曹丕樂(lè)府詩(shī)歌研究綜述-文學(xué)論文

對(duì)于曹丕詩(shī)歌的思想內(nèi)容，學(xué)術(shù)界的看法是有很大分歧的。一種傳統(tǒng)的看法認(rèn)為，曹丕詩(shī)歌內(nèi)容狹窄，思想性不強(qiáng)。曹丕的政治運(yùn)途基本上是一帆風(fēng)順的。他既不比作為一代梟雄的父親，雄才大略、縱橫捭闔，也沒(méi)有弟弟曹植的坎坷堰塞、壯志難伸，同建安其他詩(shī)人的蒼涼悲壯比起來(lái)，他的詩(shī)纏綿柔媚、哀情悱惻。他寫(xiě)了許多游宴詩(shī)，悲嘆年華易逝，透露出人生如夢(mèng)的頹廢情緒。他也模仿樂(lè)府，寫(xiě)男女相戀和離別之情，但由于生活的空虛蒼白，他的詩(shī)歌題材狹窄，感情淡薄。在他的一些詩(shī)中，對(duì)人民也表達(dá)了微薄的同情，但又由于感受不深切，寫(xiě)得不夠深刻。
這種認(rèn)為曹丕詩(shī)歌內(nèi)容狹窄，情調(diào)低沉，思想性不強(qiáng)，缺乏現(xiàn)實(shí)主義精神的觀點(diǎn)，在80年代以前是占主導(dǎo)地位的，但到了80年代后，很多學(xué)者開(kāi)始為曹丕翻案。如章新建在《對(duì)曹丕詩(shī)歌不同意見(jiàn)的答辯——狹窄論評(píng)析》一文中，就對(duì)一些論者對(duì)曹丕評(píng)價(jià)不高表示了不滿，認(rèn)為人們?cè)u(píng)價(jià)曹丕成就不高的一個(gè)主要依據(jù)是認(rèn)為曹丕詩(shī)歌題材狹窄，思想意義不大。為此，作者對(duì)曹丕詩(shī)歌的題材與內(nèi)容進(jìn)行了全面分析，認(rèn)為曹丕一生寫(xiě)了大量的詩(shī)歌，題材廣泛，形式多樣，從不同方面真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活，不僅是曹丕本人活動(dòng)的真實(shí)寫(xiě)照，而且是當(dāng)時(shí)歷史時(shí)代的形象縮影。作者將曹丕詩(shī)歌的內(nèi)容分為七類(lèi)，其中描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)苦難，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中貧富懸殊，抒發(fā)遠(yuǎn)方游子思鄉(xiāng)之情的詩(shī)歌在一定程度上表現(xiàn)了廣大人民的疾苦和他們的愿望，顯示了同情人民和關(guān)懷人民的積極態(tài)度。另一種是寫(xiě)景詠物、歌詠愛(ài)情和表現(xiàn)游宴生活的詩(shī)歌，作者認(rèn)為曹丕絕不是專為寫(xiě)景而感懷，他總是密切地聯(lián)系著自己所處的環(huán)境，把寫(xiě)景詠物和敘事抒情水乳交融的結(jié)合起來(lái)。曹丕的愛(ài)情詩(shī)真切感人，充滿著纏綿柔媚、哀婉徘徊的情調(diào)。而那些表現(xiàn)游宴的詩(shī)歌則表現(xiàn)了作為帝王的曹丕對(duì)繼承曹操志向的雄心壯志和對(duì)曹家王朝建功立業(yè)的歌頌，顯示了統(tǒng)治階級(jí)對(duì)于自己文治武功的粉飾。這類(lèi)詩(shī)歌從側(cè)面反映了貴族們奢靡的享樂(lè)生活，客觀上也起到了文獻(xiàn)作用。而一些疾虛妄地的詩(shī)歌則有力地駁斥了求仙虛妄的謬說(shuō)，含有一定的唯物主義因素。
余冠英在《三曹詩(shī)選·前言》里說(shuō)：“從內(nèi)容考察，曹丕往往取材于‘閭里小事’，或歌詠勞人思婦的感情，同與民歌‘感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)’的精神?！睂?duì)此，大多數(shù)學(xué)者表示了贊同，如李成林的《論三曹樂(lè)府詩(shī)對(duì)兩漢民間樂(lè)府的繼承》就指出：曹丕詩(shī)在題材選擇和作品境界上不如乃父詩(shī)之壯闊、雄偉，但寫(xiě)實(shí)的精神仍然一致，而且丕詩(shī)寫(xiě)作手法細(xì)膩，體察入微。如其悲憫征夫思婦的《燕歌行》，描述征旅之苦的《陌上?！?，諷刺貴游子弟嬌奢荒唐、不務(wù)正業(yè)的《艷歌何嘗行》，反映社會(huì)貧富不均的《上留田行》等詩(shī)篇，無(wú)不具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。
