人物臺(tái)詞之音色塑造的作用

音色是演員刻畫(huà)人物的必要條件，當(dāng)我們拿到角色進(jìn)行研究與創(chuàng)造，合理的修飾語(yǔ)言狀態(tài)與音色能夠更加豐富演員塑造的人物形象。演員在自己的演藝生涯中，會(huì)遇到各種各樣不同類(lèi)型的角色，通過(guò)修飾加上自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)讓自己在塑造人物時(shí)候能更加的真實(shí)，更好地提高演員語(yǔ)言藝術(shù)的內(nèi)外部技巧，與其塑造舞臺(tái)形象是否鮮明生動(dòng)有著密不可分的關(guān)系。所以，對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行好的處理是評(píng)判演員表演成功與否的關(guān)鍵。

一、舞臺(tái)語(yǔ)言外部技巧

舞臺(tái)語(yǔ)言，其實(shí)就是要求讓觀眾去理解、明白、接收傳遞而來(lái)的信息。這是一個(gè)舞臺(tái)劇演員的基本語(yǔ)言技能。老藝人常說(shuō)：“嗓音有天賦，嘴里需人工”。需要一個(gè)配音演員說(shuō)臺(tái)詞需要達(dá)到吐詞清晰，聲音圓潤(rùn)響亮，且有豐富的語(yǔ)義藝術(shù)表現(xiàn)。與此同時(shí)，舞臺(tái)語(yǔ)言也需要我們注意到以下幾個(gè)方面：第一，是舞臺(tái)語(yǔ)言的基本表現(xiàn)手段，包括了很多語(yǔ)句之前的停頓、重點(diǎn)字的處理，每一句話之間的層次。第二，舞臺(tái)語(yǔ)言的外部技巧，包括聲音的變化處理，并改變?cè)谖枧_(tái)上的笑聲風(fēng)味和哭泣舞臺(tái)語(yǔ)言的使用技巧。此外，語(yǔ)言的音色音調(diào)也是我們要討論的重點(diǎn)。

（一）音色變化的一般規(guī)律

音色是指聲音的特色。每個(gè)人發(fā)音的生理?xiàng)l件不同而具有的音色也不同，包括聲音的長(zhǎng)短聲音的薄厚都不一樣，而且每個(gè)人的共鳴也是具有差異的，在高音，低音上也會(huì)有所不同。當(dāng)需要用年齡感比較大或者是比較低沉聲音的時(shí)候，那我們?nèi)ケ憩F(xiàn)的時(shí)候需要加些胸腔共鳴，也說(shuō)明共鳴狀態(tài)能夠直接影響聲音的效果和音色的狀態(tài)。

要了解音色，我們首先要知道音色的定義，音色（musical quality）是指聲音的感覺(jué)特性。音調(diào)的高低決定于發(fā)聲體振動(dòng)的頻率，響度的大小決定于發(fā)聲體振動(dòng)的振幅，但不同的發(fā)聲體由于材料、結(jié)構(gòu)不同，發(fā)出聲音的音色也就不同，這樣我們就可以通過(guò)音色的不同去分辨不同的發(fā)聲體音色的特點(diǎn)。根據(jù)不同的音色，即使在相同音高和相同聲音強(qiáng)度的情況下，也能區(qū)分出是不同樂(lè)器或人發(fā)出的。同樣的響度和音調(diào)上不同的音色，就好比同樣飽和度和色相配上不同的明度感覺(jué)一樣。音色之兮音，大多數(shù)都是形容音樂(lè)中音色的重要性，而在舞臺(tái)上，人物塑造的音色感覺(jué)也同樣重要。為了讓我們更加了解音色的重要性，我們可以先想像一下我們看到的人物形象，演一個(gè)老人時(shí)候音色狀態(tài)是否應(yīng)該具有滄桑感，根據(jù)人物形象年輕時(shí)候的職業(yè)是否是一個(gè)教師，或者是一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)來(lái)想像他的音色，再加上他的人物性格來(lái)擬出適當(dāng)?shù)囊羯M(jìn)行處理。角色的生活經(jīng)歷、生活地位、經(jīng)歷遭遇等的種種不同，也必然有其獨(dú)特的語(yǔ)言聲音和特點(diǎn)。所謂“聞其聲，如見(jiàn)其人”解釋的就是通過(guò)聲音來(lái)達(dá)到一個(gè)辨識(shí)度,如果能配合角色來(lái)塑造出適當(dāng)?shù)娜宋镆羯?就能更好更準(zhǔn)確的還原人物形象。如果作為一個(gè)話劇演員不僅要用自己的自然聲音的特點(diǎn)去扮演與自己相近的人物，同時(shí)也要能夠改變自己的音色。以便去扮演與自己的聲音條件距離較遠(yuǎn)的人物，這就要求我們從創(chuàng)造人物的角度出發(fā)，對(duì)自己的聲音進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹盎瘖y”用以突出人物的個(gè)性特征，賦予人物鮮明的性格色彩，這種音色的處理通常也叫做聲音化妝。在許多影視劇中我們也能看到演員在塑造人物的時(shí)候處理的不同音色。不論是在演一個(gè)醫(yī)生、一個(gè)民工、一個(gè)商販、一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)等，一個(gè)個(gè)音色的塑造讓很多都讓人印象深刻。為了讓大家了解音色的重要性，我們可以拿一個(gè)大家都知道的影視劇來(lái)讓我們更加清楚的了解音色對(duì)于塑造一個(gè)角色的重要性。每一個(gè)人在遇到自己角色的時(shí)候，通過(guò)自己的音色狀態(tài)來(lái)淋漓盡致的展現(xiàn)人物。

