解讀敘事學(xué)語(yǔ)境下的新《鴻門(mén)宴》-電影論文

　　一、戲劇式的敘事結(jié)構(gòu)

　　通常來(lái)講，結(jié)構(gòu)就是指構(gòu)成對(duì)象的一系列組合與排列形式。那么細(xì)化到電影的敘事結(jié)構(gòu)，也絕不僅僅是對(duì)影片故事素材的簡(jiǎn)單排列與組合，它暗含著導(dǎo)演對(duì)故事情節(jié)的駕馭能力，往往一個(gè)較成熟的故事文本，一定會(huì)有一個(gè)具有導(dǎo)演獨(dú)特生命感悟的敘事結(jié)構(gòu)蘊(yùn)含其中。亞里士多德最早指出文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)即情節(jié)安排，他認(rèn)為悲劇情節(jié)應(yīng)有頭有尾（完整）并有長(zhǎng)度（時(shí)間延續(xù)過(guò)程）。傳統(tǒng)敘事作品中情節(jié)結(jié)構(gòu)占主體地位，最典型的是戲劇沖突的結(jié)構(gòu)：序幕—開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結(jié)局—尾聲?！而欓T(mén)宴》的敘事結(jié)構(gòu)安排具有戲劇式?jīng)_突的明顯特點(diǎn)。

　　故事開(kāi)篇以太學(xué)老師在鴻門(mén)宴殿前祭奠祖先為序幕，引出一學(xué)生對(duì)鴻門(mén)宴的種種好奇的提問(wèn)，張良的到來(lái)引發(fā)了故事的發(fā)展。敘事線(xiàn)索主要以張良的第二視角進(jìn)行敘述，以自己的親身經(jīng)歷講述鴻門(mén)宴的始末。

　　開(kāi)端以張良刺秦為契機(jī)，使得項(xiàng)羽和劉邦結(jié)為義軍，共同抗秦。緊接著項(xiàng)羽連用五計(jì)大破秦軍。誰(shuí)先入主咸陽(yáng)城，誰(shuí)就能成為霸主。劉邦借送虞姬會(huì)楚國(guó)為名，借道勸降楚懷王，兵不血刃而掌控咸陽(yáng)。一向自負(fù)的項(xiàng)羽得知此消息，勢(shì)必奪回咸陽(yáng)，故事發(fā)展到此達(dá)到高潮。“鴻門(mén)宴”，一宴定天下。項(xiàng)羽軍師范增和劉邦軍師張良在宴席上弈棋決勝負(fù)，但是，造化弄人，張良雖輸卻等到韓信手拿楚懷王的特赦令。鴻門(mén)宴上項(xiàng)羽未能殺掉劉邦，給劉邦東山再起的機(jī)會(huì)，聯(lián)合六國(guó)合力剿殺項(xiàng)羽。可憐項(xiàng)羽一代霸主，和虞姬自刎相擁而逝。故事發(fā)展到此貌似已近尾聲，但是，范增留下的錦囊卻又把故事推向高潮，范增所使反間計(jì)，令劉邦誅殺重臣，“鴻門(mén)宴”的對(duì)弈并沒(méi)結(jié)束，“有一種棋局叫兩敗俱輸”，劉邦失去了最親近的人。尾聲處，范增的聲音再度出現(xiàn)，一下把時(shí)空切換到當(dāng)年的鴻門(mén)宴上，歷史的沉重感再次襲來(lái)。

　　《鴻門(mén)宴》屬于典型的商業(yè)片，戲劇性的沖突尤為明顯，導(dǎo)演在敘事的過(guò)程中在“鴻門(mén)宴”這一橋段上以“棋”定天下，是本片的一大亮點(diǎn)。故事沖突在此達(dá)到高潮，雖沒(méi)有戰(zhàn)場(chǎng)上的刀光劍影，但范增破局之勢(shì)猶如千軍萬(wàn)馬洶涌而來(lái)，緊湊的節(jié)奏讓這暗藏的殺機(jī)畢露無(wú)遺。同樣棋局是貫穿全劇的線(xiàn)索，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的核心功能。由一盤(pán)棋一子落特效轉(zhuǎn)入秦宮大門(mén)上的紋絡(luò)，如此轉(zhuǎn)場(chǎng)，穿回到張良的敘事中，只覺(jué)渾然一體，剪輯得甚是連貫。

