不停地往前走。這真的很遺憾，有那么多值得一看的東西?！?第1季02集)

　　片尾設(shè)計(jì)中最出彩的地方就是，隨著Edie關(guān)上酒柜的門，暗藏在柜中的鏡頭從酒柜里窺視到了另一個(gè)場景：室內(nèi)，按照門牌號(hào)的順序，紫藤巷的美女們被標(biāo)注在了墻上，張張美女照片光彩奪目；然而，最醒目的則是那張被畫上了紅色標(biāo)記的照片，照片上的美女就是剛剛自殺身亡的Mary；一旁的桌子上赫然放著一把手槍……無疑，這些紫藤巷的美女們就寓意著“有待發(fā)現(xiàn)的美麗”，可是“美麗被發(fā)現(xiàn)后的結(jié)果”卻是令人發(fā)指的；一旁的手槍則喻示著未曾發(fā)現(xiàn)的“罪惡的秘密”。強(qiáng)烈的對(duì)比令觀眾印象深刻，既感嘆著原來“罪惡”就在身邊，又不由地為劇中人物捏著一把汗，從而又對(duì)下一集的劇情充滿了期待。

　　經(jīng)典片尾四的畫外音譯文：“當(dāng)我們還很小的時(shí)候，尋根究底的力量就開始顯現(xiàn)了。孩子們被告知，正義的力量能戰(zhàn)勝邪惡。當(dāng)我們長大了，我們意識(shí)到?jīng)]有什么事情如此簡單。邪惡的蹤跡無處不在……”(第1季06集)

　　從畫外音的第一個(gè)詞開始，鏡頭就鎖定了Lynette的家。原因是，Lynette剛剛在學(xué)校以身作則，給孩子們上了正義的一課，所以她的家就寓意著“正義”。緩緩地，鏡頭從室外轉(zhuǎn)向室內(nèi)：昏暗的燈光下，一條浴巾搭在椅背上，一切都是那么祥和……可是隨著鏡頭的推進(jìn)，浴巾上的名字赫然顯現(xiàn)“DANA”，觸目驚心……此人掌握著Mary不為人知的秘密并以此要挾Mary，正是導(dǎo)致Mary自殺的關(guān)鍵性人物。因此，這條浴巾則暗示著“邪惡的蹤跡無處不在”。畫外音和場景畫面相輔相成，把“正義”與“邪惡”巧妙地安排在了同一個(gè)長鏡頭中，從而凸顯了兩者之間鮮明的對(duì)比。

　　(三)羅列式意象組合

　　經(jīng)典片尾五的畫外音譯文：“誘惑掩藏在每個(gè)人四周，我們會(huì)不會(huì)受到誘惑全靠我們能不能看清誘惑的真面目。有時(shí)它們以閃回的舊火花形式出現(xiàn)；有時(shí)是一個(gè)意義深遠(yuǎn)的新朋友；有時(shí)是一個(gè)觸發(fā)我們不曾有過的感覺的嬰兒。每個(gè)人都會(huì)受到誘惑，我們是否屈服于誘惑決定于我們識(shí)破其偽裝的能力。不過如果我們屈服于誘惑，那么第二天我們必須承擔(dān)后果。”(第2季18集)

　　在這段畫外音中，“誘惑”分別被比喻成了“火花”“新朋友”和“嬰兒”，隨著畫外音的娓娓道來，場景按照這三個(gè)比喻的順序進(jìn)行羅列切換。Susan對(duì)著熊熊爐火沉思，神色疑慮，舉棋不定……顯然畫外音中“閃回的舊火花”暗指Susan前夫Carl對(duì)她的屢屢糾纏；Bree再度酗酒，身心疲憊，她的新朋友Peter在一旁噓寒問暖，悉心照料……這里“意義深遠(yuǎn)的新朋友”則寓意Peter對(duì)Bree追求的開始；Gaby懷抱著剛從醫(yī)院偷抱出來的嬰兒，摸著她的小臉，感受她的氣息，做媽媽的感覺讓她無比陶醉……一切是那么寧靜。然而“夜的寧靜”預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來臨，可憐的Gaby將要為自己的行為付出代價(jià)。整個(gè)場景畫面既隨著畫外音轉(zhuǎn)換，又相互交融；既回顧了情節(jié)，又喻示著人生道理，意味深長。

　　四、結(jié)語

　　“隱喻原本是一種語言現(xiàn)象，然而隱喻更是一種人類的認(rèn)知現(xiàn)象?！?束定芳，2005)因此，隱喻的概念本質(zhì)決定了不僅是語言，而且影視、圖像、音樂都可以成為其載體。作為多模態(tài)隱喻在人類現(xiàn)實(shí)生活中的重要應(yīng)用之一，影視所構(gòu)成的視覺語言和聽覺語言共同作用，不僅使文字語言更容易理解，而且使原本抽象的表達(dá)和意義更加直觀感性。

　　縱觀《絕望主婦》的各類經(jīng)典片尾，Mary從天堂的畫外音同別具匠心的場景設(shè)計(jì)完美結(jié)合，以多模態(tài)的形式放大了隱喻的藝術(shù)效果，從而能夠使觀眾多維度多層次地理解這部美劇所蘊(yùn)含的美國中產(chǎn)階級(jí)女性的人生觀、價(jià)值觀以及她們對(duì)自身、對(duì)社會(huì)的重新審視。

文章來源于《電影文學(xué)》雜志2012年第17期