淺析奇觀電影的美術(shù)風(fēng)格

電影美術(shù)作為美術(shù)的一個(gè)分支，是具有電影特性的美術(shù)，它是專門為影片造型而進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。它是由美術(shù)師在參加電影制作的過程中，或者是制片在電影實(shí)踐中引起美術(shù)這一造型藝術(shù)深刻的質(zhì)的變化而得來的。電影始終是一種視覺上的藝術(shù)形式，在視覺上激發(fā)人們的情感共鳴，同時(shí)啟發(fā)人們對生活、人生、生命的感悟力。而觀眾對電影的第一印象，也是“好看”和“不好看”，可見畫面對一部電影的重要性。如今的電影，尤其是靠視覺奇觀來吸引觀眾的電影，更加依賴與電影美術(shù)的創(chuàng)造力。因此，電影美術(shù)越來越受到電影工作者的重視，好的電影美術(shù)師成為團(tuán)隊(duì)的重要支柱。而奇觀電影自身也因出色的電影美術(shù)而大獲成功，如《侏羅紀(jì)公園》、《金剛、》《阿凡達(dá)》、《少年拍的奇幻漂流》、《地心引力》等。奇觀類題材也成為眾多大導(dǎo)演樂此不疲的拍攝對象。本文從色彩、構(gòu)圖、光影三部分，淺析奇觀電影的美術(shù)風(fēng)格。

一、色彩

電影美術(shù)的重要作用，就是使觀眾在不知不覺中進(jìn)入到影片的審美感知領(lǐng)域，在心靈上與影片進(jìn)行無意識的情感交流，最后與影片產(chǎn)生情感上的共鳴。色彩在這中間就起著橋梁的作用，人們通過電影中的色彩可以更好地體悟電影的魅力。色彩從上世紀(jì)30年代起，就進(jìn)入到電影創(chuàng)作中，電影也邁入了彩色片時(shí)代。色彩帶來的對客觀世界的還原能力，是遠(yuǎn)非黑白片所能比擬的，因此，彩色片一問世就大受歡迎。如今，色彩已經(jīng)超越了還原客觀世界的限制，在奇觀電影中，色彩發(fā)揮著更加重要的作用。

首先，在奇觀電影中，色彩多以陌生化形式呈現(xiàn)，從而形成與觀眾日常生活經(jīng)驗(yàn)的審美距離。這種距離正是奇觀電影驚艷的源泉。如，卡梅隆的《阿凡達(dá)》中，潘多拉星就是一個(gè)異彩紛呈的世界，其上生活的動(dòng)植物與地球迥異，從而使觀眾產(chǎn)生了陌生化帶來的美感。在杰克首次執(zhí)行任務(wù)中看到的類似于地球上的動(dòng)物犀牛，它們的長相發(fā)生了變化，而且顏色也很奇特，它們身上的紫色和紅色的花紋，這在地球上是絕對沒有這樣的品種的。杰克接下來看到的傘狀植物，通體都是橙黃色，而在地球上，通常只有花朵才是這個(gè)色彩。而在夜晚時(shí)，整個(gè)叢林更加神秘莫測，植物發(fā)出淡紫色和藍(lán)色的熒光，構(gòu)成如夢如幻的世界。靈魂之樹的種子飄在空中，如同水母一樣游動(dòng)，發(fā)出淡藍(lán)色的光芒。而五顏六色的飛龍，同樣帶給觀眾視覺震撼。而影片中核心，生存在潘多拉星的納威人，他們也與地球人迥異。除了身高、樣貌的差異外，影片創(chuàng)作者們還給納威人設(shè)計(jì)了藍(lán)色的膚色。對于地球人來說，黑、白、黃、棕等膚色，都是地球人種的皮膚特定的色彩。而納威人膚色則是藍(lán)色，由此帶給觀眾的陌生感，正是這部影片陌生化審美的重要來源。通過陌生化審美構(gòu)建的奇異星球潘多拉，使卡梅隆收獲了迄今為止全球的最高票房，而影片在觀眾中的良好口碑，也印證了影片美術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成功。

