關于《千與千尋》中美術元素的應用價值-電影論文

　　有人說宮崎駿在他的新片《千與千尋》中傳遞他對“生活”的定義。他自己卻說從未刻意借作品傳達任何環(huán)?；蚍磻?zhàn)的訊息與思想，他只是一個“搞娛樂”的人而已。宮崎駿曾說：“我拍這部電影時，就希望看了這部電影的孩子們長大了、老了，還會想帶自己的孩子重看這部電影。其實，我本來也想，讓現(xiàn)在的老公公老婆婆看了，也會情不自禁地建議他們的孩子去看，不過這樣講是有點厚臉皮，所以還是把希望放在下一代吧。”

意象豐富的色彩世界

　　整部作品中的色彩都非常漂亮，非常統(tǒng)一、和諧，整個色調里有明有暗，有虛有實，對比中不打破色彩的統(tǒng)一。每一處畫面都很唯美，色相飽滿，艷麗、明亮、鮮艷。

　　《千與千尋》整部動畫都是采用手工繪制，絢麗豐富的色彩世界亦是其藝術升華的重要元素之一。華麗如湯婆婆的宮殿，紅如火的燈籠，藍如海的湯水，湯婆婆手上戴著的五顏六色的戒指，鮮紅色的指甲油，黑色的煤屎球，白色的白龍，黑色的無臉男，各種顏色刺激著我們的眼球。還有各種奇形怪狀的東西，有很多可伸縮手臂的像蜘蛛般的鍋爐爺爺，頭大得占到整個身體三分之二的湯婆婆，可以在海里開的沒有終點的電車，原來魔法世界是這個樣子的啊。豐富的想象與萬能的畫筆結合為我們帶來了一個充滿魔幻色彩的美妙世界，在這個世界里你平日里不敢想象的任何事情都可以變?yōu)楝F(xiàn)實。

　　與以往作品中大部分采用綠色、藍色等自然色彩不同的是，《千與千尋》故事發(fā)生的主要背景環(huán)境設計為一個舊式的日式洗浴街，主要運用的是2D技術和手繪完成，色彩也是用水粉一類的為主要上色類型，同時其上色主要以溫馨、柔和的色調為主，使得冷色調和暖色調都能很好地融合在一起，在千尋過隧道時就加以突出人物，一家人的親情，畫面以草地翠綠為主，使得畫面飽和，給人生機勃勃的感覺，千尋在還沒有誤入神隱世界時穿的是普通的T恤衫，而進入油屋工作之后是一身日式短打和服。這一設計雖然是服從故事情節(jié)的發(fā)展需要，但是更有其獨特的內涵。白龍以素白帶青色為主，看上去更可能溫和，夜景也做了一定的處理，用色調的變化，畫出一點點朦朧而使得畫面加重那種朋友之前的情感。仔細注意一下畫面你會有這樣一種感覺：古典，細膩，清新。就色彩而言，宮崎駿在搭配上選擇了色譜上較為明亮的區(qū)域，偏紅，偏黃的高亮度，在偏藍的色彩上，他盡量避免了較灰的冷色，而是藍偏紅，且色透明，具體地說，他在選擇色彩時有很大的跳躍性，在色譜上不是很連續(xù)。在顏色的運用上他很少做三次以上的混合，色彩的豐富不僅僅帶來了視覺上的享受更是對于故事發(fā)展一個良好的途徑。

　　在整部作品當中因為整個畫面有壓暗了色度，所以天空與草地沒有色相上的反差，反而很和諧，而且房子的不同顏色在畫面的主要位置，在天空與草地間做了連接變化。同時，現(xiàn)在所見到的景象都是很明亮的，正好也表示了千尋一家人見到此景象的那種歡喜心理：感覺一切都是那么美好，正是對于這美好世界的享受，他們不知道前面的種種磨難也即將到來。房子的顏色很多，但是沒有破壞整個畫面的灰色調，顯然所有房子的顏色都以統(tǒng)一為中心壓灰了一些，雖然畫面灰色調調，但是在陽光下的房子，顏色卻依然鮮艷，加上房子在太陽下的陰影部分，更襯托出了房屋的顏色。在此，漂亮的房子加上畫面的空蕩蕩，正好襯托出了千尋家人好奇又有絲迷茫的心理，同時也襯托出了這個畫面的詭異。在千尋進入宮殿的一場戲中，畫面以門的紅木為主，很復古的表現(xiàn)手法，但是，紅色并沒有在畫面中很突兀，加上室內的燈光和其他裝飾色彩反而很好地突出了紅色木門在其中的動態(tài)效果，畫面是很經(jīng)典的貴族室內景象，因為有顏色明暗對比和色階的變化，此刻變得更加華麗。

　　隨著近年來電影藝術形式的不斷完善與發(fā)展，色彩這一元素在電影中的價值也被挖掘到了一個深度，就色彩對于人心理的暗示意義，世界電影藝術大師就有效地將其融入進影像中，色彩各異的形式給予我們的心理暗示效果也是不盡相同的，而在動畫創(chuàng)作的過程當中，動畫角色的色彩設計首先要與整部作品的藝術形式相統(tǒng)一，要符合人物以及故事背景的整體形象。