　　二、氣勢(shì)磅礴的視聽(tīng)語(yǔ)言

　　（一）塑造立體的光影效果

　　影片中內(nèi)室布光多用窗口光線(xiàn)投射到角色臉上，角色的面部處在只有一半光源的狀態(tài)下，另一半很少使用或不使用光源進(jìn)行補(bǔ)光。這種側(cè)光源極易增加人物造型的立體感和畫(huà)面精神，并且襯托出人物的情感變化。不受光的一面可以蘊(yùn)含很多東西，細(xì)膩的光感效果讓角色更鮮活，也體現(xiàn)出濃濃的歷史厚重感。無(wú)論是供奉排位夫子帶學(xué)生走進(jìn)的大殿，鴻門(mén)宴宴會(huì)內(nèi)室，范增最后和張良對(duì)弈的草屋，還是劉邦彌留之際的內(nèi)殿，不同方向均有窗口陽(yáng)光攝入。而在反方向，導(dǎo)演喜歡用蠟燭光，溫和泛黃的色調(diào)。在鴻門(mén)宴劉項(xiàng)對(duì)峙一場(chǎng)對(duì)比十分明顯，劉邦所處一側(cè)只有窗口光，人物半面臉清晰，冷色調(diào)，而項(xiàng)羽這邊是黃暈的暖色照亮。這時(shí)強(qiáng)弱之勢(shì)對(duì)比鮮明。范增出場(chǎng)時(shí)，我們先能看到的只是他的衣服，最后光才攝入他的臉上，項(xiàng)羽身邊重量級(jí)的謀士身份躍然于銀幕之上。在范增和張良對(duì)弈時(shí)，范增的大半臉部都處于陰影之下，足可以感覺(jué)到此人的高深莫測(cè)，少半部分的光感更讓此人充滿(mǎn)神秘色彩。

　　對(duì)于項(xiàng)羽來(lái)說(shuō)，他的特寫(xiě)一般都會(huì)在逆光中，有時(shí)臉上會(huì)出現(xiàn)大塊的光斑。這樣的燈光設(shè)置凸顯項(xiàng)羽老成持重的霸氣，也足以看到他有勇有謀的英雄氣概?？墒怯⑿劭喽?，項(xiàng)羽的剛愎自用讓他失去了天下。

　　（二）返璞歸真的聲音效果

　　電影是一門(mén)視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)，聲音對(duì)于情感和影片基調(diào)的把握具有不可替代的作用。音樂(lè)可以掌握影片的節(jié)奏以及觀眾的情緒，《鴻門(mén)宴》中最出彩的部分是“對(duì)弈”。快節(jié)奏的琵琶弦樂(lè)，讓影片節(jié)奏驟然加快。雖沒(méi)有兵器相交的搏戰(zhàn)，但刀光劍影的無(wú)形戰(zhàn)役讓觀眾的情緒隨之變化。高手對(duì)招，殺氣更濃。片中的音樂(lè)細(xì)節(jié)做得很到位，不同的兵器和使用者的力度在兵器的對(duì)抗上的聲音都有所不同，或沉悶，或響亮，錚錚兵器聲，讓畫(huà)面充滿(mǎn)了武打場(chǎng)面的張力。其中對(duì)韓信的刻畫(huà)尤以聲音為最大特點(diǎn)，韓信闖入劉邦營(yíng)中，同士兵廝打起來(lái)，從韓信所用的兵器和用身體震開(kāi)數(shù)名士兵，足以見(jiàn)此人武藝高強(qiáng)，臂膀有力，足以見(jiàn)此人為一員武將。他一步一步走下臺(tái)階，腳步的沉重聲讓此時(shí)的氣氛更加壓抑。真實(shí)還原了當(dāng)時(shí)所處情境的氛圍。