其次，充滿創(chuàng)意思維的色彩設(shè)計(jì)，是奇觀電影中美術(shù)的又一重要表現(xiàn)。色彩設(shè)計(jì)充滿創(chuàng)意性，可以令觀眾有意想不到的快感。在《黑客帝國》中，給觀眾留下最深印象的無疑要屬“子彈時(shí)間”，此時(shí)的時(shí)空延緩效應(yīng)，對于觀眾而言是生活中無法見到的景象。而這一手法，以后也被眾多影片效仿，在《霹靂嬌娃》、《怪物史萊克》等影片中，都出現(xiàn)了類似的表現(xiàn)手法。也許是“子彈時(shí)間”的光環(huán)太亮眼，觀眾忽略了影片中色彩的運(yùn)用。其實(shí)，片中的色彩設(shè)計(jì)可圈可點(diǎn)，尤其是角色的服飾色彩，，盡顯創(chuàng)意。在這里，黑色的墨鏡、黑色的皮衣、黑色西服……到處都是黑色，這種大膽的、幾乎是單一色調(diào)的運(yùn)用將這部影片的黑色奇觀發(fā)揮到了極致。電影色彩一個(gè)重要的作用，就是對影片情感氛圍的營造，這有這樣才能滿足觀眾對情感體驗(yàn)的需要，同時(shí)也體現(xiàn)了影片的審美價(jià)值與內(nèi)涵。而《黑客帝國》中的黑色，帶來的無疑是一種冷酷的后現(xiàn)代體驗(yàn)。在這里，人生活在的虛擬空間中，而機(jī)器則生活在真實(shí)空間中，此時(shí)的黑色超越了視覺奇觀的層面，形成一種后現(xiàn)代的反諷，令觀眾反思科技進(jìn)步帶來的負(fù)面力量。

二、構(gòu)圖

在高科技外套包裹下的奇觀電影，實(shí)際上是人類對未知世界的一種想象，或者說是從幻想的角度來審視人類的生活。奇觀電影以大膽的想象、角色造型的新奇、情節(jié)的荒誕等吸引了觀眾的眼球，成為電影類型中不可缺少的一個(gè)有機(jī)構(gòu)成部分?？梢哉f，奇觀電影一方面為電影提供了新的開拓體裁，另一方面開闊了觀眾的視野與想象。

構(gòu)圖是奇觀電影畫面造型的重要載體，在形成視覺沖擊上具有重要作用。如，《少年派的奇幻漂流中》，李安憑借一個(gè)少年、一只老虎、一艘在海上漂泊的救生艇，為觀眾構(gòu)建了一個(gè)奇觀世界。當(dāng)派在海上面對著老虎占有船只的窘境，他只能獨(dú)自坐在自己捆扎的木排上度過夜晚。當(dāng)天邊的太陽放射出第一縷光芒，風(fēng)平浪靜的海面被照亮。此時(shí)畫面以遠(yuǎn)景的方式展現(xiàn)出派的孤獨(dú)。在遼闊的大海上，派與小船孤零零的漂著，海面平靜得連天空中的云朵都清晰地印在水面之上。接著，鏡頭以俯視的角度拍攝派和小船，小船位于畫面左上角，月占據(jù)了畫面的四分之一，而派則處于畫面的右下角落里，兩者僅有一根繩索相連。此時(shí)的水面中倒映出金色的云朵，派和小船恍如飄在空中，影像凸顯了派的孤獨(dú)境遇。派將求助信放進(jìn)用餅干筒制成的漂流瓶中，向遠(yuǎn)處拋去，此時(shí)的畫面呈現(xiàn)出油畫般的場景，簡直美得讓人窒息。倒映在水中的金色的太陽、木排上的派、救生艇、漂流瓶，這四者夠成了傾斜式構(gòu)圖，而一圈圈蕩漾開來的水波，使映在水面上的云朵劃過一圈圈的漣漪，簡直妙不可言。通過如此精致的構(gòu)圖，李安傳達(dá)出派在海面上的寂寥心情。而平如鏡面的海面，也為接下來其變成波濤洶涌的怪獸，提供了鋪墊。