（二）音色的變化

《西游記》是陪伴我們童年最多的電視劇， 里面刻畫(huà)的很多人物形象和關(guān)系讓我們頗為印象深刻，相信大家更忘不的是他們塑造人物時(shí)候的音色感覺(jué)。孫悟空就是很好的例子。六小齡童當(dāng)年在塑造孫悟空這個(gè)角色的時(shí)候真正難塑造的還是孫悟空的音色感覺(jué)，什么樣的聲音才能大家認(rèn)可是作為一個(gè)“美猴王”應(yīng)該具備的音色呢？首先我認(rèn)為，演一個(gè)猴子的時(shí)候是否需要一種很俏皮的音色狀態(tài)，但是又不失去猴王的霸氣；當(dāng)猴王不懂事去大鬧天宮時(shí)憤怒的音色，礙于美猴王這個(gè)角色是一只猴子的形象，所以六小齡童在塑造的時(shí)候把美猴王的音色感覺(jué)處理的讓我們記憶尤深。相信通過(guò)“美猴王”這個(gè)角色能讓大家感受到音色在塑造人物形象的時(shí)候有多么的重要。北京人藝于是之在《茶館》中扮演的的王利發(fā)，成功的運(yùn)用了音色變化的技巧，刻畫(huà)了這個(gè)人物在他的青年、中年、老年的三個(gè)階段的鮮明形象。當(dāng)然也有很多其他的表演技巧，我們現(xiàn)在只看他音色的運(yùn)用，青年時(shí)期的王利發(fā)他處理的音色稍微明亮、口齒伶俐、語(yǔ)言節(jié)奏快；中年的時(shí)候就處理的稍微沉穩(wěn)，低沉音色穩(wěn)健有力；老年的時(shí)候，聲音蒼老口吃混沌，包括牙齒脫落而造成的音色狀態(tài)，于是經(jīng)過(guò)這樣精心地音色設(shè)計(jì)，恰如其分的藝術(shù)處理，從語(yǔ)言上充分展現(xiàn)了人物的年齡的增長(zhǎng)，人物性格的發(fā)展和人物處境的變化。在童話劇中，參演者可能會(huì)扮演很多童話中的小動(dòng)物、小精靈等，這就需要我們用大量的時(shí)間去鉆研出一個(gè)適合參演角色的音色感覺(jué)。這樣，我們?cè)谟^看時(shí)才能確切的感受到每一個(gè)人物帶給我們的真實(shí)感，讓我們能夠感受音色變化在體驗(yàn)影片的時(shí)候帶給我們的巨大魔力。