史超的《曹丕研究》…認(rèn)為，曹丕的詩(shī)歌包含有豐富的思想內(nèi)容，在他的詩(shī)歌里有情、有志、有理、有物還有事，這些豐富的思想內(nèi)容不僅反映著他的情感、他的志愿、他的思想，還反映了他所生活的那個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活。他豐沛細(xì)膩的感情和對(duì)人生理想的追求都真摯地投入在他的詩(shī)歌中。
總體上來(lái)看，80年代后，持曹丕詩(shī)歌思想內(nèi)容狹隘觀點(diǎn)的論著僅為少數(shù)，學(xué)術(shù)界對(duì)曹丕詩(shī)歌的思想內(nèi)容有了不少新的認(rèn)識(shí)，評(píng)價(jià)普遍提高，但有的也似有矯枉過(guò)正之嫌，如章新建等人對(duì)曹丕詩(shī)歌思想內(nèi)容所持的完全肯定的觀點(diǎn)。
二、曹丕詩(shī)歌的風(fēng)格與特點(diǎn)
曹丕詩(shī)歌的顯著特色是它的民歌化。余冠英在《三曹詩(shī)選·前言》中曾指出：曹丕自己作詩(shī)更傾向于民歌化。民歌化是建安詩(shī)的一大特征，這個(gè)特征在曹丕詩(shī)里特別顯著。此外，曹丕詩(shī)形式多樣，四言、五言、六言、七言、雜言都有，形式的多樣性也是曹丕詩(shī)的一個(gè)特色。
蕭滌非的《漢魏六朝樂(lè)府文學(xué)史》對(duì)曹丕“完成純粹之七言詩(shī)體”評(píng)價(jià)最高，認(rèn)為“其七言《燕歌行》二篇，不僅為樂(lè)府產(chǎn)生一新體制，實(shí)亦為吾國(guó)詩(shī)學(xué)界開(kāi)一新紀(jì)元”。而曹丕的《令詩(shī)》、《黎陽(yáng)作》是六言詩(shī)，也是當(dāng)時(shí)剛出現(xiàn)的新詩(shī)體，可見(jiàn)曹丕勇于對(duì)各種新的詩(shī)歌形式進(jìn)行大膽嘗試，是一位詩(shī)歌新體的開(kāi)拓者。
章新建的《對(duì)曹丕詩(shī)歌不同意見(jiàn)的答辯一狹窄論評(píng)析》認(rèn)為曹丕的詩(shī)歌是時(shí)代的產(chǎn)物，真實(shí)而形象地反映了他那個(gè)歷史時(shí)代的社會(huì)面貌和生活情景?！霸?shī)的感情真摯，有寓意，勇于暴露現(xiàn)實(shí)，語(yǔ)言凝煉警策、樸質(zhì)生動(dòng)的藝術(shù)特點(diǎn)。詩(shī)人所構(gòu)成的獨(dú)特意境和感人至深的形象，則在于寓強(qiáng)烈的時(shí)代感觸和愛(ài)憎深情于貌似平淡的輕松筆墨，不假斧鑿，工力技巧見(jiàn)于自然渾成之中?！?br />張可禮在《建安作家的藝術(shù)個(gè)性特點(diǎn)》一文中認(rèn)為，曹丕反映男女戀情、游子思婦和婦女不幸命運(yùn)的詩(shī)歌，一般都寫(xiě)得感傷和柔、便娟婉約，有自己獨(dú)具的特點(diǎn)。在詩(shī)歌的語(yǔ)言上，通俗易懂，如同白話，顯然受了民歌的影響，但并不乏文采。這說(shuō)明曹丕既注意向民歌學(xué)習(xí)，又重視自己在文采方面的創(chuàng)新。
史超的《曹丕研究》認(rèn)為：曹丕是一個(gè)“融情于景”、“借景抒情”的高手。他將情感的沖動(dòng)化而為詩(shī)，善于在抒情之前以“興”的手法，先營(yíng)造起一種意境，化景語(yǔ)為情語(yǔ)，將情與景統(tǒng)一。而他詩(shī)中那“妙合無(wú)垠”的情境又讓讀者很容易就“如臨其境”，進(jìn)而“感同其情”。
