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賞析《春江花月夜》之美-文學(xué)論文
作者:王娜來(lái)源:原創(chuàng)日期:2012-05-05人氣:12955
在爭(zhēng)奇斗艷的唐詩(shī)百花園里,張若虛的《春江花月夜》稱得上是一朵清麗動(dòng)人的奇葩,堪稱絕唱之作。聞一多先生在《宮體詩(shī)的自牘》中曾給予這首詩(shī)極高的評(píng)價(jià):“在這種詩(shī)面前,一切的贊嘆是饒舌,幾乎是瀆褻?!@是詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰?!?《唐詩(shī)雜論》)而張若虛也因這一首詩(shī)“孤篇橫絕,竟成大家”。
唐朝的詩(shī)歌講究聲、色、意。聲,指的是平仄諧和,追求一種音律之美。色,指的是文字的美,語(yǔ)言的美,是訴之于視覺(jué)的。意,指的是深刻的思想,感人的情懷,詩(shī)人言志的部分??梢哉f(shuō),張若虛的《春江花月夜》就是這三者結(jié)合的典范,它使讀者從耳、到目、到心都得到了美的享受。
一、意境優(yōu)美,如夢(mèng)如畫(huà)
《春江花月夜》詩(shī)題包括了春、江、花、月、夜五種事物。春是溫馨的季節(jié),使一切事物都染上了春的色彩;夜是詩(shī)的背景,靜謐而又朦朧,使一切事物帶上了神秘感;月卻提供了一種色調(diào)、氛圍,把春夜的一切事物都包容在月的光色之中,似白非白,似明非明,清晰而又朦朧。全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě),向讀者展示了一幅幅境界非凡、空明純美的奇麗畫(huà)卷。
1、春江月夜圖
“春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆是霰??绽锪魉挥X(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)?!币唤核?江潮浩蕩,滾滾而來(lái),仿佛與大海連成一片,氣勢(shì)雄偉。在江海相接處,一輪明月好像從海潮中涌動(dòng)而出,景象壯觀。一瀉千萬(wàn)里的月光隨著波潮不停閃耀著,沒(méi)有哪一處春江不照耀著明月的光華。好一派銀光閃爍、晶瑩澄明的世界!開(kāi)頭寥寥四句就勾畫(huà)出了一幅春江潮漲,江海相連、明月東升、光照萬(wàn)里的優(yōu)美壯闊的圖畫(huà)。接著,詩(shī)人的彩筆又在這幅畫(huà)卷上略加點(diǎn)染,把春江月夜圖描繪得更加絢麗迷人。隨著一江春水的宛轉(zhuǎn)流淌,詩(shī)中的畫(huà)面不斷擴(kuò)大:花草飄香的原野,月光籠罩的花林,雪珠一般的繁花,難以辨認(rèn)的白沙,彎曲流淌的春水,所有的一切都沉浸在一派如霜似乳的清輝里,夢(mèng)一般輕盈,沙一般神秘……使人似入夢(mèng)境,心醉神迷。
2、高樓相思圖
“可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。”思婦孤寂一人,夜不能寐,久立高樓,憑欄遠(yuǎn)眺。月光如流水瀉在高樓之上,把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上。心情煩躁的思婦把簾子卷起,月亮更無(wú)遮攔地瀉了進(jìn)來(lái),想把搗衣砧上的月光拂去,可手拂過(guò)去了,月光依然還在。也許是月光不忍去,它要和思婦作伴,為她解愁吧。思婦凝望皎潔的月亮,臉上泛起淡淡的哀愁,此時(shí)此刻,月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知,只好依托明月遙寄相思之情。古往今來(lái),多少詩(shī)人學(xué)者對(duì)月亮一見(jiàn)鐘情。月亮早已成為美的象征,此時(shí)再加上高樓、思婦,自然構(gòu)成了一幅寧?kù)o、清幽、純美的相思圖。
二、詩(shī)情優(yōu)美,哀而不傷
