《辛亥革命》的色彩基調(diào)探究-電影論文

　　一、《辛亥革命》影片的整體色彩

　　作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)錄片，《辛亥革命》的導(dǎo)演充分利用歷史記錄的冷色調(diào)藍(lán)、白來(lái)展示壓抑、殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而其暖色黃、紅等色調(diào)夾雜在冷色調(diào)中，不斷加深歷史及人物的美的展現(xiàn)。在《辛亥革命》影片中，張黎在冷暖色調(diào)的對(duì)比手法中，時(shí)而展示戰(zhàn)爭(zhēng)壓抑、殘酷，時(shí)而又表現(xiàn)人物的溫暖如玉；時(shí)而表現(xiàn)人的主觀積極與進(jìn)取之心，時(shí)而又展示封建王朝的落后與衰敗……

　　色彩的變化有關(guān)事件與人物形象的展現(xiàn)。在整部影片，仿佛在電影拍攝鏡頭上蒙著一層淡淡的與本身環(huán)境所不同的濾鏡，或藍(lán)或黃或紅的色調(diào)將環(huán)境渲染得朦朧有余而清晰不足。混濁的天空、暗淡軍服、清冷雪地、黃藍(lán)的清延服裝、明媚的外國(guó)公園、藍(lán)青的戰(zhàn)場(chǎng)、灰黑的彈藥……藍(lán)黃、黑灰、紅白等各色交織，渾濁的整體色彩變化手法，在光與影的不斷交替中，影片人物、歷史戰(zhàn)爭(zhēng)等情景展示中蘊(yùn)含著新舊對(duì)比、黃昏與黎明的對(duì)抗。

　　二、《辛亥革命》影片的色彩基調(diào)

　　色彩基調(diào)，指彩色影片總的色調(diào)、總的色彩情緒特征或總的色彩形式風(fēng)格特征。色彩基調(diào)是影片視覺(jué)感受與氛圍營(yíng)造的主要成分，是影片情緒基調(diào)形成的視覺(jué)手段，是影片基本情緒基調(diào)的體現(xiàn)。色彩基調(diào)的完美呈現(xiàn)，有利于影片主題、事件發(fā)展、人物塑造等各電影要素的魅力展現(xiàn)?！缎梁ジ锩分械纳驶{(diào)基本是以渾濁色調(diào)中的主色調(diào)張力來(lái)構(gòu)成。影片中，不斷運(yùn)用三原色紅、綠、藍(lán)的互補(bǔ)調(diào)節(jié)為觀眾展示對(duì)比強(qiáng)烈深刻的視覺(jué)效果。在色彩張力對(duì)比中，不但強(qiáng)調(diào)了戰(zhàn)爭(zhēng)的冷酷無(wú)情，還強(qiáng)調(diào)了革命旺盛的生命力，這也為《辛亥革命》的革命情操表現(xiàn)打下了基礎(chǔ)，不僅用冷色調(diào)激起觀眾對(duì)革命悲壯的感受，讓其感受那份重返戰(zhàn)場(chǎng)的壓抑中奮進(jìn)的精神，感受革命先烈那種舍身的人格魅力……

　?。ㄒ唬┧{(lán)黃、黑灰色調(diào)——?dú)埧崤c溫暖

　　《辛亥革命》影片中大量展示了藍(lán)黃、黑灰色調(diào)的色彩魅力。

　　影片開(kāi)始，在藍(lán)青的背景中，老百姓成群地在街邊守望，而秋瑾步伐堅(jiān)毅地走向死亡。電影鏡頭下一片冷色調(diào)，讓人不僅能感受死亡冷酷無(wú)情以及秋瑾面臨死亡毫不畏懼，同時(shí)也能體驗(yàn)群眾圍觀時(shí)那份或恐慌或不解木然的情緒?！缎梁ジ锩返膽?zhàn)場(chǎng)總是籠罩在藍(lán)青色調(diào)之下：廣州起義中，先烈們?cè)谒{(lán)青色下拼死戰(zhàn)斗；四川保路運(yùn)動(dòng)中，火光映照但革命軍依舊被藍(lán)青色籠罩、傷員在藍(lán)青色調(diào)之下死亡……大片大片的藍(lán)色似乎無(wú)法抵抗戰(zhàn)爭(zhēng)的驅(qū)逐紛紛躍上銀幕，將戰(zhàn)場(chǎng)的清冷、殘酷、死亡等刻畫(huà)得動(dòng)人心魄。

