燈光在影視作品中的應用

燈光是影視作品中必不可少的關(guān)鍵元素之一，它是電視畫面的重要組成部分。影視作品作為直接感知的藝術(shù)，若沒有光線照射，任何編排再優(yōu)秀、情節(jié)再跌宕的影視作品都將無法呈現(xiàn)在觀眾眼前，這門藝術(shù)也就失去了其根本價值。

燈光具有兩個特性，一為藝術(shù)性，另為功能性。對于燈光的功能性，這里我們并不做過多闡述。相反地，我們將著重深入探討燈光的藝術(shù)特性。

燈光的藝術(shù)性是指用各種不同的照明手法和色彩會產(chǎn)生各種不同的空間效果和心理感覺；各種形狀的顯示和立體感、景深及不同的設計風格，需要通過照明設計來表現(xiàn)不同的效果。

一、燈光能烘托氣氛、給觀眾一定的心理暗示。

將其藝術(shù)特性延伸開來，我們可以了解到，對于影視作品中燈光的應用，除了其基礎(chǔ)的照明作用外，還可以利用燈光給予觀眾的不同心理感覺，來營造導演想要表達出的特殊氛圍。導演往往利用色彩會帶給人聯(lián)想，而將色彩運用到燈光當中?！吧屎颓榫w是不可分割地聯(lián)系在一起的”，比如，紅色具有熱情、憤怒、粗暴、興奮、權(quán)力、力量等象征，會帶給人緊張、焦慮之感，也常常隱喻著危險。將包含這一元素的燈光運用到影視作品中，會很直接地為觀眾帶來這種觀影心理?！肮饩€能起揭示、隱蔽和夸張的作用，能干擾我們的判斷，吸引我們的注意”。

在影片《蛇眼》中，由Gary飾演的海軍司令策劃了一場暗殺國防部長的陰謀，當陰謀得逞之后，他將兩名同伙召集到地下室，意圖將其殺害以毀滅證據(jù)。此時，地下室門口處的照明燈光為紅色，暗示了他即將殺人的欲望與兩名同伙的危險處境，烘托了一種緊張氣氛。

與這一燈光運用相似的另一部由Jonathan執(zhí)導的影片《沉默的羔羊》中，女探員將要與漢尼拔見面，以偵破最近以來水牛比爾的殺人案件。在將要進入監(jiān)獄大門之時，大夫?qū)λv述了漢尼拔的惡劣行徑。我們也可以看到，在將近監(jiān)獄大門的那段路上，導演運用了較暗的影調(diào)和紅色的燈光，不僅表現(xiàn)出女探員對于漢尼拔非人舉動的恐懼，烘托出當時的緊張氣氛，也滿足了觀眾的觀影心理——人們會對這個未知人物更加好奇，也會期待影片的下一步發(fā)展。

二、燈光能塑造人物個性、暗示人物心理。

 “照明師手中所掌握的每一束光，就好比畫家手中的畫筆，用來描繪每一幅畫中的真、善、美，及假、丑、惡各個不同的人物形象，運用布光技巧來表現(xiàn)出畫幅中的思想性和藝術(shù)性?！庇貌煌恼彰鞣绞絹眢w現(xiàn)人物心理是影片中較為常用的一種方法，因為燈光無所不在，以這樣的方式來展現(xiàn)人物心理既不顯得造作，又能較為明顯地表明導演意圖，刻畫人物性格。

在Jonathan執(zhí)導的影片《沉默的羔羊》，以及Ridley執(zhí)導的影片《漢尼拔》中，導演有意利用演員位置調(diào)度，將慘白的光線只投射在臉部以鼻子為軸線的二分之一處。漢尼拔外表紳士，舉止言談優(yōu)雅，而其內(nèi)心卻因年幼時的經(jīng)歷埋下了深深的陰影，以至于他成長為一個外表與內(nèi)心極不一致的“異類”。在《漢尼拔》中，他明明已經(jīng)識破警察來找他的用意，卻仍佯裝不知，并用微笑和謊言來接待他。此時，他走到沙發(fā)旁，讓窗簾縫中透過的白光照到他的半面臉頰，暗示了他內(nèi)心的陰險狡詐，與他的外表并不相符，也成功塑造了漢尼拔獨特的個性。

在由Alex執(zhí)導的影片《先知》中，當男主角得知兒子拿到的那張寫滿數(shù)字的信具有預言性質(zhì)時，他臉上的照明為正側(cè)光，只有一半臉部明亮。此時表現(xiàn)了他矛盾的心理——明明知道災難將要發(fā)生的時間、具體位置，而自己卻對這一切無能為力，只能眼睜睜地看著它們一件件地發(fā)生。同樣在這部影片中，當神秘人物出現(xiàn)時往往采用剪影法照明。即“完全側(cè)重于主體的輪廓，完全湮沒主體的色彩、影調(diào)、表面結(jié)構(gòu)和表面造型?！辈捎眉粲罢彰鞣椒梢允谷宋锔呱衩匦浴^眾無法得知他的面貌，唯一可辨認的只有他頭發(fā)的一點輪廓。而在拍攝孩子時，則大多使用平光法照明，即“把注意力引向主體的輪廓、表面色彩和細節(jié)，但是不突出主體的立體形態(tài)。此法的重點是造成一種平淡的二度空間效果，以圖案、表面細部和色彩為主。①”用順光照明能形成畫幅中很均勻的明暗，沒有明顯的反差，其優(yōu)點是色彩質(zhì)感好，中間層次比較豐富，光調(diào)舒適明快。在該部影片中，采用平光照明來拍攝孩子，能夠較好地還原孩子臉上本真的光色，顯示其內(nèi)心的簡單真實。