奇觀電影常常利用構(gòu)圖中的對比，來烘托奇觀的雄渾氣魄。如，《西游降魔篇》中，開篇中的第一個(gè)妖怪是一個(gè)魚精導(dǎo)演用它吞噬小孩兒長生的鏡頭，來表現(xiàn)出魚精的巨大。僅僅如此還不夠，通過躍入水中的根嫂與魚精對峙的鏡頭，進(jìn)一步凸顯了魚精的龐大與兇狠。在根嫂咒罵的時(shí)候，魚精的腦袋露出了水面，那銅鈴般的大眼，簡直和根嫂的腦袋大小相近。而其頭部特征，更像是一頭老虎，而非魚類。與根嫂的咒罵不同，魚精什么也沒說，只是一躍而起，就將根嫂吞下，其場景著實(shí)駭人。而悟空被解開封印后，從山洞中跳出，幾個(gè)驅(qū)魔師都相繼死在他的手下。而此時(shí)玄奘在誦讀經(jīng)文時(shí)，如山一樣高大的佛像則揮動(dòng)手掌來擊打悟空。此時(shí)的悟空相比之下非常渺小，但他竄到了佛像頂端，一拳將佛像盡毀。此時(shí)，在玄奘的身后，浮現(xiàn)出巨大的佛陀的身影。而鏡頭一轉(zhuǎn)，則是佛陀的巨大頭像從宇宙中浮現(xiàn)，而地球與佛陀頭部大小相當(dāng)。通過這一構(gòu)圖對比，佛陀的無邊法力盡顯。而佛陀揮出一掌，當(dāng)然悟空無法抵御，妖猴也就此被收服。可見，通過對比構(gòu)圖，奇觀電影呈現(xiàn)出雄渾的氣勢。可以說，人的想象有多遠(yuǎn)，奇觀電影就能把我們帶到多遠(yuǎn)。

三、光影

光影是重要的造型元素，也是提升畫面表現(xiàn)力的決定因素之一。隨著科技的進(jìn)步，電腦加工出來的虛擬場景可以與實(shí)際拍攝的場景組接在一起，形成嶄新的畫面造型。這突破了人們傳統(tǒng)意義上對電影的認(rèn)知，現(xiàn)實(shí)空間不存在的奇花異草、奇珍異獸，都可以在電影中生動(dòng)的表現(xiàn)出來?，F(xiàn)實(shí)中沒有的奇異的場景，都會(huì)出現(xiàn)在奇觀電影中。

光影在奇觀電影中的重要作用，體現(xiàn)在奇敘事功能上。如，推動(dòng)敘事的發(fā)展，更有利于視角的轉(zhuǎn)換，輔助敘述者的進(jìn)入等。在《加勒比海盜：黑珍珠的詛咒》中，光影就起到了重要的敘事作用。光影造就的奇觀與總體敘事邏輯之間的協(xié)調(diào)，既能使人們享受奇觀的視覺沖擊，又不會(huì)因?yàn)闉E用奇觀而破壞電影故事和情節(jié)的完整性。片中，當(dāng)伊麗莎白被捉到黑珍珠號上時(shí)，她全然不知道自己將要面對的是一群什么樣的人，只是認(rèn)為他們是海盜而已。在巴博薩船長的船艙中，燭光下，饑餓的伊麗莎白狼吞虎咽，而燭光則映紅了巴博薩的臉。伊麗莎白在巴博薩的追逐下，誤將餐刀扎進(jìn)了他的胸口，而沖出船艙的她，則見識了巴博薩口中的真相。在銀色的月光下，所有的船員都變成了骷髏的摸樣，那才是他們的真面目。在這個(gè)橋段中，光影充當(dāng)了重要的敘事手段。在燭光下，巴博薩那紅潤的面孔，在月光下卻是骷髏頭。巴博薩口中的詛咒也由此成真，伊麗莎白陷入了前所未有的困境，而她的心上人威爾正和杰克船長一起，計(jì)劃著急救她的方法。

綜上，奇觀電影的美術(shù)風(fēng)格，突出了“奇觀”二字，即與人們的日常生活夠成鮮明對比，夠成一種遠(yuǎn)離感。人們在欣賞奇觀電影時(shí)，往往會(huì)被那些令人驚異的場景所震撼，而這正是電影美術(shù)所起到的重要作用。

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本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html  《芒種》