主旋律電影社會主義核心價值觀的導(dǎo)向作用

主旋律電影，是指通過重大歷史革命題材或者普通民眾生活的題材表現(xiàn)主流意識形態(tài)和主流價值觀的電影。“一切宣傳真善美的都是主旋律電影?！边@是鄧小平同志對主旋律電影的定義。主旋律電影來源于上個世紀八十年代。歷來，文化藝術(shù)對于意識形態(tài)的宣傳作用在我國就引起高度的重視。九十年代，為了發(fā)揮電影文藝的意識形態(tài)宣傳的作用，大量的主旋律電影被創(chuàng)作和放映，在弘揚民族精神，反應(yīng)時代風貌，促進精神文明發(fā)展等方面都起到了重要的作用。

隨著社會主義市場經(jīng)濟的建設(shè)和完善，文化藝術(shù)也隨著經(jīng)濟的繁榮而不斷發(fā)展。隨著進口好萊塢商業(yè)的大片的涌入和國產(chǎn)優(yōu)質(zhì)商業(yè)片的繁榮，主旋律電影的市場份額受到不斷的壓縮，面臨著口碑和市場份額的雙重失利。在這種情況之下，主旋律電影的宣傳教育功能也受到了巨大影響，在新時期如何進行自身的轉(zhuǎn)變以謀求發(fā)展，是當前主旋律電影發(fā)展的首要問題。

1.主旋律電影的發(fā)展方向

1.1 向市場模式轉(zhuǎn)變

主旋律電影從其誕生開始的很長一段的時間，其生產(chǎn)和發(fā)行的工作都是由政府運行的，其上座率主要是由政府、機關(guān)單位和事業(yè)單位安排包場來保證。這就形成了主旋律電影特有的生存模式，也保證了其思想政治教育的受眾基礎(chǔ)。隨著改革開放的深入，社會主義市場經(jīng)濟制度的完善和社會主義市場經(jīng)濟的繁榮，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也逐漸完善并快速繁榮。隨著電影體制的改革，電影必須遵循市場競爭的原則，其商業(yè)性在當前的電影市場下的重要性不言而喻，憑借包場來獲得市場份額的主旋律電影的運營模式，在當前的電影市場中舉步維艱。在這樣的市場環(huán)境之下，主旋律電影要想獲得足夠的放映量，就必須投向市場競爭。在當前，主旋律在轉(zhuǎn)型的過程中，主要是依照包場模式和市場競爭相結(jié)合的模式，市場競爭模式作為主導(dǎo)，傳統(tǒng)的包場模式作為補充。2009年，作為獻禮中華人民共和國成立60周年的電影《建國大業(yè)》就是在這種模式之下，將主旋律片的影響力再次擴大到一個新的層面，贏得了票房和口碑的雙豐收。

電影《建國大業(yè)》主要講述的是抗戰(zhàn)結(jié)束之后到1949年中華人民共和國成立期間，中國共產(chǎn)黨對于建國各項事務(wù)的籌備工作。重點表現(xiàn)了我國第一屆政協(xié)會議的召開，以及政治協(xié)商制度和多黨合作制度的形成，并真實的再現(xiàn)了毛澤東，周恩來，蔣介石，宋慶齡等建國重要人物的活動?！督▏髽I(yè)》打破了傳統(tǒng)的主旋律片塑造高、大、全人物的模式，轉(zhuǎn)而采取一種忠于歷史事實，白描歷史事件的表現(xiàn)方法，并云集了大量的當紅明星，產(chǎn)生了一種新的主旋律片創(chuàng)作形式。白描敘事使得故事還原度高，真實飽滿，令人信服，擺脫了主旋律片的強烈宣傳色彩。其次，《建國大業(yè)》最重要的成就就是開創(chuàng)了“全明星卡司”的模式。第一，這對于片方來講，大大節(jié)省了影片的片酬開銷，因為眾多明星幾乎都是零片酬出演。一方面，明星因為出演主旋律電影能夠大大增加自己的曝光度，同時表明自己的政治態(tài)度和立場，而片方也能夠通過近乎免費的召集各路明星的方式來強化影片的卡司，提高影片對于受眾的吸引力。對于普通觀眾來說，能夠在一部電影當中同時看到上百位當紅明星的出演，本身就具有巨大的吸引力，這為主旋律電影帶來的龐大的觀眾群體。在電影市場中脫引而出，加上主旋律電影特有的包場優(yōu)勢，理所當然的讓該片獲得了票房的成功。