面對(duì)春江花月夜的如此良辰美景,詩(shī)人獨(dú)立江畔,思潮澎湃……首先詩(shī)人把視線聚焦到了這一輪明月上來(lái),“皎皎空中孤月輪”。這自然引起了詩(shī)人的遐思冥想—“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似?!蹦墙仙献畛蹩吹竭@月亮的是什么人?那江月又是何年初照到人身上的?顯然,詩(shī)人著眼于人生,開(kāi)始追尋探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索,自古以來(lái),人們就在永恒的宇宙面前,感嘆人生的短暫,或及時(shí)行樂(lè),或奮發(fā)而起,卻無(wú)法解決這時(shí)間對(duì)比上的矛盾。比如曹操的《短歌行》“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何?譬如朝露,去日苦多”;曹植的《送應(yīng)氏》:“天地?zé)o終極,人命若朝霜”;阮籍的《詠懷》:“人生若塵露,天道邈悠悠”等等,而張若虛在此處卻感受獨(dú)特、別開(kāi)生面,他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似?!眰€(gè)體生命有生有死,非常短暫,但一代一代的生命連續(xù)起來(lái),卻是無(wú)窮無(wú)盡的發(fā)展鏈條,是綿延久長(zhǎng)的,詩(shī)人用群體生命的無(wú)限延續(xù)性回答了一個(gè)令人感傷的宇宙命題。因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。所以全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”,使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。月光下,大江急流,奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。
接下來(lái)詩(shī)人眼前飄過(guò)一片“白云”,由此起興,引出了人世間的離情別緒。然而在這樣的美景之下,濃濃的離別相思也化為了淡淡的哀愁。這種哀愁始終透露出一種迷惘、空蒙、柔和的情調(diào),像輕紗掠過(guò),卻又縈繞心頭。青楓浦上,游子舟遠(yuǎn)緩緩離去,只剩下思婦在離別的江畔不勝憂愁。玉戶樓上,思婦苦苦相思、無(wú)限惆悵,這種相思之苦不招自來(lái),揮之不去。寫(xiě)月光在“徘徊”實(shí)為寫(xiě)思婦“徘徊”。她之所以感到月光徘徊,那是因?yàn)樗约汗聠渭拍?心緒不寧,為相思所纏繞。那徘徊樓上的明月,猶如她排解不開(kāi)的相思之情?!坝駪艉熤芯聿蝗?搗衣砧上拂還來(lái)?!币弧熬怼币弧胺鳌眱蓚€(gè)癡情的動(dòng)作,生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的惆悵和對(duì)游子的無(wú)限思念。睡夢(mèng)里,思婦又何時(shí)停止了對(duì)游子的思念?那癡心的幻想、那埋怨魚(yú)雁的情懷,象江水中的落葉那樣激蕩,象落葉對(duì)花木的依戀,這種情懷如何不美?李澤厚先生曾經(jīng)在《美的歷程》中評(píng)價(jià)到:“此詩(shī)是有憧憬和悲傷的,但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷。所以,盡管悲傷,仍然輕快,雖然嘆息,總是輕盈。”
三、語(yǔ)言優(yōu)美,韻律和諧
