不同視角讓歷史人物專題也能常做常新

    2013年，我臺創(chuàng)作的電視新聞專題《百年·沙飛》獲得廣東省電視新聞二等獎。這是近年來我臺創(chuàng)作的以“中國革命攝影第一人”沙飛這一歷史人物為題材的第三個獲獎的電視專題。此前，我臺創(chuàng)作的電視新聞專題《一張照片背后的故事》獲得2010年廣東省電視新聞二等獎，電視專題《尋找父親沙飛的足跡》獲得2007年江門市新聞獎二等獎。同一個歷史人物題材，之所以能常做常新，首先是沙飛這位革命攝影家、中國共產(chǎn)黨軍隊第一名戰(zhàn)地記者短暫卻輝煌的一生具有獨特性。其攝影藝術(shù)的不朽之作，其跌宕起伏的命運與轉(zhuǎn)折變故，為電視片的創(chuàng)作提供了豐富的內(nèi)容。其次，華僑文化這一當?shù)厣詈竦奈幕滋N，為創(chuàng)作提供了大量素材。再次，創(chuàng)作者有編導(dǎo)意識，用敏銳的洞察力找準切入點，尋找最佳敘事角度進行敘事，使得同一個歷史人物故事，也可以常做常新。

一、根植華僑文化富礦，沉下心去積累最鮮活的素材

    深耕本土文化，傳播當?shù)鬲毦咛厣娘L(fēng)土人情是地方電視臺的共同特點，也是地方臺創(chuàng)優(yōu)出精品的法寶之一。

    許多年來，沙飛的名字一直是藏而不露的，直到上世紀80年代平反后，他才作為中國革命攝影史上的重要人物，從歷史深處顯露出來，漸漸為人所知。沙飛原名司徒傳，祖籍開平。在他短暫的38年生命中，他拍攝了唯一一組魯迅遺容的照片，作為戰(zhàn)地記者拍攝了中國共產(chǎn)黨軍民抗戰(zhàn)前后方數(shù)以千計的經(jīng)典照片，在極其艱苦的條件下創(chuàng)辦了《晉察冀畫報》，其中《戰(zhàn)斗在古長城上》《聶榮臻與日本小女孩》等經(jīng)典照片，穿越歷史時空至今仍熠熠生輝。1950年沙飛因為在患有精神病的狀態(tài)下槍殺了自己的日本主治醫(yī)生津澤勝而遭到槍決。直到上世紀八十年代，他的名字在塵封了三十年后，才開始走進人們的視野。

    素材積累是專題片創(chuàng)作的第一塊基石。作為縣級電視臺，不可能常有機會像大臺那樣鴻篇巨著似地對人物進行全景式的大型紀錄片的創(chuàng)作，更多的是進行人物專題片或紀錄短片的創(chuàng)作。但開平的這些歷史文化名人及其后代都不在開平居住，分散在世界各地，因此要創(chuàng)作這類歷史人物專題，素材的積累就顯得尤為重要。多年來，我臺一直重視開平籍名人的素材積累，并已經(jīng)形成我臺的一個傳統(tǒng)。首先是與其后人保持長期聯(lián)系，及時了解新的動態(tài)；其次通過實地采訪拍攝積累第一手素材；再次，盡可能多地收集與整理多方面的歷史資料和素材，形成自己的“名人檔案庫”。

    如2005年，我臺首次拍攝沙飛專題時，除了一本沙飛的傳記外，我們沒有再多的素材。為此，我們記者千方百計聯(lián)系到沙飛的女兒王雁，恰好當時她也正在整理父親沙飛當年的資料。我們記者跟隨王雁女士和一群敬愛沙飛的研究者奔赴河北、山西等地，到當年沙飛戰(zhàn)斗過的地方尋找沙飛的足跡，采訪了一大批沙飛當年的戰(zhàn)友，通過一位位老同志不同角度、不同方面的敘述，我們了解了一個個關(guān)于沙飛的故事，也留下了第一批珍貴的素材。2010年，我們創(chuàng)作《一張照片背后的故事》，也是從王雁女士那里得知日中友好協(xié)會到開平尋訪沙飛的消息。因此，只有沉下心去，持續(xù)積累，素材才會不斷出新，老題材才能挖掘新的內(nèi)容。

二、潛心進去，用新穎的敘事角度講好“老”故事

    要想出好片，選擇切入角度非常重要。相同的素材，因其創(chuàng)作角度的不同可以拍出風(fēng)格、品味各異的作品來。所謂角度，是指創(chuàng)作者觀察和反映社會生活的總視點，也就是站在什么位置，選擇什么方向去觀察和反映社會生活。專題片的拍攝制作就是要從事物的多面性中找出其最新、最巧的角度來深化和延伸主題。拍攝角度的選擇，不僅顯示著編導(dǎo)專業(yè)水平的高低，也決定著片子的成敗。

    按照題材和主題的不同，片子的角度通常有主觀視角、客觀視角、主客觀視角、多角度表現(xiàn)四種。在創(chuàng)作《尋找父親沙飛的足跡》時，我臺曾考慮用口述歷史的方式。用采訪的方式，讓歷史人物走向前臺，以親歷者的姿態(tài)述說歷史，在專題片中屢屢采用?？谑霾稍L的方式，可以從不同人的口中去呈現(xiàn)一個真實的沙飛，不僅可以增強真實感，還能夠感染情緒，升華主題。中央電視臺在90年代也曾制作過沙飛的專題，采用的就是口述歷史的方式。