《建國大業(yè)》這部主旋律片所開創(chuàng)的創(chuàng)作和推廣模式，為主旋律片注入了新鮮的血液，使得在市場競爭下，日益萎縮的主旋律片，找到了自己新的生存方式。當前大學生是商業(yè)電視市場消費的主力軍，對電影文化的需求，課余時間豐富，有一定的經(jīng)濟能力，這都保證了在商業(yè)電影盛行的時代，大學生對其有廣泛的文化需求?！督▏髽I(yè)》這樣的全明星陣容，敘事方式和鏡頭語言不通以往的主旋律片，對當代大學生有足夠的吸引力，既滿足了其業(yè)余時間的文娛需求，又同時用一種受眾愿意接受的方式，達到了其思想道德教育的目的。

1.2 向接地氣延伸觸覺

政治宣傳功能是主旋律電影最主要的特點之一。為了達到政治宣傳的目的，主旋律電影往往著力于塑造高大全的人物形象，忽視了故事情節(jié)本身的張力，導(dǎo)致人物形象蒼白，忽視了通過故事情節(jié)的推動和細節(jié)的刻畫來飽滿人物形象，使得電影角色往往缺乏真實感，人物形象缺乏說服力。同時在塑造“英雄人物”的過程中，難免人為的將個人利益和集體利益完全的割裂開來，使得人物雖然完美，卻顯得不接地氣，以教育群眾為目的的同時，實際上“脫離了群眾”。雖然這種思想政治導(dǎo)向是正確的，但缺乏合理的邏輯關(guān)系，和劇情的推動。受眾難免會對這樣的電影內(nèi)容產(chǎn)生厭煩和逆反的情緒。結(jié)合當前我國社會轉(zhuǎn)型階段所產(chǎn)生的種種的社會問題，同電影內(nèi)容產(chǎn)生的巨大反差，觀眾往往難以接受，自然在票房上，觀眾的反映不會那么熱烈。

在塑造人物形象和故事情節(jié)的設(shè)置上，過于“高、大、上”會失掉電影的真實感和代入感，但如果過于迎合觀眾的趣味，又不免影響主旋律電影主題的突出和表達。處理這兩者之間的關(guān)系一直是主旋律電影創(chuàng)作所面臨的挑戰(zhàn)之一。2009年，由香港著名導(dǎo)演陳可辛監(jiān)制的影片《十月圍城》處理這個問題的方法，就為主旋律電影的創(chuàng)作方向提供了借鑒。

嚴格意義上來講，《十月圍城》并不是一部主旋律電影，它是一部實實在在的商業(yè)大片。它滿足了一部商業(yè)片獲勝的各個要素：足夠大牌的演員配置和導(dǎo)演兼職，宏大的故事背景，成熟的畫面剪輯，流暢的故事節(jié)奏。雖然是一部商業(yè)大片，但是《十月圍城》卻用成熟的商業(yè)電影創(chuàng)作方式，做到了主旋律電影想做到的一切。

在《十月圍城》當中，原本可能是最高、大、全的人物——孫中山僅僅占據(jù)了影片很小的一部分。電影真正的主角是一群來自社會各個階層，有著不同社會身份的小人物，商人、乞丐、車夫、學生、賭徒，這些小人物構(gòu)成了革命年代革命義士的社會群像。他們各自有著各自作為一個普通人的煩惱和愛恨糾葛。甄子丹所飾演的賭徒活在自己失敗婚姻的陰影當中，女兒是其唯一的寄托；謝霆鋒飾演的車夫阿四暗戀相館的小妹。在革命年代，這些不起眼的小人物都有著自己的小情小愛，但就是這些小人物在革命的關(guān)鍵時刻扮演著重要的角色。雖然這樣的人物形象的設(shè)置是虛構(gòu)的，但他們是千萬個來自普通民眾的革命志士的縮影。這樣的人物形象在觀眾的嚴重是鮮活的、真實的。