《春江花月夜》語(yǔ)言清新亮麗,不堆砌辭藻,故作雕飾,亦無(wú)宮體詩(shī)常見(jiàn)的濃脂厚粉、艷麗詞句。即使用典也是巧妙地融典于自己的敘述中,渾然無(wú)跡,天衣無(wú)縫。詩(shī)人還獨(dú)具匠心地運(yùn)用了多種修辭手法,使語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,富于美的感受。頂針手法的運(yùn)用,使語(yǔ)言清新流暢,瑯瑯上口。如:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似?!?“江潭落月復(fù)西斜,斜月沉沉藏海霧?!睂?duì)偶手法的運(yùn)用,形成了字句整齊,語(yǔ)言鏗鏘有力的效果,富有聲音上的結(jié)構(gòu)美。如:“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?!薄坝駪艉熤芯聿蝗?搗衣砧上拂還來(lái)?!?“鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文”等。象征手法的運(yùn)用,使語(yǔ)言寓意深刻,回味無(wú)窮。如潮水,潮起潮落有定期,常象征誓言;月亮及月圓,常與團(tuán)聚有關(guān);青楓浦,指代分手之處;白云,風(fēng)吹即移,去留無(wú)定,象征分別;鴻雁,傳說(shuō)鴻雁能傳書(shū)信,指代互通消息;搗衣砧,為丈夫洗衣用的搓衣板,指代容易引起思夫的事物。
詩(shī)歌逐章轉(zhuǎn)韻,韻律和諧。全詩(shī)三十六句,可分為九章,每章均為四句,句句皆七言,故而形式整齊,結(jié)構(gòu)勻稱。章與章之間采用逐章轉(zhuǎn)韻法:以平聲庚韻起首,中間是仄聲霰韻,平聲真韻,仄聲紙韻,平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最后以仄聲遇韻收尾。四句一換韻,韻隨情轉(zhuǎn),平仄相間,形成了高低抑揚(yáng)、和諧婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)節(jié)奏,構(gòu)成了回旋起伏似江水般滔滔不絕的氣勢(shì)。另外,疊字聯(lián)珠的大量運(yùn)用,也形成了往復(fù)回旋、若斷若續(xù)的效果富有音律上的旋律美。如:“滟滟”、“姣姣”“悠悠”等等。總之,全詩(shī)一唱三嘆,回環(huán)往復(fù),聲情與文情絲絲相扣,婉轉(zhuǎn)和諧,如同一首優(yōu)美的夢(mèng)幻曲。
《春江花月夜》一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒,它的巨大藝術(shù)魅力在于給人一種全新的美的享受。仿佛自己置身于春夜里,月光下,仿佛看得見(jiàn)海潮的裊裊煙波,聞得著芳甸花林的芳香,聽(tīng)得到游子思婦的深深?lèi)潎@。我們情不自禁地贊嘆——《春江花月夜》美不勝收!
唐朝的詩(shī)歌講究聲、色、意。聲,指的是平仄諧和,追求一種音律之美。色,指的是文字的美,語(yǔ)言的美,是訴之于視覺(jué)的。意,指的是深刻的思想,感人的情懷,詩(shī)人言志的部分??梢哉f(shuō),張若虛的《春江花月夜》就是這三者結(jié)合的典范,它使讀者從耳、到目、到心都得到了美的享受。
一、意境優(yōu)美,如夢(mèng)如畫(huà)
《春江花月夜》詩(shī)題包括了春、江、花、月、夜五種事物。春是溫馨的季節(jié),使一切事物都染上了春的色彩;夜是詩(shī)的背景,靜謐而又朦朧,使一切事物帶上了神秘感;月卻提供了一種色調(diào)、氛圍,把春夜的一切事物都包容在月的光色之中,似白非白,似明非明,清晰而又朦朧。全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě),向讀者展示了一幅幅境界非凡、空明純美的奇麗畫(huà)卷。
1、春江月夜圖
“春江潮水連海平,海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆是霰??绽锪魉挥X(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)?!币唤核?江潮浩蕩,滾滾而來(lái),仿佛與大海連成一片,氣勢(shì)雄偉。在江海相接處,一輪明月好像從海潮中涌動(dòng)而出,景象壯觀。一瀉千萬(wàn)里的月光隨著波潮不停閃耀著,沒(méi)有哪一處春江不照耀著明月的光華。好一派銀光閃爍、晶瑩澄明的世界!開(kāi)頭寥寥四句就勾畫(huà)出了一幅春江潮漲,江海相連、明月東升、光照萬(wàn)里的優(yōu)美壯闊的圖畫(huà)。接著,詩(shī)人的彩筆又在這幅畫(huà)卷上略加點(diǎn)染,把春江月夜圖描繪得更加絢麗迷人。隨著一江春水的宛轉(zhuǎn)流淌,詩(shī)中的畫(huà)面不斷擴(kuò)大:花草飄香的原野,月光籠罩的花林,雪珠一般的繁花,難以辨認(rèn)的白沙,彎曲流淌的春水,所有的一切都沉浸在一派如霜似乳的清輝里,夢(mèng)一般輕盈,沙一般神秘……使人似入夢(mèng)境,心醉神迷。