    但是，口述歷史在人物專題片中并不是新鮮的表現(xiàn)形式。經(jīng)過對素材的一遍遍梳理，最終我臺決定采用主觀視角進行創(chuàng)作。主觀視角即直接通過作品人物的眼睛，或者以創(chuàng)作者的口吻直接觀察生活和抒發(fā)感情的角度。作品以沙飛女兒們用自述體的方式追尋父親沙飛足跡的過程為主線，采用第一人稱自述的方式展開，通過對沙飛之女及一群敬愛沙飛的人尋找沙飛抗戰(zhàn)攝影足跡的全程紀錄，沙飛輝煌而悲愴的一生也隨之徐徐展開。王雁姐妹對著古長城呼喊父親的名字，在父親被槍決的地方失聲痛哭……無限的崇敬、哀思和濃濃的思念，女兒的追尋與父親的一生兩條線索相互交織，片子充滿了打動人心的力量。通過主觀自述的方式，情感得以更好地抒發(fā)，不僅可以彌補歷史人物片中再現(xiàn)不足的缺點，而且呈現(xiàn)了一個真實、有血有肉的沙飛形象，有著其他敘述方式達不到的震撼人心的力量。

三、用敏銳的新聞視角捕捉切入點，讓老題材成為新題材

    創(chuàng)作典型人物專題，需要時刻把握時代脈絡(luò)，深入社會實際，發(fā)現(xiàn)先進典型人物身上的時代精神，亦即新聞性。通常認為，歷史人物專題的時效性不強，其實歷史人物專題片的創(chuàng)作成功與否，與現(xiàn)實的時間節(jié)點選擇也有重要的關(guān)系。作為電視編導(dǎo)，只要善于站在時代發(fā)展的制高點，以敏銳的目光去發(fā)現(xiàn)和挖掘“新聞點”，就會發(fā)現(xiàn)歷史人物也有“新聞性”。

    電視新聞專題通常是當日或近日重大新聞動態(tài)的綜合補充和深化，非常重視時效性。2010年，日本與中國的關(guān)系變得日漸微妙。5月12日，日本宮崎縣來的日本友人到開平尋找沙飛的祖居地。在采訪中得知，這群日本友人是沙飛研究者。領(lǐng)隊的來住新平當時已是77歲高齡，上世紀80年代，他們感動于沙飛所拍攝的照片《聶榮臻與日本小女孩》，多次到國內(nèi)沙飛戰(zhàn)斗生活過的地方尋找他的足跡，致力于推動日中友好往來。在沙飛祖屋前，來住新平得知鄰居張大爺童年與30多個同伴曾被日本兵抓走做過童工而只有三人返鄉(xiāng)時，來住新平緊緊握著張大爺?shù)氖窒蛩狼?，并說：“你要長命百歲……我們一起活到一百歲吧。”我們用鏡頭記錄下這一個個感人的瞬間，這些日本友人多年來堅持對沙飛研究，推動兩國友好交流，不僅具有強烈的現(xiàn)實意義，也從側(cè)面反映了沙飛的偉大。

    為此，我們又繼續(xù)深入挖掘，做成了時效性強的電視新聞專題。專題以日本友人到開平尋訪沙飛足跡為切入點，以沙飛拍攝的照片《聶榮臻與日本小女孩》為背景，以日中友好協(xié)會追尋沙飛的足跡為線索，采用開門見山的方式，集中展現(xiàn)日中友好協(xié)會都城支部會員到開平、河北等地尋訪沙飛足跡的情景。專題在“因”與“果”、過去與現(xiàn)在，戰(zhàn)爭與和平中，從側(cè)面書寫了沙飛的偉大，反映了珍惜和平這一重大的主題。

四、詩化的電視語言，讓老題材散發(fā)出新的光輝

    作為電視新聞專題，在重視新聞性的同時，更要兼顧專題的藝術(shù)性表達，藝術(shù)形式?jīng)Q定了一部片子的氣質(zhì)和品位。增加電視專題的文化品位是提高觀賞性的實質(zhì)性要素，轉(zhuǎn)變電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，老題材也能散發(fā)出新的味道。

    2012年，是沙飛誕辰百年，從5月起，一系列的紀念活動在日本及北京、上海、廣州、開平等地舉行。沙飛的題材，中央電視臺、鳳凰衛(wèi)視等大媒體近年都曾經(jīng)做過較為詳盡的電視專題片、電視紀錄片，這次我們采用了一種比較詩化的藝術(shù)語言來展現(xiàn)沙飛輝煌而短暫的一生。

    在《百年·沙飛》中，開篇的解說詞是：“總有一些人物，他的命運與歷史有著驚人的相似，他短暫的一生似乎就是為了完成某個使命，輝煌搭完了，生命也就戛然而止?！痹娫挼恼Z言，奠定了整部片子的氣質(zhì)。結(jié)尾僅用一句“百年沙飛，魂兮歸來！”作結(jié)，簡潔卻又感覺意蘊綿長。

    在編輯手法上，運用了鳳凰花、木棉花等一系列具有象征意義的畫面，將歷史人物專題片的精神價值與美學(xué)價值較好統(tǒng)一起來，使得沙飛這一人物在具體可感的同時，也給觀眾一種美的享受，一種人性的光輝，一種情緒的傳達，實現(xiàn)了歷史人物專題的常做常新。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html《視聽》