岳永的《曹丕詩(shī)歌的藝術(shù)特色》認(rèn)為：曹植的詩(shī)以“才”和“情”取勝，而曹丕的詩(shī)歌則以“感”取勝，所謂“感”指的是詩(shī)人敏銳的洞察力，詩(shī)人不一定要遭受什么重大的挫折或創(chuàng)傷，僅僅是面對(duì)一些生活瑣事就可以產(chǎn)生敏銳的感受，生發(fā)創(chuàng)作的欲望。比如他的《雜詩(shī)》之一《西北有浮云》，天上漂浮著的不定的云，讓詩(shī)人聯(lián)想到了漂泊四方的游子。而浮云后來(lái)也成了中國(guó)古典詩(shī)詞中游子的代名詞，足見(jiàn)其影響深遠(yuǎn)。
鄒奇的《對(duì)曹丕詩(shī)歌評(píng)價(jià)的再認(rèn)識(shí)》則認(rèn)為，曹丕詩(shī)歌的最大價(jià)值在于他的人性化的、情感充溢的抒情性韻味，剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格和多工語(yǔ)又不失自然音旨的語(yǔ)言特色。他指出，“后人很少言及曹丕描寫(xiě)軍旅生活的剛勁之作，或許并不都是對(duì)他此類(lèi)作品視而不見(jiàn)，更重要的原因可能是因?yàn)樗顐髡b最有影響的詩(shī)作，是那些與其父親兄弟沉雄剛健詩(shī)風(fēng)明顯不同的以清雋秀逸為特點(diǎn)的詩(shī)篇，故主要稱道他的詩(shī)清越、淡逸、清俊?！?br />由此可知，大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，在建安詩(shī)歌重在抒情的時(shí)代風(fēng)格下，曹丕詩(shī)歌最突出的特色便是抒情上的感傷和柔、便娟婉約和語(yǔ)言上的民歌化，這主要是曹丕詩(shī)以反映男女戀情、游子思婦和婦女不幸命運(yùn)的內(nèi)容所決定的。同時(shí)，我們也應(yīng)該注意到，曹丕提倡“詩(shī)賦欲麗”，在創(chuàng)作實(shí)踐中也比較重視文采，他的五言詩(shī)語(yǔ)言精醇，又能保有民歌化的特點(diǎn)，具有一種“清麗”的特色。
三、曹丕詩(shī)歌創(chuàng)作的成就與地位：
魯迅在《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》中認(rèn)為“曹丕的一個(gè)時(shí)代可說(shuō)是‘文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代’，或如近代所說(shuō)是為藝術(shù)而藝術(shù)(ArtforArt’sSake)的一派”。魯迅認(rèn)為，曹丕能開(kāi)一代文風(fēng)，影響一代文學(xué)，首先是由于他的政治地位所決定的，其次是他在文學(xué)理論方面的建樹(shù)。魯迅這一觀點(diǎn)，對(duì)后來(lái)的曹丕研究和建安文學(xué)研究產(chǎn)生了很大的影響，同時(shí)也表明，魯迅并不認(rèn)同曹丕詩(shī)歌的創(chuàng)作價(jià)值。
很多文學(xué)史也認(rèn)為，曹丕詩(shī)歌的社會(huì)價(jià)值較低，他創(chuàng)作上的成就遠(yuǎn)不如曹操和曹植。但《燕歌行》是曹丕詩(shī)歌中最出色的一首。這首詩(shī)是學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)秀產(chǎn)物，感情委婉，語(yǔ)言秀麗，無(wú)論思想上或藝術(shù)上的成就都較高。這首詩(shī)還是文人詩(shī)作中最早的一首七言名作，雖然還是柏梁體，但藝術(shù)技巧卻已成熟，在文人七言詩(shī)的發(fā)展中，有著重要的地位。
相對(duì)于早期將曹丕詩(shī)歌成就歸于文學(xué)史上最早的成熟的七言詩(shī)《燕歌行》的創(chuàng)始之功，近年的學(xué)者視野日漸開(kāi)闊，進(jìn)行了曹丕整體詩(shī)歌成就與地位的研究：
傅正義的《論曹丕對(duì)漢樂(lè)府民歌文人化的發(fā)展性貢獻(xiàn)》“”認(rèn)為建安詩(shī)歌一代繁盛，主要是文人化的結(jié)果。而在文人化的過(guò)程中，曹操有開(kāi)創(chuàng)之功，曹丕有發(fā)展型貢獻(xiàn)，而曹植則有集大成的完成性貢獻(xiàn)。曹丕的發(fā)展性貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在：他實(shí)際主持了鄴下文人集團(tuán)并且親力親為從詩(shī)歌內(nèi)容、藝術(shù)手法到詩(shī)歌形式方面提升了建安詩(shī)歌獨(dú)立化、文人化的程度。
