電影音樂(lè)對(duì)電影詮釋作用的具體分析-音樂(lè)與電影

首先，電影音樂(lè)的抒情功能。在電影音樂(lè)中，抒情是最主要的功能，抒情性的音樂(lè)能夠表現(xiàn)出主人公內(nèi)心深處的喜、怒、哀、樂(lè)等情緒，并且能夠刻畫(huà)出畫(huà)面中難以用語(yǔ)言表達(dá)出的內(nèi)心與情緒，這使得電影音樂(lè)能夠在電影藝術(shù)的感情描述與表現(xiàn)中展現(xiàn)出難以替代的作用。

抒情性的音樂(lè)在影片中大量的存在，一般能夠刻畫(huà)出人物豐富的情感世界，揭示出角色的內(nèi)心與心理，并且起到承接作用。在每部影片中并不一定能夠表現(xiàn)出每種情緒，與電影中主角的情緒相關(guān)聯(lián)，并發(fā)揮出獨(dú)特的作用。當(dāng)音樂(lè)融入到電影中，即使有著善于抒情的特征，并且能夠與電影中多種藝術(shù)形式相結(jié)合，但是抒情功能能夠得到更加充分的發(fā)展，但是與普通的音樂(lè)不同，我們可以將電影音樂(lè)特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：  

第一，指向性。電影的音樂(lè)有著明確的指向性，這是由于音樂(lè)與畫(huà)面能夠同時(shí)出現(xiàn)，而電影情節(jié)的發(fā)展與畫(huà)面內(nèi)容限制了電影音樂(lè)能夠表達(dá)的內(nèi)容，這時(shí)候的音樂(lè)抒發(fā)的情感并不是抽象的，而是具體的，能夠有著特指的。電影的音樂(lè)不是獨(dú)立存在的，而是作為電影中的重要組成部分，在音樂(lè)中抒發(fā)的情感是特定的電影中的情感，這種感情基調(diào)必須與電影主題相一致。而這時(shí)音樂(lè)情感的具體性與電影畫(huà)面相結(jié)合，影片的內(nèi)容與情節(jié)發(fā)展就與音樂(lè)說(shuō)明一樣，能夠?qū)⒁魳?lè)限制在一個(gè)具體的范圍里面。這時(shí)候的觀眾能夠根據(jù)畫(huà)面與電影情節(jié)來(lái)享受音樂(lè)，并且將音樂(lè)與主人公的感情相聯(lián)系，產(chǎn)生出較為具體的情感感受。在電影《花木蘭》中，就能夠成功地汲取了百老匯歌曲的精華，用音樂(lè)將電影中主角的情感傳達(dá)給觀眾?；咎m在見(jiàn)老媒婆之前，電影中通過(guò)獨(dú)唱、重唱、合唱等形式來(lái)唱出主題曲《榮譽(yù)》，并且通過(guò)人物的動(dòng)作來(lái)表達(dá)出花木蘭緊張的心情，在情感表達(dá)中自然舒適，并且在電影中通過(guò)音樂(lè)來(lái)加強(qiáng)對(duì)木蘭的情感與肢體語(yǔ)言的刻畫(huà)，使主人公的形象更加飽滿與鮮明。在電影中，音樂(lè)運(yùn)用了大量的中國(guó)民族樂(lè)器，例如笛子、古箏、二胡等，節(jié)奏源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，客觀地表達(dá)出了角色的形象與情緒，讓觀眾能夠直接地了解出了人物的性格，有助于推動(dòng)情景發(fā)展。

第二，片段性。一般音樂(lè)作品在情感抒發(fā)上有著完整性的特征，是音樂(lè)創(chuàng)作者獨(dú)立構(gòu)思與情感體驗(yàn)的結(jié)果，然而在影片中，由于音樂(lè)會(huì)受到整體設(shè)計(jì)的限制，因此并不能夠完整地展現(xiàn)，一般都是片段性或者間斷性的出現(xiàn)，甚至只是在電影中一個(gè)情景中出現(xiàn)一點(diǎn)音樂(lè)。  