二、音色對(duì)于人物形象變化的要求

劇本講的是一對(duì)甜蜜的情侶因?yàn)榧磳⒁Y(jié)婚而在自己剛買(mǎi)的房子里刷漆，兩人的溫馨甜蜜充斥著整個(gè)屋子，可是正當(dāng)男主角幫女主角搬東西時(shí)候突然感受到自己沒(méi)有力氣，他當(dāng)時(shí)不敢確定自己是否得了一種叫“肌無(wú)力”的病從而引發(fā)的一系列的故事。因?yàn)槟兄鹘堑哪挲g大概在24~25歲左右，職業(yè)是一名小職員，我認(rèn)為，首先我的年齡和男主角的年齡相似。所以結(jié)合他的身份對(duì)男主角面對(duì)女朋友時(shí)的音色感覺(jué)著重處理，甜蜜溫馨，聲音熱情充滿(mǎn)朝氣。當(dāng)后半場(chǎng)男主角何雷因?yàn)樯《a(chǎn)生的渾身無(wú)力的狀態(tài)則可以加上顫抖，為了向女友掩飾自己生病時(shí)，說(shuō)話吞吞吐吐。音色只需要在原有的設(shè)定下改變聲音狀態(tài)，將其共鳴聲音厚薄度進(jìn)行有意識(shí)的調(diào)節(jié)。另外男主角在聽(tīng)到自己的病情時(shí)，當(dāng)時(shí)有很多復(fù)雜的情緒，擔(dān)心、緊張、害怕、崩潰等，也需要我們?cè)谶@個(gè)時(shí)候?qū)σ羯M(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，以便于更好的表達(dá)人物。但是我們?cè)谒茉烊宋锏臅r(shí)候絕對(duì)不能脫離現(xiàn)實(shí)，故事必須要符合生活，貼合生活，不能胡編亂造。人物關(guān)系上和故事的邏輯性等方面的制約。把所有我們需要用到的資料和內(nèi)容整合、融入進(jìn)去才能達(dá)到舞臺(tái)中語(yǔ)言的跌宕起伏，緊急舒緩，強(qiáng)弱對(duì)比等，來(lái)呈現(xiàn)更加珍貴的聲音色彩。

（一）準(zhǔn)確地表達(dá)人物的形象

人物的形象不光是外部的體現(xiàn)，還能從語(yǔ)言上的感覺(jué)來(lái)看出人物的性格，所以選擇合適的音色套用在扮演的角色里，體現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。從男主角對(duì)女主角音色感覺(jué)的溫柔和細(xì)膩程度來(lái)表達(dá)兩個(gè)人物之間的關(guān)系，塑造男主角的形象感。兩人在裝修屋子的時(shí)候男主角用積極的溫柔的音色問(wèn)女主角“你能刷到嗎？”就可以體現(xiàn)對(duì)女主角的關(guān)心也表現(xiàn)了男主角何雷對(duì)女主角的愛(ài)護(hù)。后來(lái)何雷的病產(chǎn)生對(duì)身體的影響改變了音色的感覺(jué)，用顫抖的音色來(lái)表現(xiàn)說(shuō)話吃力，“我沒(méi)事兒，大概，大概是太累了吧”可以使用一種掩飾的音色，會(huì)讓角色更加生活化，使整個(gè)人物更鮮活有張力。當(dāng)何雷為了趕走女朋友不成為他的拖累時(shí)說(shuō)，“你走吧，走！” 是何雷的爆發(fā)點(diǎn)，聲音渾厚音色帶著憤怒的情緒，更能夠豐富的展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和人物感覺(jué)，再配合人物的面部表情、心里特征、習(xí)慣性動(dòng)作等方面的同時(shí)，讓自己搭上合適的音色就能夠更準(zhǔn)確的表達(dá)人物形象，讓《永失我愛(ài)》男主角的角色在舞臺(tái)上更加立體。

在說(shuō)和唱的藝術(shù)技巧訓(xùn)中有意識(shí)的訓(xùn)練演員如何掌握共鳴腔的變化，擴(kuò)大共鳴，增加音量，使聲音通暢。像在戲曲中的花臉、小生、老生等也都是以不同的音色聲音處理區(qū)分人物的類(lèi)別和行動(dòng)?？梢?jiàn)聲音造型在人物特征的創(chuàng)造上，是一個(gè)非常重要的手段。此外扮演一個(gè)人物，在語(yǔ)言和聲音基調(diào)不變的情況下，由于規(guī)定情境的不同，人物關(guān)系的不同，角色內(nèi)在思想情感的不同，而在語(yǔ)言上的距離分寸，聲色的明暗、剛?cè)嶙兓?，是極其豐富和細(xì)致的。比如同樣是叫人，由于不同的情境動(dòng)、靜、緩、急不同，人物關(guān)系不同，情緒喜怒哀樂(lè)也不同等等，他們的音色狀態(tài)都是不同的。即不同的性格，人物的音色問(wèn)題和同一個(gè)人物在不同條件下音色變化的問(wèn)題。