2.主旋律電影對于大學生的積極影響

大學生是我國社會主義建設(shè)的寶貴人才，是中國特設(shè)社會主義事業(yè)的接班人，是民族崛起的未來和希望，社會主義核心價值觀更需要他們的認同、內(nèi)化和踐行。通過主旋律電影對大學生進行社會主義核心價值觀的引領(lǐng)使一種十分有效的方式，符合大學生的認知心理，也是被他們所喜歡的耳濡目染的教化形式。組織大學生觀看主旋律電影，對提高其思想政治素養(yǎng)，推行思想政治教育，幫助其培養(yǎng)健康的世界觀、人生觀和價值觀，都有著重要的影響。

同時不能忽視的是，當代大學生，受到來自各國的文化觀念的影響，以及多元化的價值觀念的浸染。傳統(tǒng)的強行灌輸?shù)摹⑸菜枷胝谓逃哪Ｊ?，在當代大學生身上起到的教育效果并不突出。同理，傳統(tǒng)的主旋律電影，其固定的故事情節(jié)模式，和人物設(shè)置，說教味濃等特點，都缺乏對學生的吸引力。

主旋律電影有自身特殊的政治使命，有著天生的思想政治教育功能。通過近年來在電影市場上轉(zhuǎn)型后的主旋律電影的表現(xiàn)來看，主旋律電影要想重新獲得龐大的受眾基礎(chǔ)，必須要實現(xiàn)自身的轉(zhuǎn)變，將政治性、思想性、教育性和娛樂性、商業(yè)性適當?shù)慕Y(jié)合。如《建國大業(yè)》以及《建黨偉業(yè)》等影片。這樣的影片演員陣容龐大，制作精良。首先通過演員陣容就能足夠吸引大學生的眼球。其次，電影真實再現(xiàn)了在黨在發(fā)展過程中的重要歷史時刻，對普及黨和共和國的發(fā)展史有著重要的意義。這樣能夠讓學生在觀看影片的過程當中，在電影強大的藝術(shù)表現(xiàn)力當中去感受我們革命先烈的堅韌的意志和感人的事跡，并從中受到鼓舞。

主旋律電影力圖通過自身對傳統(tǒng)模式的突破，而擺脫以往為人詬病的“高、大、全”的人物塑造的問題。主旋律電影要想叩擊人心，就要有鮮活的人物形象，這樣才能增強電影的代入感，電影才能柔和的通過人物和故事讓受眾受到思想和觀念上的影響和轉(zhuǎn)變。2015年9月17日上映的韓國電影《暗殺》，是我國為了紀念“9.18”而特別引入的韓國主旋律電影，這部電影是由韓國制作班底制作。故事講述的是1933年朝鮮半島在日軍的入侵后淪陷，流亡在中國的韓國臨時政府選派三名身份各異，身懷絕技的特工潛伏回朝鮮京城，秘密刺殺朝鮮駐軍司令和朝鮮賣國賊的故事。這部電影所描繪的韓國抗戰(zhàn)歷史和中國有著驚人的相似和聯(lián)系。同是被日軍侵略，家園淪陷，地下革命軍始終在不懈的反抗和斗爭。與傳統(tǒng)的“高大全”人物形象不同的是，這部電影的幾個主角，有的是膽小怯弱，有的是愛財如命，但是在最后執(zhí)行暗殺任務(wù)的時刻，都能將自己的生命交付給革命事業(yè)和民族解放事業(yè)當中去。這種前后反差的設(shè)置是當前典型的商業(yè)大片人物形象的設(shè)置模式，這種兼具低劣和高尚人物品格因子的人物才更接近我們現(xiàn)實的人物形象，前后的差異也更能營造出戲劇效果和感染力。

本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/wy/1534.html《芒種》