第三，交互感染性。在電影中的抒情效果是結(jié)合情景與畫(huà)面發(fā)展的，因此有著明確的指向性，但是由于電影中音樂(lè)的抒情性與電影情節(jié)展開(kāi)的抒情性并不是獨(dú)立存在的，而是相互感染的。在觀眾欣賞影片中會(huì)理解主人公的情感，當(dāng)音樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)候，觀眾能夠以這種理解來(lái)欣賞音樂(lè)，體驗(yàn)著故事的主題與情感。而反過(guò)來(lái)看，音樂(lè)又能夠增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力，進(jìn)而詮釋了電影畫(huà)面中抒情的部分。因此電影畫(huà)面與音樂(lè)是相互滲透與影響的，增強(qiáng)了電影的抒情效果。

其次，電影音樂(lè)能夠烘托背景氣氛與環(huán)境。音樂(lè)在電影中能夠借助特定的樂(lè)器與多種音樂(lè)風(fēng)格，準(zhǔn)確而迅速地確定出電影的整體主題基調(diào)與氛圍，進(jìn)而能夠?yàn)殡娪扒楣?jié)的發(fā)展提供出固定的背景環(huán)境，讓觀眾進(jìn)入到創(chuàng)作者設(shè)計(jì)的特定情景之中。在電影《海上鋼琴師》中，影片的開(kāi)始由小號(hào)手麥克斯冗長(zhǎng)的思緒進(jìn)入，在輕巧的豎琴撥弦聲襯托下，展現(xiàn)出麥克斯那失落而憂傷的內(nèi)心世界，并且伴隨著電影畫(huà)面中那潮濕昏暗的樓梯，這個(gè)特別的長(zhǎng)鏡頭下，能夠成功地將觀眾的情緒帶到麥克斯的記憶之中。這時(shí)候配上綿長(zhǎng)的音樂(lè)也給了觀眾一個(gè)準(zhǔn)確的憂傷的基調(diào)，接著有著小號(hào)的獨(dú)奏與其他樂(lè)器的轉(zhuǎn)換，使觀眾來(lái)到了現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。我們?cè)诳吹诫娪爸幸泼窭顺钡拇蟊尘暗那榫爸?，又是通過(guò)小號(hào)的轉(zhuǎn)場(chǎng)切到麥克斯的畫(huà)面中，這種獨(dú)特的配樂(lè)，能夠開(kāi)展情景的氛圍鋪墊，并且同時(shí)起到承上啟下的作用，表示這個(gè)情節(jié)的落幕。在電影中，還有著一處經(jīng)典的通過(guò)配樂(lè)來(lái)營(yíng)造電影背景環(huán)境的場(chǎng)景，麥克斯通過(guò)一曲有著狂放不羈的爵士風(fēng)格的曲目來(lái)征服了征工者，并且自信地登上了弗吉尼亞號(hào)后的第一夜。而在顛簸的輪船上，麥克斯踉踉蹌蹌，這時(shí)候配的音樂(lè)就像狗熊一樣滑稽，并且配有著一些木管樂(lè)器，能夠?qū)Ⅺ溈怂够男蜗罂坍?huà)的栩栩如生，十分形象與幽默。

第三，更準(zhǔn)確立體地塑造人物形象。在電影音樂(lè)的渲染下，能夠使主人公更加形象立體與飽滿，尤其在電影中的背景音樂(lè)能夠充分展現(xiàn)出電影的藝術(shù)魅力。一般當(dāng)要表達(dá)出蒼涼而豁達(dá)的情緒時(shí)，就會(huì)有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的長(zhǎng)調(diào)，有著濃重的歷史質(zhì)感，例如《嘎達(dá)梅林》；當(dāng)需要有著激昂的情緒時(shí)，就會(huì)有著我們十分熟悉與了解的貝多芬命運(yùn)第九交響曲中的《歡樂(lè)頌》。在影片《夜半歌聲》中，張國(guó)榮扮演一個(gè)被人毀了面貌但是對(duì)愛(ài)情忠貞的人，而這個(gè)人物的成功塑造就得意于音樂(lè)的烘托。在影片中，通常運(yùn)用歌劇式的唱腔，能夠體現(xiàn)出主人公的身份，并且能夠營(yíng)造出浪漫的氣氛。