　　除去戰(zhàn)場(chǎng)上場(chǎng)面宏大的音樂(lè)效果之外，抒情的音樂(lè)讓鐵血柔情的男子漢為之動(dòng)容。虞姬那首婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)中卻有著傷感的《楚曲》分外動(dòng)人，透露著亡國(guó)遺民的悲情。影片結(jié)尾處，劉邦圍剿項(xiàng)羽遺部，命人吹起楚歌，“四面楚歌”的音樂(lè)，瓦解了項(xiàng)羽士兵的軍心，“聽(tīng)聞此曲，皆念家鄉(xiāng)”，預(yù)示著項(xiàng)羽必將兵敗于此。聲聲楚歌催人心弦，英雄末路的悲愴情緒在音樂(lè)的烘托下更顯悲涼，一代梟雄就這樣隕落，讓人為之動(dòng)容。

　?。ㄈ┬【皠e的鏡頭語(yǔ)言

　　敘事除結(jié)構(gòu)之外，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用也是電影中常用的敘事手段。本片中除去宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面使用全景鏡頭以外，大部分鏡頭以小景別為主——近景和特寫(xiě)頗多。在敘事層面上來(lái)講，小景別的參與性很強(qiáng)，主觀視點(diǎn)很明顯，帶入感強(qiáng)，能使觀眾有身臨其境的感覺(jué)。

　　項(xiàng)羽率領(lǐng)部下沖進(jìn)敵軍，用手中銀槍直取敵將性命。特寫(xiě)鏡頭的銀槍在陽(yáng)光下反著耀眼的光芒，項(xiàng)羽霸氣的氣場(chǎng)瞬間呈現(xiàn)出來(lái)。在張良和范增對(duì)弈的片段中，對(duì)張良和范增的鏡頭運(yùn)用雖都使用近景，但張良明顯是以俯拍視角進(jìn)行拍攝。俯視鏡頭給人一種壓迫感，實(shí)力的懸殊躍然眼前。

　　近景對(duì)人物感情和心理的刻畫(huà)尤為到位，這里最值得品味的是劉邦的“三笑”?！耙恍Α保簭埩荚囂絼?，劉邦知他心思故意走，張良拍手之時(shí)劉邦知其已被他所用，笑自己贏了。“二笑”：將赴鴻門(mén)宴之時(shí)，劉邦托付蕭何以重任，若其不歸可自立為王，蕭何感激涕零跪拜送劉邦，劉邦轉(zhuǎn)身之時(shí)笑蕭何如此天真?！叭Α保簞畹腔鶗r(shí)，拿到玉璽的那一刻，看著枉費(fèi)多少心思得到的東西，內(nèi)心釋然后暫時(shí)心安的笑。通過(guò)小景別的敘事，我們很容易了解劉邦是個(gè)城府極深的人，得到自己想要的不擇手段，鮮活的人物讓觀眾對(duì)劉邦有了新的認(rèn)識(shí)。

　　三、悲情的英雄主義敘事策略

　　《鴻門(mén)宴》是香港古裝片一次大膽的嘗試，該片摒棄了傳統(tǒng)古裝大戲堅(jiān)持武俠的敘事路線(xiàn)，用黑幫片的手法去詮釋觀眾耳熟能詳?shù)氖吩?shī)巨制。影片所呈現(xiàn)出蓄勢(shì)力量突破了歷屆港產(chǎn)片無(wú)法擺脫自我的小格局構(gòu)造，從本質(zhì)上實(shí)現(xiàn)了武俠片向史詩(shī)大片的完美蛻變。片中不論是項(xiàng)羽的勢(shì)力幫派還是劉邦的團(tuán)伙組織，都張揚(yáng)著強(qiáng)烈的黑幫氣息，這無(wú)疑是本片的最大亮點(diǎn)。兩股非法的政權(quán)為重新劃分領(lǐng)地而大動(dòng)干戈、武裝械斗，可謂是黑幫火拼的古裝版呈現(xiàn)。影片在敘述歷史的同時(shí)也在影射當(dāng)下，讓草根觀眾產(chǎn)生一種潛意識(shí)的共鳴。導(dǎo)演靈活地將黑幫元素與古裝戰(zhàn)爭(zhēng)片進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，使《鴻門(mén)宴》呈現(xiàn)出了區(qū)別于同類(lèi)型題材電影的霸氣之感。

