高師聲樂教學中咽喉問題的探索與研究-教學論文

聲樂教學是一項極為復雜的工作，而有關(guān)打開咽喉.穩(wěn)定喉器的問題，在歌唱中歷來被眾多聲樂專家、學者所關(guān)注。在歌唱過程中，喉器究竟處于什么位置，咽喉如何打開，成為所有歌唱者討論的一個尖銳的問題。在聲樂教學中，要使歌唱者更好地掌握發(fā)聲技巧，發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音，必須學會科學的發(fā)聲方法，建立良好的歌唱狀態(tài)。正確理解和把握打開咽喉、穩(wěn)定喉器的概念，從而得到純正.美妙的歌聲。一.穩(wěn)定喉器是為了打開喉嚨打開咽喉的原理：從生理構(gòu)造上看，能夠“打開”的只有咽部。喉部的四塊軟骨難以向四周擴展，而只有甲狀軟骨可以下移?！按蜷_咽喉”的動作要領(lǐng)是自然的.松弛的放下下巴，即先抬起笑肌.顴骨.擎起上牙床.拱起軟腭，領(lǐng)關(guān)節(jié)就自然松開。然后放松咬肌、松開牙關(guān).打開頌關(guān)節(jié)。不要捏緊喉嚨，更不要讓舌根堵住喉嚨向四周即自里向外擴張。下顥自然放平，就可以幫助喉頭向下穩(wěn)定，因為下顥與舌肌.咽肌相連，下顥下垂就帶動了喉結(jié)。因此，下顥的位置可以決定喉頭的位置。喉頭向下與軟腭抬起有機的配合，在發(fā)聲時軟腭要保持一定程度的抬起，但決不能過分，否則會因僵硬而效果不佳。而喉頭也一定要自然的放下，決不能強力的壓下或抬高。只要做到正確的吸氣，吸得深，控制的穩(wěn)，就能夠自然的.不加任何強力地放下喉頭，并使之穩(wěn)定。喉頭的下放和穩(wěn)定就是“打開喉嚨”的前提。歌唱過程中一定要打開咽喉、穩(wěn)定喉器。著名的英國聲樂大師威廉莎士比亞對于歌唱的發(fā)聲曾概括了四句話：“用無聲的呼吸把喉嚨放松，開始發(fā)聲就要落在準確的音上，像打哈欠樣地唱著‘啊’字，吸氣好像是在激動時的模樣”。大師對于發(fā)聲作了一個精辟的總結(jié)。科學的發(fā)聲方法就是要使發(fā)聲器官的功能得到正確發(fā)揮，養(yǎng)成習慣性的控制能力，掌握最基本的發(fā)聲理念，那就是歌唱的最佳狀態(tài)一打開咽喉.穩(wěn)定喉器。
1.歌唱時喉器位置的穩(wěn)定能使歌唱者獲得洪亮、優(yōu)美的聲音
人體發(fā)聲原理和樂器的發(fā)聲原理是一致的。比如二胡.小提琴等樂器，它們的弓與弦接觸之處都在琴的下方而不在上方。而喉器里面的聲節(jié)是發(fā)聲的基礎(chǔ)，和樂器的弓拉弦發(fā)出的基音一樣，聲帶是直接發(fā)出聲音的，基因就是發(fā)聲的基礎(chǔ)，沒有了基音，就像無本之木，無源之水，也就不可能產(chǎn)生泛音，也就沒有了共鳴，就不可能有完美的聲音。我們說，沒有了基音，就等于樂器的弓弦出了問題。因此，喉器的穩(wěn)定是歌唱發(fā)聲中的根本，而牢固的歌唱基礎(chǔ)也只能由穩(wěn)定的喉器位置來建立。
2’穩(wěn)定的喉器位置能獲得正確的歌唱狀態(tài)
喉器穩(wěn)定了，喉嚨就打開了，歌唱者的根基就扎實了，這樣在他的咽管內(nèi)就形成了較大空間的咽腔，氣流沖擊聲帶發(fā)出的基音，經(jīng)過這個咽腔的共鳴，發(fā)聲時就能唱出優(yōu)美的聲音。而且咽后部的咽壁很容易挺立起來，這樣就能獲得正確的歌唱狀態(tài)。當然，任何一項機能發(fā)揮作用，必須依靠與之互相聯(lián)系.互相制約.互相依存的其它器官做整體配合才能達到最終的目的。要想獲得正確的歌唱方法，僅有穩(wěn)定的喉頭位置還是遠遠不夠的，還需要其他各部件的協(xié)調(diào)，經(jīng)過長期艱苦的訓練，才能獲得最后的成功。穩(wěn)定的喉器是打開咽喉的基礎(chǔ)。
3’穩(wěn)定的喉器能使歌唱者的嗓子起到保護作用
我們在前邊分析過，會厭軟骨有兩個方面的功能，有咽壁挺立的作用，還有對聲門起保護作用。有關(guān)醫(yī)學專家的研究表明，聲帶以及整個喉咽腔的各種病變，諸如聲帶小結(jié).聲帶息肉.聲帶水腫.聲帶肥厚.聲門運動障礙等，都與發(fā)聲不當有著密切的關(guān)系。而發(fā)聲不當其中一個很重要的原因就是喉器位置較高，牽引了喉關(guān)節(jié)上肌肉群的不正確扯動，從而引起拉緊聲帶.撕裂肌等的不正確運動，久而久之易引起聲門運動障礙，引發(fā)一些病變，使患者發(fā)聲困難或難以學好聲樂。因此，穩(wěn)定的喉器位置是正確的歌唱狀態(tài)，也是對嗓子起保護作用的最佳發(fā)聲方法。
二.打開咽喉.穩(wěn)定喉器，才能獲得良好的氣息支持
人類在表達思想感情時，發(fā)出的聲音多屬于自然狀態(tài)下的聲音，這種在自然狀態(tài)下的聲音在發(fā)聲時沒有考慮喉器狀態(tài)和氣息問題，生活中的常態(tài)，喉器屬于上移狀態(tài)，咽喉部位屬于似開似合的非歌唱狀態(tài)，因此，聲樂訓練者要在打開咽喉.放下喉器這個艱苦的訓練過程中下很大的功夫。
打開咽喉并體會喉器穩(wěn)定1.練習“打哈欠”動作，體會低喉器位置的穩(wěn)定狀態(tài)
在體會打哈欠時“打開喉嚨”的感覺，并力求做到把喉器放下來。打呵欠時，歌唱者可以用手指按面頰側(cè)面，耳朵后面，有一凹陷，這時喉頭位置就在低位上，是最佳唱歌時的狀態(tài)，只要感覺到.體會到軟腭抬到恰到好處的位置，自己也有舒適感，那么以此種感覺尋找適當?shù)木毩?，也就可以調(diào)整好喉器的低位，并做到相對穩(wěn)定，喉器周圍的肌肉是最放松.喉器位置也是最好的。歌唱中喉器的位置是相對穩(wěn)定的。在唱高音時喉器位置就比低音時稍低。其實沒必要去想喉器位置，只要在唱歌時一直保持吸氣的感覺。想象“不斷地吸氣”，“怎么吸就怎么唱，”“吸到哪里就唱到哪里”，這樣也可以體會軟腭上抬，喉器下放的感覺。也就是“聲音貼著咽壁吸著唱”，完全忘掉自己的喉器。怎樣唱舒服就怎樣唱，但要保證“倒吸氣”狀態(tài)和氣息通暢，聲音落在胸口第二顆紐扣位置，即胸腔共鳴點上。