（二）引發(fā)矛盾和激發(fā)矛盾

當(dāng)男主角知道自己得了病以后就想讓女主角離開(kāi)自己，重音和語(yǔ)氣在舞臺(tái)上還可以起到引發(fā)矛盾或者激化矛盾的作用，這也提示導(dǎo)演要利用舞臺(tái)重音的處理效果，在戲劇中的關(guān)節(jié)點(diǎn)上推動(dòng)矛盾沖突的深化，達(dá)到更佳的觀影效果。我們前面也有提到，在舞臺(tái)上正確的使用音色感覺(jué)，準(zhǔn)確地表達(dá)自己的愿望和目的，就能更好地激發(fā)和自己同臺(tái)演員的情緒，使矛盾沖突更加顯而易見(jiàn)。“我求你幫我這一次”，這時(shí)候男主角要求另一個(gè)女孩兒來(lái)幫他演這出戲逼走他女朋友。不想拖累他女朋友時(shí)候，可以使用非常哀怨的哭腔音色?！斑@對(duì)于我和她公平嗎！”女孩兒的回答是氣憤的。聲音可以以加粗、顫抖來(lái)展現(xiàn)對(duì)這個(gè)決定的不滿(mǎn)?！昂卫?，我求求你，告訴我你是騙我的，你根本不愛(ài)她，對(duì)嗎？”女主角對(duì)于這個(gè)情景不敢相信，但是他深?lèi)?ài)何雷。所以女主角帶著疑惑的語(yǔ)氣，降低自己的音色顫抖的問(wèn)男主角，渴望得到自己的答案，可是卻激發(fā)何雷進(jìn)一步逼迫她離開(kāi)。女主角的音色處理軟弱哀求，但是何雷更希望她離開(kāi)他，所以音色的感覺(jué)狀態(tài)合一更能夠引發(fā)和激發(fā)矛盾。

（三）吐詞上的音色修飾

當(dāng)在舞臺(tái)上表達(dá)人物的行動(dòng)目的、要做的事情和表達(dá)人物情感時(shí)候，我們每個(gè)人的聲音可塑性都是千變?nèi)f化的。當(dāng)我們進(jìn)行一些特定詞語(yǔ)的修飾時(shí)，可以用一些修飾音。例如，開(kāi)心的大笑，因?yàn)楹ε露l(fā)出顫抖的聲音，或者是一些鼻腔音，氣聲和語(yǔ)氣詞來(lái)提高人物的形象感。就像 “我的天.....到底發(fā)生了什么！”“天”和“到底”就可以處理成因?yàn)閼嵟兂杀┰隃喓竦穆曇簟?“你永遠(yuǎn)都別回來(lái)！”當(dāng)我們說(shuō)到“別回來(lái)”時(shí)候就可以咬緊牙關(guān)，發(fā)出切齒的感覺(jué)。“好啊，我們永遠(yuǎn)都別見(jiàn)面了”假設(shè)這句話是違心說(shuō)的，我們就可以著重修飾“好啊”，將顫抖委屈的感覺(jué)說(shuō)出來(lái)。我們進(jìn)行語(yǔ)言的修飾更能讓我們體驗(yàn)生活的真實(shí)感，增強(qiáng)語(yǔ)言的生活氣息。

結(jié)語(yǔ)

以上就是我對(duì)音色的理解和音色運(yùn)用方面的淺見(jiàn)。在臺(tái)詞學(xué)習(xí)的過(guò)程中，音色的把握和運(yùn)用能使角色更好的呈現(xiàn)，也能夠更深度挖掘作者的創(chuàng)作目的。選擇正確的音色感覺(jué)也可以讓整個(gè)臺(tái)詞的瞬間有立體的感覺(jué)。所以臺(tái)詞的運(yùn)用對(duì)演員的創(chuàng)作有著極其大的作用。音色不光可以讓我們?cè)谇楦猩嫌懈玫氖惆l(fā)，而且能夠讓我們更好的體會(huì)作者當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。舞臺(tái)傳遞情況與狀況大部分是通過(guò)語(yǔ)言，是給我們的一切印象、感情、思想等以形態(tài)的語(yǔ)言，我們成功塑造、發(fā)掘、貼合人物的聲音特色會(huì)使人物角色更具有表現(xiàn)力。 

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