　　除此之外，導(dǎo)演在對(duì)劇本的構(gòu)架上還采用了一種用主觀視角架空歷史的構(gòu)建手法，對(duì)歷史題材進(jìn)行重新的演繹，此前他所編導(dǎo)的《見(jiàn)龍卸甲》《錦衣衛(wèi)》也都曾用過(guò)這一手法，運(yùn)用微觀的歷史角度想象出可闡述其觀點(diǎn)的故事?！兑?jiàn)龍卸甲》講的是江湖中的兄弟情誼，《錦衣衛(wèi)》講的是江湖中的兒女情長(zhǎng)，而《鴻門(mén)宴》則描述的是江湖中的幫派爭(zhēng)斗，故事始終圍繞在項(xiàng)羽和劉邦之間，展現(xiàn)了這兩個(gè)流氓團(tuán)伙的各種恩怨。鴻門(mén)宴里究竟發(fā)生了什么事迄今為止一直是個(gè)謎，李仁港在片中制造多條線(xiàn)索，使得這場(chǎng)室內(nèi)戲變得張力十足，張良與范增對(duì)弈時(shí)的拖延，韓信的限時(shí)援救之舉，博弈時(shí)的豪賭片段以及項(xiàng)莊舞劍等都同時(shí)發(fā)生，讓影片中的這場(chǎng)戲成為全片最為刺激緊張的環(huán)節(jié)。

　　“我覺(jué)得慘烈、悲情是浪漫的一種。一個(gè)將軍在戰(zhàn)場(chǎng)上，面對(duì)最大的敵人，不顧性命豁出去殺敵的時(shí)候，這是很浪漫的事情。就像《鴻門(mén)宴》中的項(xiàng)莊那樣，躺在地上快死的時(shí)候還要去拿劍，他在那一瞬間還意識(shí)到自己需要拿劍去保護(hù)主公，這種精神是非常浪漫的。沒(méi)有到末路，就不會(huì)體驗(yàn)到這種悲情?！薄钊矢?。項(xiàng)羽無(wú)疑是這部片中最為悲情的英雄，出身貴族、少年得志，又有范增為其出謀劃策、指點(diǎn)江山?？上в⑿劭偸且员瘎〗Y(jié)尾，被劉邦所算計(jì)，無(wú)顏再見(jiàn)江東父老，唯有自刎于江邊。張揚(yáng)的項(xiàng)羽，總覺(jué)得他不該如此，至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。李仁港英雄末路的電影情懷賦予項(xiàng)羽這個(gè)角色更多悲情的色彩。影片以第二人稱(chēng)為視角，即張良的親身敘述為敘事主體，描繪故事的來(lái)龍去脈。英雄總是在開(kāi)始贏得天下，卻在結(jié)尾輸了天下。除了項(xiàng)羽之外，樊噲、夏侯嬰、蕭何、韓信、張良等，何人不是英雄，一心追隨劉邦，等來(lái)的卻是劉邦的不予信任。英雄總是以悲劇收?qǐng)?，?dǎo)演通過(guò)刻畫(huà)這些“英雄”，更加突出了劉邦為了皇位不擇手段，而英雄主義情懷也是本片敘事結(jié)構(gòu)的一大重點(diǎn)。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　《鴻門(mén)宴》對(duì)歷史的重新演繹和詮釋讓觀眾看到一個(gè)霸道英氣的楚霸王項(xiàng)羽，同時(shí)又感受到了他的鐵血柔情?？吹絼畹闹?jǐn)小慎微的同時(shí)又看到他為達(dá)目的不擇手段的極深城府，雖然沒(méi)有劉邦借如廁之故逃離鴻門(mén)宴，卻看到范增和張良你來(lái)我往的精彩博弈。不一樣的鴻門(mén)宴，卻有著一樣的英雄氣概。導(dǎo)演用心詮釋自己英雄末路般的悲憫情懷，在音樂(lè)、畫(huà)面、光影的表現(xiàn)上為觀眾呈現(xiàn)出那個(gè)梟雄迭起的歷史時(shí)代?！耙荒顩Q生死，一宴定天下”，在光和影的世界里李仁港導(dǎo)演心中的“一念”贏得了“天下”。