由《透納先生》看電影色彩對影片主題的揭示
由邁克·李導演、蒂莫西·斯波傾情演繹的電影《透納先生》于2014年上映, 在對歷史人物的刻畫過程中,《透納先生》做到了藝術與生活的平衡,于是呈現(xiàn)在我們面前的是一個有血有肉的復雜靈魂。影片一經上映就斬獲了戛納電影節(jié)的金棕櫚獎,而蒂莫西·斯波也憑借對透納的成功演繹獲得了獲得了戛納電影節(jié)最佳男主角的獎項。通常意義上來講,以一個有影響力的人物為表現(xiàn)主要對象的紀錄片,會給人一種很深沉的歷史厚重感。這樣的紀錄片通常選取人物一生中的幾件代表性的事件為主要軌跡,來表現(xiàn)人物波瀾壯闊的一生,影片結束之后通常我們會產生一種由衷的敬佩之情。但《透納先生》這部電影卻顛覆了傳統(tǒng)的紀錄片表現(xiàn)手法,以普通的甚至瑣碎的視角對透納先生日常生活進行了真實的展現(xiàn)。那些看起來高高在上、遠離我們生活的歷史人物,就這樣出現(xiàn)在我們面前。我們都知道,透納是19世紀英國著名的浪漫主義畫家,他的畫作品以對線條和光的處理著稱?,F(xiàn)實中的透納通過不斷地旅行,從自然界中找到靈感,來進行創(chuàng)作。為了真實的詮釋這個角色,老戲骨蒂莫西·斯波花費兩年時間精心學習繪畫藝術,閱讀了大量關于透納的書籍。由此可見,從導演到演員都對這部電影的制作付出了全部的心血。目前學術界對于邁克·李電影的研究還比較少,為數(shù)不多的幾篇主要集中在對邁克·李電影的創(chuàng)作特色的分析上。本文以《透納先生》為范本,旨在對電影色彩進行分析,以此來關照電影色彩對影片主題的揭示。
一、影片整體色調對電影主題的揭示
邁克·李用獨特的鏡頭語言,試圖模擬透納的畫風,他成功的做到了。影片整體呈現(xiàn)出一種平靜舒緩的風格,沒有波瀾起伏驚心動魄的故事情節(jié),在平靜舒緩的敘事中完成對人物形象的塑造和勾勒。影片的許多鏡頭都像是一幅幅生動展現(xiàn)維多利亞時代風貌的油彩畫。影片描述了透納最后25年的生命,通過許多生活片段的拼綴,邁克·李把一個似乎是平淡無奇的畫家復雜又矛盾的多重性格顯現(xiàn)出來。關于親情,他與父親關系親密,他與父親相依為命,但他對兩個私生女兒和過去的情婦的卻顯得異常的冷漠。關于愛情,他對對他百依百順,卻不時受到他侵犯的女仆人保持著曖味的關系。影片中最動人的一個場景是他最后與一名寡婦的平淡深遠的愛情生活。
首先,歷史上的透納很早就表現(xiàn)出了非凡的繪畫才能,他14歲就進入了英國皇家美術學院附屬附屬中學進行關于繪畫方面的專業(yè)訓練,接下來的創(chuàng)作便一發(fā)不可收拾??梢哉f這里是透納夢開始的地方,導演正是用平凡瑣碎的生活細節(jié)孕育出強烈的戲劇感和命運感,表現(xiàn)了透納的與眾不同的夢想。透納作為印象派的畫家被譽為“光的大師”,他的作品里充滿了各種不同強弱程度的光。為了生動表現(xiàn)出透納的生活和創(chuàng)作常態(tài),導演邁克·李用鏡頭再現(xiàn)了大量透納畫作里的風景與構圖,為整部影片營造了一種維多利亞時期的類似水彩畫的印象和夢幻般的風格。其中,對光線和格調的把握堪稱精準,生動還原了透納作品的魅力。在邁克·李近乎精致的鏡頭下,我們仿佛正漫步于展有透納作品的藝術長廊,流連于他作品里的神秘莫測的自然界,享受了一次視覺上的盛宴。
其次,導演憑借極為平常的鏡頭勾畫出一個飽滿的人物形象:一個個頭不高、臃腫的胖老頭,這就是真實的透納先生。觀眾都會被電影開頭的畫面所深深吸引,整個屏幕被分成兩份,一半是天空,一般是綠油油的草地。透納先生就站在天地之間,他不時地抬頭向天空張望,呈現(xiàn)出略顯嚴肅的表情。緊接著鏡頭拉近,透納的形象變大了,充斥了整個屏幕。另外,影片中透納先生似乎對黃色的情有獨鐘,黃色是一種柔和的色彩,給人一種溫暖的感覺。透納在進行創(chuàng)作時,大多數(shù)時候在使用一種黃色的顏料,他年邁的父親在幫助他調制顏料時也是黃色的。這些細節(jié)都使影片呈現(xiàn)出一種溫暖和懷舊的感覺。
二、道具色彩對電影主題的揭示
不同的評論者從不同的角度來解讀電影的主題,可能會有不同的看法,《透納先生》作為一部紀錄片毫無疑問是成功的。在觀看影片之前,我們作為非藝術領域的門外漢,可能對透納一無所知,但通過這個電影,我們感受到了一個藝術家近乎瘋狂的創(chuàng)作態(tài)度。對大自然的狂熱喜愛,對光線和色彩的大膽展現(xiàn)。
