研究《如夢(mèng)令•常記溪亭日暮》的古詞新唱

  了解了《如夢(mèng)令•常記溪亭日暮》的主要內(nèi)容，也可以認(rèn)為是一首小歌。采用現(xiàn)代的歌唱手法來對(duì)其演唱。所謂的古詞新唱說的就是為古代詩詞譜曲，采用現(xiàn)代方法來進(jìn)行演唱。詞是根據(jù)一定的詞牌來填寫的，而詞牌自身就是音樂的結(jié)構(gòu)形式。一般情況下，古詩詞都是有譜的，有一些詩詞由于年代較為久遠(yuǎn)，大多沒有保留下來，留下來的只是歌詞部分。于是，現(xiàn)代的作家就對(duì)歌詞進(jìn)行譜曲，讓演唱家對(duì)其演唱。例如：鄧麗君演唱南唐李煜的《獨(dú)上西樓》《但愿人長久》等詞。還有作曲家王立平為曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行譜曲，《枉凝眉》《葬花吟》等曲調(diào)都流傳下來，在每一首歌詞中透露出的文化以及思想都讓人心動(dòng)。將古詞新唱是現(xiàn)代作曲以及演唱會(huì)技法的需求，符合現(xiàn)代人的審美需求，這種藝術(shù)形式的產(chǎn)生是藝術(shù)發(fā)展的必然。下面以李清照的《如夢(mèng)令》為例具體探討如何進(jìn)行古詞新唱。

  1、詩詞的韻味

  從古詞新唱的創(chuàng)作上來說，古詩詞的譜曲上必須具備一定的韻味，而這種韻味主要是來自于作曲家對(duì)古詩詞的創(chuàng)作意義、背景以及手法?，F(xiàn)在，盡管已經(jīng)聽不到古人是如何對(duì)歌詞進(jìn)行吟唱的，但是還是要保持古典文學(xué)自身具有的獨(dú)特韻味。不僅要求把握住其優(yōu)美的旋律，而且還需要將旋律與歌詞完美的結(jié)合起來，在原有的歌詞之上融入現(xiàn)代的音樂元素，從而使譜上詞譜的歌曲富有藝術(shù)魅力，為聽眾所接受?！度鐗?mèng)令》是五代十國時(shí)期唐莊宗李存勖所做的詞牌名，有單雙調(diào)之分，單調(diào)整體有33字，雙調(diào)有66字，上下片有7句5仄韻1疊韻?！度鐗?mèng)令•常記溪亭日暮》中是李清照以《如夢(mèng)令》為詞牌名，寫下的一首詞。以俏皮以及活潑、率真的詞風(fēng)來表達(dá)了早期生活情趣以及心境，正如上文從描述的那樣，盡管詞中的語句較少，但是較為隨意而出，字字惜墨如金，并且句句都含有深意，就如作者回憶年少時(shí)在大明湖畔邊，將沉醉而歸的心境以及情趣表現(xiàn)的淋漓盡致。若從詩詞的朗誦角度來說，在這一首詞中需要對(duì)某些字詞音進(jìn)行重點(diǎn)念出。尤其是字與字之間以及詞與詞之間的適當(dāng)停頓，都顯得尤為重要。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，對(duì)于語調(diào)的陰陽頓挫，創(chuàng)作時(shí)期的旋律也應(yīng)盡量符合整首詩，因此，對(duì)于這一小令，應(yīng)按照如下方式進(jìn)行朗誦，會(huì)更加符合當(dāng)時(shí)作者心境?！俺Ｓ?溪亭/日暮，沉醉/不知//歸路。興盡/晚回舟，誤入/藕花//深處，爭渡，爭渡，驚起/一灘//鷗鷺”。分別按照“平仄平平仄仄，平仄仄平平仄，仄仄仄平平，仄仄仄平平仄，平仄，平仄，平仄仄平平仄來朗誦。通過這種朗誦方式，不僅將詩詞中的韻味表現(xiàn)出來，而且對(duì)后期的譜曲有一定的作用。