2、高樓相思圖
“可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。”思婦孤寂一人,夜不能寐,久立高樓,憑欄遠(yuǎn)眺。月光如流水瀉在高樓之上,把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上。心情煩躁的思婦把簾子卷起,月亮更無(wú)遮攔地瀉了進(jìn)來(lái),想把搗衣砧上的月光拂去,可手拂過(guò)去了,月光依然還在。也許是月光不忍去,它要和思婦作伴,為她解愁吧。思婦凝望皎潔的月亮,臉上泛起淡淡的哀愁,此時(shí)此刻,月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知,只好依托明月遙寄相思之情。古往今來(lái),多少詩(shī)人學(xué)者對(duì)月亮一見(jiàn)鐘情。月亮早已成為美的象征,此時(shí)再加上高樓、思婦,自然構(gòu)成了一幅寧?kù)o、清幽、純美的相思圖。
二、詩(shī)情優(yōu)美,哀而不傷
面對(duì)春江花月夜的如此良辰美景,詩(shī)人獨(dú)立江畔,思潮澎湃……首先詩(shī)人把視線聚焦到了這一輪明月上來(lái),“皎皎空中孤月輪”。這自然引起了詩(shī)人的遐思冥想—“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似?!蹦墙仙献畛蹩吹竭@月亮的是什么人?那江月又是何年初照到人身上的?顯然,詩(shī)人著眼于人生,開(kāi)始追尋探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索,自古以來(lái),人們就在永恒的宇宙面前,感嘆人生的短暫,或及時(shí)行樂(lè),或奮發(fā)而起,卻無(wú)法解決這時(shí)間對(duì)比上的矛盾。比如曹操的《短歌行》“對(duì)酒當(dāng)歌,人生幾何?譬如朝露,去日苦多”;曹植的《送應(yīng)氏》:“天地?zé)o終極,人命若朝霜”;阮籍的《詠懷》:“人生若塵露,天道邈悠悠”等等,而張若虛在此處卻感受獨(dú)特、別開(kāi)生面,他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似?!眰€(gè)體生命有生有死,非常短暫,但一代一代的生命連續(xù)起來(lái),卻是無(wú)窮無(wú)盡的發(fā)展鏈條,是綿延久長(zhǎng)的,詩(shī)人用群體生命的無(wú)限延續(xù)性回答了一個(gè)令人感傷的宇宙命題。因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。所以全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”,使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。月光下,大江急流,奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。