三、燈光能塑造環(huán)境感染力，創(chuàng)造一種“環(huán)境氣氛感”

照明具有感染力，“它能創(chuàng)造一種環(huán)境氣氛感，并且把這種氣氛感富于感染力地表現(xiàn)在銀幕上?！?/p>

由Tim執(zhí)導的影片《剪刀手愛德華》，該部影片可堪稱為哥特風格電影的一座里程碑。影片中，愛德華擁有一張滿是傷疤蒼白的面孔，和一顆真誠熱忱的善良心靈。該部影片的一個片段中，愛德華因女孩的請求，答應和他們一同潛入Jim父親的豪宅。看到情況危險，Jim和朋友們倉皇逃竄，而觸動機關(guān)的愛德華則被警察逮捕。

在該片段中，導演利用了燈光效果塑造了環(huán)境的感染力。⑴當警車駛?cè)虢值?，刺眼的紅色警燈就一直在觀眾眼前閃爍，我們已經(jīng)對紅色燈光的效果有了些許了解，也容易理解導演意圖——紅色警燈給予觀眾以焦慮、急迫的心理狀態(tài)，觀眾們都暗暗擔憂愛德華的處境。⑵當愛德華走出房間，我們跟隨愛德華的視角看到前方刺眼的白光。根據(jù)對色彩的聯(lián)想，白色具有“優(yōu)雅、純潔、寒冷、和平、潔凈、高尚、脆弱、悲悼”之意，在這里，則取“寒冷、脆弱、悲悼”之意。這里的燈光處理不僅表現(xiàn)出愛德華此時的心態(tài)——恐懼、脆弱，也為影片最后愛德華受誤解而默默回歸古堡埋下伏筆。畢竟平和寂寞的古堡與喧囂復雜的人類社會格格不入，這場童話故事似乎注定不能以完美收場。⑶站在警察視角，我們眼中的愛德華則在白光的照射下顯得驚悚——臉部的白光將愛德華映襯得蒼白恐怖，而“手”上的白光則有著鋒利的金屬質(zhì)感，給予警察進攻性與威脅感。

“燈光照明藝術(shù)不僅直接影響到室內(nèi)環(huán)境氣氛，而且對人們的視覺和心理產(chǎn)生極大的影響。它可創(chuàng)造出各種不同類型的風格，制造神秘、浪漫、幽雅等各種氣氛。②”在同為Tim執(zhí)導的影片《理發(fā)師陶德》中，導演致力于哥特風格的塑造，首先是從人物設置上——“從外部造型上看，哥特人物通常面色蒼白、體型頎長消瘦、形體俊美，著裝偏重于陰暗的黑色、深灰、暗紅、金黑色等色調(diào)，女性服飾裝飾以蕾絲，在陰暗更肅穆的環(huán)境中則裝飾以宗教和金屬裝飾等物體。從心理造型上看，哥特角色都有一種看透世事，桀驁不馴的英倫貴族的既憂郁又有些邪惡恐怖的高貴氣質(zhì)，基本上被理解為是一種消極厭世的心理。③”看過該部影片的觀眾都會覺得導演將經(jīng)典的哥特風格與電影完美契合了。而除了人物的外部造型，燈光對于影片整體環(huán)境的塑造也起到了一定作用。整部影片影調(diào)為低調(diào)，即“以中灰到黑的色調(diào)為主，使人聯(lián)想到陰沉或肅穆、黃昏、安適、凝重或悲劇?！睂а菰谔盏履樕喜粫r地照射慘白的燈光，以使原本蒼白的臉更無血色；同時，影片中的所有場景大都以白色暗光為主要光源，突顯其陰森、壓抑的主題。

在安放這絞肉機的地下室中，導演采用了暗黃色的照明，這里的黃色具有“背叛”之意，與影片情節(jié)契合——陶德得知自己被Lovett所欺騙，自己親手誤殺了神志不清的妻子，在暗黃色的燈光下與她共舞，并謊稱自己愿意與她一起生活，隨后將她推入烤爐。此處暗黃色照明暗示著，他得知自己被背叛與他背叛Lovett兩條線索。此處照明類似于對人物正側(cè)光照明，在人物面部留下了較大面積的陰影；同時，由于光源的稀少，在影片中仍是以黑色占主導地位，暗黃色照明便塑造了環(huán)境的壓抑、冷清的效果，在增加感染力的同時也表現(xiàn)出了人物內(nèi)心的悲戚。                                             

    “電影的照明布光，不單是為了照亮電影中的人和景，它的主要任務是把電影中的人物形象、環(huán)境景色，用光線照明的技巧做手段，達到形象與情節(jié)內(nèi)容的更好結(jié)合。④”燈光作為影片中必不可少的元素之一，既可以渲染氣氛、塑造環(huán)境，也可以表達導演意圖、展現(xiàn)人物性格。如果將這一必要元素的潛在作用充分利用，它將發(fā)揮出難以估量的價值。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html《視聽》