  2、詩詞的韻律本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html《芒種》

 《如夢(mèng)令•常記溪亭日暮》這句短詩的韻律，其中平生以及仄聲如李存勖所作《如夢(mèng)令》的詞牌調(diào)如出一轍。主要的不同表現(xiàn)在詩詞內(nèi)容上的要求，在讀法上也不完全相同。為了能夠進(jìn)一步的將該小詩的韻律凸顯出來，最為委托的方法就是每隔兩字就停頓，同樣對(duì)于語氣應(yīng)緩慢以及深情，帶著回憶的語調(diào)以及情感在朗讀時(shí)，也應(yīng)注意其中的某些重點(diǎn)字音的讀法。如其中的“?！薄ⅰ巴怼?、“歸”、“誤”以及“深”、“驚”等字。采用抑揚(yáng)頓挫的語調(diào)對(duì)這幾個(gè)字的讀音強(qiáng)調(diào)式的朗誦。只有對(duì)這篇小詞進(jìn)行詳細(xì)的朗誦研究，才能夠?qū)⒃~中的旋律以及詩詞實(shí)現(xiàn)完美的結(jié)合。齊國著名的譜曲家張宏光先生為《如夢(mèng)令•常記溪亭日暮》進(jìn)行譜曲時(shí)，歌詞的旋律是層層推進(jìn)的，主要由四個(gè)樂句來進(jìn)行改造，同時(shí)每一樂句的落音都在“5、1、5、1”這個(gè)音節(jié)上，具有一定的穩(wěn)定感以及層次感。如果從詩詞的前兩句以及后兩句進(jìn)行銜接時(shí)，主要譜上“1”的旋律，從而使前后兩句達(dá)到強(qiáng)烈對(duì)比的效果。也將“誤如藕花深處”的驚喜以及急切想劃出藕花深處的心情表現(xiàn)出來，與詩詞中的感情相符合。“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處?！边@兩句的音調(diào)與后面兩句相比，要平緩很多，主要是因?yàn)?，此兩句描寫作者還沉浸在美景中，流連忘返，不忍回家?！盃幎?，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的旋律與前兩句相比，稍微高一些，使用了15、16小節(jié)，這時(shí)作者情緒較為激動(dòng)以及緊張，通過與前面兩句形成鮮明對(duì)比，在不同中也有統(tǒng)一，從而增強(qiáng)了樂曲不一樣的感情。作曲家張宏光在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)，被其中的意境所打動(dòng)了，然后它結(jié)合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法，將古詩詞的意境以及當(dāng)代流行歌曲元素兩者成功結(jié)合起來。正如吳彤說“我國的社會(huì)經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，聽眾對(duì)音樂的追求在不斷的提高，只有將現(xiàn)代與傳統(tǒng)兩者結(jié)合起來，才能夠符合現(xiàn)代人的審美?！卑凑諒埡旯庀壬V的曲來重新朗誦這句短詩時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)旋律與詩詞實(shí)現(xiàn)了完美的結(jié)合，不論是情感還是詞曲的結(jié)合上都是沒有缺陷的。

  3、詩詞的歌唱

  古詞新唱并不是一種簡單的作曲形式，對(duì)于作曲家而言，應(yīng)該了解其詞的出處，意義以及作者等相關(guān)知識(shí)，只有對(duì)這些知識(shí)詳細(xì)了解的基礎(chǔ)之上，才能夠?qū)υ娫~譜出更為動(dòng)聽的旋律。通過不斷反復(fù)的推敲，將詩詞朗誦作為樂曲譜奏的前提，只有在語感以及樂感上實(shí)現(xiàn)結(jié)合，讓音樂的旋律與詩詞中的平仄相對(duì)，重音以及停頓結(jié)合，加上融入現(xiàn)代音樂元素，才能創(chuàng)作出好的聲樂作品。當(dāng)然，好的旋律必須有好的演唱家才能完成。從演唱的角度來說，不僅具有豐富的文化底蘊(yùn)，同時(shí)還應(yīng)有豐富的詩詞知識(shí)，掌握語言的聲調(diào)以及旋律的基礎(chǔ)之上，賦予創(chuàng)造性的表現(xiàn)力，才能將古詞完美的呈現(xiàn)在聽眾面前。李清照《如夢(mèng)令•常記溪亭日暮》的節(jié)奏較為歡快，是回憶少年時(shí)期的游玩，因此，必須掌握住詞中的字頭、字尾等，使作品更加具有凝聚力以及表現(xiàn)力。臺(tái)灣著名歌手蔡琴，以富有磁性以及低沉的嗓音著稱，將李清照的《如夢(mèng)令》演唱出來。有評(píng)論家這樣評(píng)價(jià)她：“她的歌就如一杯歲月的酒，時(shí)間越久，越香醇。她的歌聲給人一種古典的浪漫以及優(yōu)雅的感傷?！逼涑栾L(fēng)正符合這首《如夢(mèng)令•常記溪亭日暮》小調(diào)，在其演唱的過程中將傳統(tǒng)與現(xiàn)代因素很好的融合在一起，帶給聽眾不一樣的感覺。當(dāng)我們還未見到蔡琴本人時(shí)，就聽到了那天籟般的嗓音，她的演唱方法與眾人不同，有著自己獨(dú)特的方法，將原汁原味以及古色古香的聲音展現(xiàn)在聽眾面前，使聽眾意猶未盡，將聽眾帶入到詩中描繪的景色中，別有一番風(fēng)味。

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