　　黑灰色調(diào)在《辛亥革命》影片中也是色彩基調(diào)的主體之一，影片各種殘酷清冷的場(chǎng)面總?cè)鄙俨涣怂拇嬖?。先烈們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵，當(dāng)死亡來(lái)臨時(shí)，電影鏡頭總不忘用黑灰的特寫給他們的離開(kāi)拍上一張感人的獨(dú)照，似乎要將他們的單薄之軀和高貴的靈魂用黑灰鎖于生存世界，又似乎是黑灰色調(diào)將其生命與靈魂剝離身軀。彈藥在空中飛舞時(shí)，總是泛著黑灰的光，讓人恐懼得恨不得遠(yuǎn)離。那為革命捐軀的戰(zhàn)士們?cè)诤诨抑幸粋€(gè)個(gè)慢慢倒地。船上涌起的黑灰的煙，遠(yuǎn)處天際黑灰的云，給純凈的世界添加了失敗、恐怖……

　　《辛亥革命》中的黑灰色調(diào)，伴著藍(lán)青一起構(gòu)成整部影片的主體冷色調(diào)，冷酷戰(zhàn)場(chǎng)、死亡等悲壯事件勾畫(huà)于銀屏，深刻于觀眾內(nèi)心。而其黃色主調(diào)，則又將難得的溫暖留存于后世。在《辛亥革命》影片中，與藍(lán)色相持的色調(diào)恐怕是暗淡的土黃色。在描寫室內(nèi)場(chǎng)景時(shí)，電影鏡頭似乎被淡黃色所掩，總透著暖暖的黃色調(diào)：黃興起義時(shí)，屋內(nèi)義士們都穿著各色衣服躺臥，那暖暖的黃浮于整個(gè)屋子，讓人心安而滿足；白里透著黃的“與妻書(shū)”“絕命書(shū)”；火把映著的戰(zhàn)場(chǎng)如黃昏般渾濁卻又明亮；黃興與徐宗漢相處時(shí)溫暖的黃色調(diào)流于空氣；清朝皇宮大臣議事也是在黃色的龍椅和略帶黃光的時(shí)間里……黃色調(diào)的大量使用，不僅使《辛亥革命》整部影片欲清不清的渾濁意境，同時(shí)也刻畫(huà)了各種場(chǎng)景所具有的感情張力。烈士們的土黃色，寫照了他們帶來(lái)的溫暖與愛(ài)，而清廷的黃則體現(xiàn)了黃昏日落般無(wú)法避免的離去。

　?。ǘ┘t白色調(diào)——人物美

　　周登富老師曾經(jīng)在《電影美術(shù)概論》一書(shū)中提到，主客觀色彩或色調(diào)對(duì)人物的思想、性格、心靈等內(nèi)容刻畫(huà)有重要作用。張黎在《辛亥革命》的色彩運(yùn)用中，對(duì)于人物表現(xiàn)其色彩手段也十分講究。

　　影片中紅白似乎是專屬于文明、先進(jìn)的代名詞：孫文先生是穿著略帶黃色的麻布白衣出場(chǎng)；廣州起義中的覺(jué)民從出現(xiàn)到死都穿著白色的衣服；影片中總計(jì)三位先進(jìn)女性角色，其中兩名女性身著白裝，徐宗漢穿著白色的旗袍幫義士們洗衣服、給黃興抓魚(yú)做飯，在戰(zhàn)場(chǎng)上則頂著黑灰的炮火穿一身白衣當(dāng)戰(zhàn)士的守護(hù)者，即便滿身血跡或黃土，白色依舊耀眼；陶啟圣為代表的新軍工程第八營(yíng)革命軍身穿白單衣共同打響南昌起義的槍聲；清駐外使節(jié)之女唐曼柔則是身著黃白的衣服出現(xiàn)在銀幕最終獻(xiàn)身于革命；外國(guó)天使般的小女孩好奇地詢問(wèn)裹腳是否疼痛……影片中的白色總與光明相連，仿佛只有白色才配得上他們心靈的高貴與純潔，才配得上他們精神的先進(jìn)與崇高。被黑灰籠罩的天空總透著絲絲白亮，而影片最后的雪地，雖然天空依舊陰霾，但它卻將整片大地映得那么純凈美好，似乎有壓倒一切黑暗的力量。當(dāng)然，白色也被用于汪精衛(wèi)、外國(guó)銀行管理人等身上，他們雖然有著一定卑劣的性情，但卻依舊具有其文明的一面。