首先,在表現(xiàn)電影里那個時代的特色方面,導演尤其注重從方方面面對時代進行還原和在現(xiàn)。在服裝設置方面,真實的還原了維多利亞時代的穿衣特色。男女服裝使用了大量的蕾絲、細紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結、多層次的蛋糕裁剪、折皺、抽褶等元素,以及立領、高腰、公主袖、羊腿袖等宮廷款式。這些衣服完美的體現(xiàn)了古典與現(xiàn)代的完美結合。透納生活在這樣一個時代,一個極具古典與現(xiàn)代氣息的年代。影片里的故事是從透納51歲開始的,所以蒂莫西·斯波從一開始就需要表現(xiàn)出幾近老年藝術家的混沌的生活。為了表現(xiàn)出這種狀態(tài),導演為這個角色量身定制了配合著的衣服與發(fā)型,我們看到主人公透納先生無論是在正式亦或是非正式的場合,都身著黑色西裝。雖然這些衣服看起來不是十分整潔甚至還略顯邋遢,和他臃腫的身體相協(xié)調,有一種滑稽的感覺。但從側面反映了主人公真實生活狀態(tài),就是這樣一個對生活有著不羈態(tài)度對穿著不拘小節(jié),對居住條件也并不苛求的胖老頭卻有著驚人的創(chuàng)造力。他像個笨重的怪物般咳嗽、顫抖,雙眼卻發(fā)著智慧的光,下嘴唇驕傲地突出,流露出對整個世俗都頗不以為然的表情。
其次,自然界的光線是瞬息萬變的,透納能夠敏感的捕捉到大自然的神奇時刻。透納的畫室里總是充滿陽光,有一扇寬敞明亮的大窗戶,陽光透過窗戶穿透進來,給人以特別柔和的感覺。透納有一個專屬的畫廊,這里陳列著他的作品,一幅幅飽含作者心血的作品被一次排列開來。他們被掛在被紅色油漆涂抹過的墻上,紅色的墻色與他的作品巧妙地融合在一起,顯得那樣高達和肅靜。他的作品都用統(tǒng)一的黃色的邊框鑲嵌起來,這也體系那了他對黃色的鐘愛。
三、自然界的色彩對電影主題的揭示
色彩是電影藝術的重要語言表現(xiàn)之一,它在向觀眾展現(xiàn)出更好的視覺效果的同時也更好地服務于影片的主題表達。影片中的色彩展現(xiàn)出偉大的藝術家真實的生活,其中有著異于常人的生活狀態(tài)。那是一個充滿自由和浪漫氣息的年代,透納是自然的寵兒,他用神奇的畫筆為我們展現(xiàn)出一個個變幻莫測的自然界,翻來透納先生的履歷,我們發(fā)現(xiàn)他對自然界有著近乎狂熱的熱愛。
首先,影片中整個自然界的畫面呈現(xiàn)出調柔和沉穩(wěn)的總體格調?;疑奶炜铡⒏呗柕倪B綿不絕的大山、平靜的湖面、碧綠的草地,他站在這如畫的風景之中不斷地環(huán)視和張望著。當生活中遇到不如意的地方,他就會把自己置身在大自然的環(huán)抱之中,仿佛只有這樣,他才能夠釋放自己壓抑很久的內心。他來到海邊的小鎮(zhèn),漫步在海邊,無際的大海和軟綿綿的沙灘,透納一個人漫步在海邊,鏡頭拉遠,在廣闊的大海面前,他顯得那樣渺小,卻一直保持昂首挺胸的姿態(tài),邁著矯健的步伐,最后消失在海邊。父親的死對他的打擊是巨大的,透納獨自一個人站在海邊,傍晚的晚霞散發(fā)出迷人的色彩,呈現(xiàn)出不同的顏色,透納先生就這樣靜靜的坐在高高的上山,向遠方望去。他似乎在思索著什么。我想,他就是經過一次又一次的沉思,才能創(chuàng)造出那樣的作品吧。
其次,天空、河流、樹木、草地,通過不同色彩的勾勒,透納出現(xiàn)在這樣一個和諧的畫面內。天空的顏色并不是那張?zhí)貏e鮮明的藍色,而是呈現(xiàn)出灰蒙蒙的感覺。樹木呈現(xiàn)出不同程度的綠,但都不是那種郁郁蔥蔥的綠色,河面一片平靜。透納先生穿梭在這樣如花的風景之中。 影片中透納要求其他人把他綁在船上感受來自自然界的狂風暴雨,這是一種瘋狂的行為??耧L和閃電交織著、肆虐著,天空陰沉沉的。他要用自己獨特的慧眼記錄下自然界神奇的景象。他嘴里不斷地咕噥著掙扎著,雨水無情的打在他的臉上,他盡情的享受這一切。他的雙眼炯炯有神,凝視著這個世界。最后,他病倒了,無奈的躺在床上,陽光照在他的臉上,他的終于露出祥和的表情。透納性格上的缺陷,使他很難與周圍的人建立舒適有效的溝通,他將自己沉浸在另一個世界里。他認真作畫的樣子是非常迷人的,我們從他深邃的眼神里讀到了孤獨和執(zhí)著。孤獨源于他與生活的格格不入,執(zhí)著源于他對藝術瘋狂的熱愛。
綜上,《透納先生》表現(xiàn)了英國浪漫主義畫家約翰·透納最后25年的充滿激情的創(chuàng)作人生。影片里沒有美麗的女人,沒有高潮起伏的情節(jié),一味追求戲劇性情節(jié)的觀眾可能會覺得沉悶。但是仔細品味,整部片子滲透著一股淡淡的傷感,卻又不缺乏一種寧靜致遠的和諧。
參考文獻:
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本文來源:http://m.xwlcp.cn/w/zw/1534.html 《芒種》
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