曹新建在《論曹丕與曹植》中認(rèn)為曹丕詩(shī)歌較豐富多樣地展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和社會(huì)心理，表現(xiàn)了建安文人普遍具有的建功立業(yè)的豪邁理想，具有濃郁的時(shí)代氣息。他和其建安文人一起，繼承了漢樂(lè)府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，共同創(chuàng)造了“建安風(fēng)骨”的優(yōu)良傳統(tǒng)，在建安文學(xué)的輝煌成就中，曹丕自有其一份貢獻(xiàn)。
曹文心在《繼承“漢音”傳統(tǒng)開(kāi)拓“魏響”新風(fēng)——論曹丕在建安文學(xué)中的地位》中則認(rèn)為在建安文學(xué)的發(fā)展過(guò)程中，曹丕處于承前啟后的中心位置，既是“漢音”的繼承者，又是“魏響”新風(fēng)的開(kāi)拓者，這種承上啟下的中心位置使他的文學(xué)作品兼?zhèn)洹皾h音”和“魏響”的特色，最全面、最集中地體現(xiàn)著建安文學(xué)的總體特征，因而也最富有代表性，是建安時(shí)代最出色的文學(xué)家。曹文心認(rèn)為曹丕的作品兼具“漢音”與“魏響”的特色是比較中肯的評(píng)價(jià)，但似乎對(duì)曹丕詩(shī)歌的地位與影響有過(guò)溢之嫌。
總之，曹丕作為建安鄴下文人集團(tuán)的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)者，積極投入文學(xué)創(chuàng)作，并進(jìn)行文學(xué)理論研究，肯定文學(xué)的價(jià)值和地位，大興文學(xué)批評(píng)之風(fēng)，促進(jìn)了建安文學(xué)的發(fā)展與繁榮。
通過(guò)上述研究綜述可以看到，學(xué)界對(duì)曹丕詩(shī)歌的研究，已經(jīng)取得了一定的成果，但也存在著一些明顯的不足。概括起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)：一是極少有人將曹丕樂(lè)府詩(shī)作為獨(dú)立對(duì)象專門(mén)研究。對(duì)于在曹丕詩(shī)歌中占有很大比重的樂(lè)府詩(shī)，往往是合入他的其他詩(shī)歌創(chuàng)作中進(jìn)行討論。二是對(duì)曹丕樂(lè)府詩(shī)中少數(shù)的名篇，比如《燕歌行》，二首的關(guān)注較多，對(duì)其他的樂(lè)府詩(shī)關(guān)注較少。三是模糊了曹丕樂(lè)府詩(shī)與文人詩(shī)的區(qū)別。曹丕約有55％的詩(shī)作是可以“被之管弦，皆成樂(lè)章”的，但是已有的相關(guān)研究多將其樂(lè)府詩(shī)等同于一般的文人詩(shī)，仍然用徒詩(shī)的研究模式來(lái)對(duì)待。四是以上只是近二十年的曹丕樂(lè)府詩(shī)綜述，就能看到評(píng)論界對(duì)曹丕詩(shī)歌的批評(píng)和接受態(tài)度的紛繁復(fù)雜，如果打開(kāi)《三曹資料美編》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)歷代的選家、注家、評(píng)論家，在中國(guó)古代詩(shī)歌的接受歷程中是一支重要力量，他們?cè)诟髯缘臅r(shí)代以不同的審美理念解讀文學(xué)文本。面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的資料，曹丕的文學(xué)形象和文學(xué)接受都大相徑庭，卻很少有人以接受美學(xué)的角度對(duì)曹丕的詩(shī)歌文學(xué)展開(kāi)研究，而這種研究是有利于全面系統(tǒng)地了解曹丕及其作品的，有重大意義。