　　紅色調(diào)一直也讓《辛亥革命》整部影片在主色調(diào)之中有一些特殊的作用，或表現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)警醒之力，或表現(xiàn)生命抗?fàn)幍幕盍?。影片開(kāi)始時(shí)，秋瑾死亡之血拉開(kāi)辛亥革命影片帷幕；孫文的演講，其幕后布景總有一大片紅色與之或白或藍(lán)或黑的服裝相映，就是在那一片紅色之中，他為革命籌集了資金；戰(zhàn)場(chǎng)上，飄揚(yáng)的紅旗代表著革命之火未滅；而戰(zhàn)士們被鮮血染紅的衣服、頭巾以及同樣泛著紅黑光芒的手術(shù)刀剪……各種紅色打破主調(diào)藍(lán)青或黑灰，給人以振奮、警醒，仿佛像生命發(fā)出的火焰，照耀著每一位烈士奮勇向前。戰(zhàn)場(chǎng)上，淡紅似乎染紅了整片天空和大地。一片火黃色中，紅色映滿了戰(zhàn)場(chǎng)中的墻壁，似乎那是戰(zhàn)士鮮血的噴灑；一片槍彈中，紅色映滿了戰(zhàn)場(chǎng)上所有的一切，空氣、天空、大地……而與革命鮮血對(duì)應(yīng)的紅色，在清朝廷也有一系列紅色展現(xiàn)：議室大廳外有紅色的大門、議事大廳內(nèi)則是紅色的柱子和簾子、帽子上有紅紅的穗子……清朝官員們身邊沾染的紅色，似乎是古代的正統(tǒng)之色，而在革命紅的照耀下，卻像沾滿了中國(guó)民眾之血，讓人憎恨不已。

　?。ㄈ啙嵘{(diào)與純色調(diào)對(duì)比——黑暗與光明

　　《辛亥革命》電影所表現(xiàn)的主題是展示革命先烈為當(dāng)今幸福所做出的犧牲。而正如張黎在拍攝中所說(shuō)的，他想表達(dá)的是幸福生活來(lái)之不易，想勸誡今人居安思危，珍惜當(dāng)下。影片的色彩運(yùn)用正著力于表現(xiàn)革命來(lái)臨之時(shí)、黎明到來(lái)之時(shí)那風(fēng)雨壓迫下的黑暗。