　　任何藝術作品的風格形式都是不能與其創(chuàng)作者相分離的，在《千與千尋》中就充斥著強烈的導演主觀意識色彩的表達以及應用，影片中有著宮崎駿超強的收工繪畫形式以及一貫地對于色彩的偏愛。在宮崎駿的大部分作品當中，都是以大自然與人類和諧相處為創(chuàng)作中心，所以畫面背景也都是以天空藍以及草色綠為主要的動畫創(chuàng)作基調，有著強烈的生態(tài)環(huán)保意識以及人文主義關懷意義。那飄著云朵淡藍色的天空，那一望無際遼闊動人的草地，那郁郁蔥蔥繁花盛開的森林，藍天、白云、海水。清澈見底的海水、透明、幽藍，與天空的藍是完全不同的，紅色的火車在海水里，更是顯得很自然，海水與火車成一個深色調，比較和諧，海水以上的畫面成一個亮色調，形成了一個高度的對比，讓整個畫面顯得景色是從近到遠。這些畫面都讓人感到心曠神怡，在這單純卻并不單一的畫面色彩構成當中，蘊藏著深奧的人生哲理，在與大自然相處的過程當中，因為人類的自私使得大自然在這過程當中受到了很多傷害，可是在多年之后回報給人類的便是更加刻骨的痛苦，只有與自然和平共處、互相理解才能夠使得我們生活的環(huán)境更加和諧，更加美好。在你的眼睛留戀于那一幅幅美麗的畫面時，宮崎駿早已把這色彩背后的深奧哲理融入色彩之中，具有濃郁的詩的意味，深入淺出地傳達給觀眾。在這一幅幅親切的畫面色彩中，生活氣息無處不在，給觀眾以無盡的想象空間，一次次地洗滌心靈的污濁。

　　電影的畫面色彩對劇情情緒的渲染起到了直接的神話效果，使得主題更加突出鮮明。宮崎駿將色彩與鏡頭之間的轉換過渡巧奪天工，又將東方的文化積淀與西方的色彩融于一體，使其成為能夠符合世界人民喜愛的藝術形式，而影片中人物的情緒表現(xiàn)也是惟妙惟肖，準確地將主人公的情緒傳達出來。但此動畫影片帶給我們的不僅僅是美的享受，更重要的是寶貴的啟示，為使中國動畫在世界動畫舞臺上綻放出自己獨特的光彩，這些都是值得我們去學習的。

魔幻世界里的現(xiàn)實意義

　　在現(xiàn)實世界里，日本經(jīng)濟的發(fā)展對于整個社會道德淪陷具有重要的決定性作用，而宮崎駿的《千與千尋》正如一抹朝陽照亮了這一大片黑壓壓的天空，更重要的是對整個日本下一代的擔憂和期盼更加顯得責任重大，這便是一個始終堅持和追求“真善美”是世界動力的藝術家所勇于承擔的社會責任?！肚c千尋》就是在這樣的歷史困境中開始創(chuàng)作的，它所承擔的藝術內力和社會價值就這樣從時代的迷霧中走了出來。

　　故事中有一個插曲，這個主角就是無臉男。他象征著空虛，是千尋的純真讓無臉男有了欲望，于是，就像野獸愛上美女。他是愛千尋的，可卻用錯了方式。藥牌，金子，食物，可都沒有贏得千尋的內心。用個恰當?shù)谋扔鳎秃孟袷且粋€小孩，他的內心本是潔白的，是需要愛來呵護的，但是小孩會走進社會，就像無臉男走進湯屋，在沒有用對方式的前提下，就會迷失自我，內心自然就會變得迂腐不堪。如果社會只給人們提供一條出路，那么生活在這里的人是可悲的，但是當社會提供給人很多條路的時候，人就會開始困惑了?！肚c千尋》讓我看到了對純真、對童心的回歸。浴場在這個故事里有特殊的含義，浴場本來就是洗滌塵埃凈化心靈的地方，龐大的河神在浴場里被千尋的純真感動，洗去污染才贈送河神丹給她；無臉男必須在浴場里嘔吐出他的占有欲望才能恢復自己的本來面目。而千尋之所以能夠從頭到尾不為欲望誘惑所動，就是因為她自始至終都能保持著難能可貴的純真。
結 語

　　純真之所以可貴，是因為它不為外界環(huán)境所改變的固執(zhí)或者叫執(zhí)著。成人與兒童最大的區(qū)別不是心智的健全與頭腦的清晰，而是日益膨脹的物質欲望與幸福感的喪失。在孩子純真的心靈里，整個世界都是對自己的獎賞，快樂就笑，悲傷就哭?；畹煤唵?，所以幸福。千尋的拯救與被拯救，無一不來自于她的純真，即使身處欲望之中，一顆童心也總能引導她走出迷惘。所以這對自我的回歸，不僅僅是因為千尋的勇氣，更是因為她發(fā)自內心的純真。

　　最后，千尋又回到了原來的生活，這一切像是一場夢，那么遙遠，卻又那么真實。她還是那個純真善良的她，惟一的區(qū)別是，在經(jīng)歷這一切之后，千尋真的長大了，懂得了什么是責任，什么是愛。

文章來源于《電影文學》雜志