接下來(lái)詩(shī)人眼前飄過(guò)一片“白云”,由此起興,引出了人世間的離情別緒。然而在這樣的美景之下,濃濃的離別相思也化為了淡淡的哀愁。這種哀愁始終透露出一種迷惘、空蒙、柔和的情調(diào),像輕紗掠過(guò),卻又縈繞心頭。青楓浦上,游子舟遠(yuǎn)緩緩離去,只剩下思婦在離別的江畔不勝憂愁。玉戶樓上,思婦苦苦相思、無(wú)限惆悵,這種相思之苦不招自來(lái),揮之不去。寫(xiě)月光在“徘徊”實(shí)為寫(xiě)思婦“徘徊”。她之所以感到月光徘徊,那是因?yàn)樗约汗聠渭拍?心緒不寧,為相思所纏繞。那徘徊樓上的明月,猶如她排解不開(kāi)的相思之情?!坝駪艉熤芯聿蝗?搗衣砧上拂還來(lái)?!币弧熬怼币弧胺鳌眱蓚€(gè)癡情的動(dòng)作,生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦內(nèi)心的惆悵和對(duì)游子的無(wú)限思念。睡夢(mèng)里,思婦又何時(shí)停止了對(duì)游子的思念?那癡心的幻想、那埋怨魚(yú)雁的情懷,象江水中的落葉那樣激蕩,象落葉對(duì)花木的依戀,這種情懷如何不美?李澤厚先生曾經(jīng)在《美的歷程》中評(píng)價(jià)到:“此詩(shī)是有憧憬和悲傷的,但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷。所以,盡管悲傷,仍然輕快,雖然嘆息,總是輕盈。”
三、語(yǔ)言優(yōu)美,韻律和諧
《春江花月夜》語(yǔ)言清新亮麗,不堆砌辭藻,故作雕飾,亦無(wú)宮體詩(shī)常見(jiàn)的濃脂厚粉、艷麗詞句。即使用典也是巧妙地融典于自己的敘述中,渾然無(wú)跡,天衣無(wú)縫。詩(shī)人還獨(dú)具匠心地運(yùn)用了多種修辭手法,使語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,富于美的感受。頂針手法的運(yùn)用,使語(yǔ)言清新流暢,瑯瑯上口。如:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似?!?“江潭落月復(fù)西斜,斜月沉沉藏海霧?!睂?duì)偶手法的運(yùn)用,形成了字句整齊,語(yǔ)言鏗鏘有力的效果,富有聲音上的結(jié)構(gòu)美。如:“誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?!薄坝駪艉熤芯聿蝗?搗衣砧上拂還來(lái)?!?“鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文”等。象征手法的運(yùn)用,使語(yǔ)言寓意深刻,回味無(wú)窮。如潮水,潮起潮落有定期,常象征誓言;月亮及月圓,常與團(tuán)聚有關(guān);青楓浦,指代分手之處;白云,風(fēng)吹即移,去留無(wú)定,象征分別;鴻雁,傳說(shuō)鴻雁能傳書(shū)信,指代互通消息;搗衣砧,為丈夫洗衣用的搓衣板,指代容易引起思夫的事物。
詩(shī)歌逐章轉(zhuǎn)韻,韻律和諧。全詩(shī)三十六句,可分為九章,每章均為四句,句句皆七言,故而形式整齊,結(jié)構(gòu)勻稱。章與章之間采用逐章轉(zhuǎn)韻法:以平聲庚韻起首,中間是仄聲霰韻,平聲真韻,仄聲紙韻,平聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最后以仄聲遇韻收尾。四句一換韻,韻隨情轉(zhuǎn),平仄相間,形成了高低抑揚(yáng)、和諧婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)節(jié)奏,構(gòu)成了回旋起伏似江水般滔滔不絕的氣勢(shì)。另外,疊字聯(lián)珠的大量運(yùn)用,也形成了往復(fù)回旋、若斷若續(xù)的效果富有音律上的旋律美。如:“滟滟”、“姣姣”“悠悠”等等。總之,全詩(shī)一唱三嘆,回環(huán)往復(fù),聲情與文情絲絲相扣,婉轉(zhuǎn)和諧,如同一首優(yōu)美的夢(mèng)幻曲。
《春江花月夜》一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒,它的巨大藝術(shù)魅力在于給人一種全新的美的享受。仿佛自己置身于春夜里,月光下,仿佛看得見(jiàn)海潮的裊裊煙波,聞得著芳甸花林的芳香,聽(tīng)得到游子思婦的深深?lèi)潎@。我們情不自禁地贊嘆——《春江花月夜》美不勝收!
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