　　《辛亥革命》整部影片，色調(diào)都處于各色交織當(dāng)中，很少出現(xiàn)純色。如戰(zhàn)場(chǎng)上，藍(lán)青中總透著黃，一方面展示戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，另一方面又展示戰(zhàn)爭(zhēng)包含希望；黃色調(diào)中總透著紅與白，透露出黑暗即將過(guò)去的那片拂曉之光，又透著紅色鮮血的代價(jià)。同樣，影片中總純白藍(lán)的天空也少之又少，戰(zhàn)場(chǎng)的天空，總與黃土交織，表現(xiàn)出烽火硝煙彌漫；或者與黑煙相雜，體現(xiàn)革命之火并未能全力燒盡所有的殘余勢(shì)力，革命仍在進(jìn)程之中；或者白藍(lán)的天空，總有著絲絲陰暗……影片總讓人覺(jué)得是處于或黃昏或黑夜的環(huán)境之下，感受到壓抑、陰暗等情緒。每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)上，總有淡淡的藍(lán)青或灰黑飄浮在空中，仿佛宣告著戰(zhàn)爭(zhēng)的又一次失敗。陽(yáng)夏保衛(wèi)戰(zhàn)失敗后，影片給了一個(gè)船行大江的特寫，遠(yuǎn)山和天空中都透著紅，血色掩蓋了白的明亮和綠的青春。而船上冒著的青黑的煙，顯得那樣凄涼、悲傷和無(wú)助。辛亥革命后，臨時(shí)總統(tǒng)選舉及其以后革命軍的會(huì)議召開(kāi)場(chǎng)景，張黎導(dǎo)演總讓淡淡的白色浮現(xiàn)于所有顏色之上，似乎預(yù)示著純潔勝利的喜悅，又似乎在勝利之上籠罩一層薄膜，顯示革命之路仍迷霧重重，困難重重。煙霧繚繞的感覺(jué)，幾乎伴于《辛亥革命》影片的始終。仿佛這一片渾濁之下，黑暗勢(shì)力依舊龐大，而革命之路則依舊初行，仍需更多的鮮血才能洗去各種雜色，還原物一個(gè)清純。

　　《辛亥革命》在色彩運(yùn)用中的對(duì)比，也沒(méi)有忽略純色物質(zhì)的寫照。在影片之初，徐宗漢的出現(xiàn)，讓一群年輕的革命者感受到異性的革命奮進(jìn)之力，集體跑往大海時(shí)，影片的朦朧之感在這一群年輕的生命上剝離。海與天顯出自然的白與藍(lán)，而革命者跳躍著的身影，燦爛的笑容，仿佛給海和天增添活力，注入了能量。一切顯得純凈美好。他們似乎浴于一個(gè)無(wú)所侵奪的世界，是純粹自由、幸福的人。廣州起義失敗后，那一群朝氣蓬勃的青年無(wú)畏死亡，用鮮紅的血洗靜了海水的紅黃之色，也洗凈了天空的灰白之色。英國(guó)那另一片寧?kù)o的國(guó)度上，樹(shù)葉嫩綠，玫瑰鮮紅芬芳，而陽(yáng)光也透著白而黃的淡光，文明的行為舉止、白色的襯衫西服等與純美的環(huán)境相適應(yīng)，一切都顯得美好寧和。在辛亥革命武裝力量的帶動(dòng)下，湖南、江西等各省武裝起義不斷，影片用水花飛濺、竹船浮動(dòng)代表一個(gè)個(gè)武裝力量的崛起，那瞬間展現(xiàn)的力量，將水天洗凈，呈現(xiàn)出天空和水的本色。

　　影片以渾濁色調(diào)與純色調(diào)對(duì)比，將黑暗與光明的抗?fàn)幹芬灰徽宫F(xiàn)。天空、大地、水面等，中國(guó)萬(wàn)物在鮮血的洗滌下，漸漸去掉以往的渾濁，展現(xiàn)出新的生機(jī)和活力。在影片末尾，雜色已經(jīng)開(kāi)始淡到幾乎看不見(jiàn)，藍(lán)、黃、白等色調(diào)開(kāi)始變得越來(lái)越純凈明顯。文章以大雪覆蓋大地預(yù)示中國(guó)光明將取代黑暗，而天空愈來(lái)愈明則體現(xiàn)國(guó)家救亡之路即將取得勝利，就是在這一片純色之中，影片走向了結(jié)尾。

　　三、結(jié) 語(yǔ)

　　在商業(yè)上，《辛亥革命》的票房成績(jī)表現(xiàn)出張黎的成功，而色彩運(yùn)用和藝術(shù)表現(xiàn)手法上的成就，則表現(xiàn)在電影畫(huà)面美中。關(guān)于《辛亥革命》的色彩基調(diào)，它有太多含義和表現(xiàn)，大量的色彩組合和運(yùn)用，使得感知變成一種復(fù)雜的思維認(rèn)知活動(dòng)，因此本文中能略舉，簡(jiǎn)單展示色彩所帶來(lái)的電影魅力，感受《辛亥革命》所帶來(lái)的情感與心理的沖擊與洗禮。