音樂對中國電視節(jié)目敘事的構(gòu)建——以江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》為例

一、音樂對節(jié)目內(nèi)容的構(gòu)建

（一）強(qiáng)化節(jié)目風(fēng)格

中國電視節(jié)目中對音樂的運(yùn)用并不像在歌劇院那樣完整，電視音樂的結(jié)構(gòu)多是不完整的，它會經(jīng)過編導(dǎo)的二次創(chuàng)作，選擇符合節(jié)目風(fēng)格的音樂。比如在偏向科教節(jié)目的電視節(jié)目中，我們更容易聽到節(jié)奏緩慢，以抒情為主的音樂。而在偏向娛樂化的節(jié)目中，我們則多聽到許多節(jié)奏輕快甚至模仿現(xiàn)實(shí)聲音的搞怪音樂。不同類型節(jié)目中對于音樂的選擇、運(yùn)用會有所差異，音樂必須符合節(jié)目風(fēng)格才能更好為其服務(wù)，達(dá)到疊加的效果。

（二）締造故事情節(jié)

在節(jié)目策劃過程中，當(dāng)敘事主體（導(dǎo)演）有意識的把音樂視為情節(jié)的制造手段時，音樂就不再作為一種輔助的表現(xiàn)方式，而是從平行的敘事空間進(jìn)入到畫面的敘事空間，其本身成為故事情節(jié)，并且推動劇情的發(fā)展。音樂“只可意會，不可言傳”的特性，使其能間接引導(dǎo)受眾，帶給受眾想象的空間。受眾通過聽覺，在腦海中形成虛擬的敘事空間，虛擬敘事空間與畫面敘事有機(jī)結(jié)合，從而形成了一個完整的故事情節(jié)。

（三）暗示人物心理

音樂可以左右觀眾的情緒，表達(dá)人物的內(nèi)心世界或表現(xiàn)一種看不見的場景，實(shí)現(xiàn)潛在的心理提示。在電視節(jié)目中，嘉賓內(nèi)心的獨(dú)白或是表情的含義無法像語言一般直接表達(dá)，音樂則可以起到一個帶動作用。比如在嚴(yán)肅時刻配以隨意點(diǎn)擊的電聲樂段，或是在尷尬時刻，配以哄笑的樂段，都能起到很好的娛樂效果。

二、音樂對時空的構(gòu)建

（一）穿梭于敘事時空

由于電視節(jié)目都是經(jīng)過人為編輯策劃的，因此電影敘事原理仍然適合電視節(jié)目的敘事原理。敘事主體（導(dǎo)演）通過對敘事元素（音樂、畫面、字幕、語言）的巧妙運(yùn)用和安排，使得在一個節(jié)目中，我們能感受到節(jié)目中內(nèi)容進(jìn)行的時間、節(jié)目放映的時間以及節(jié)目嘉賓在回顧往昔、眺望未來時的時間。就空間而言，由于畫面和聲音是通過視覺和聽覺這兩種不同的渠道進(jìn)入大腦的，使得對于空間的營造有所不同。音樂間接性、抽象性的特點(diǎn)，又使其既可以作為敘事元素存在于畫面的敘事空間，推動內(nèi)容的發(fā)展，又可以僅作為背景音樂，不干涉內(nèi)容，存在平行的敘事空間中。

（二）音畫對位

音畫同步建立平行敘事，而音畫對位則建立對立敘事。音畫對位即畫面敘事與音樂敘事不一致，這使得聽覺所引發(fā)的虛擬敘事空間與鏡頭畫面空間相疊加，產(chǎn)生與鏡頭間疊印效果相似的空間感受，而兩種向沖突的地方，就是意義之所在，可以引發(fā)受眾對節(jié)目內(nèi)容的思考。

三、音樂對受眾接受心理的構(gòu)建

現(xiàn)代西方“格式塔”心理學(xué)派（又稱完形心理學(xué)派）提出一個重要理論，他們認(rèn)為，人們對世界的把握是一種知覺的把握。這種知覺的把握是整體性的、構(gòu)建性的，即知覺在觀照對象時能進(jìn)行積極地組織和構(gòu)建，在知覺觀照范圍內(nèi)賦予觀照對象新的整體的意義。因此，一些沒有內(nèi)在聯(lián)系的景物，知覺者在特定的情景下感觸并在聯(lián)想的作用下形成一個“完形”即“格式塔”，生成不同的意義。音樂對受眾接受心理的構(gòu)建主要體現(xiàn)在兩個方面：

1.音樂作為知覺元素之一，本身會在受眾心中形成格式塔

由于先在經(jīng)驗(yàn)使得不同音樂帶給受眾不一樣的體驗(yàn)，即使相同的畫面、語言，配上不同的音樂也會形成不同的感知意義，使得在播出前就在受眾心中形成格式塔。這也是為什么音樂能起到暗示人物心理的作用。同時，音樂相較于語言來說間接的敘事方式，擴(kuò)展了想象的空間，帶來更多空間的體驗(yàn)。

2.音樂彌補(bǔ)畫面切換的間隔，形成自然過渡

由于音樂在時間中展現(xiàn)的是線性進(jìn)程，即當(dāng)我們聽一個音時，即使前面的音已經(jīng)消失了，我們依然可以感到旋律的連貫性。正是因?yàn)橐魳返倪B貫性，使兩個互不相關(guān)的鏡頭進(jìn)行切換時，受眾并不會覺得別扭，相反，因?yàn)橐魳返木€性進(jìn)程讓我們忽略了鏡頭的切換所帶來的時空斷裂，視覺上的不足用聽覺來彌補(bǔ)。音樂發(fā)揮著轉(zhuǎn)、承、起、合的作用來協(xié)助、配合鏡頭的轉(zhuǎn)換、跳躍以及場面的調(diào)度的作用。

四、音樂在《非誠勿擾》中的敘事分析

選擇《非誠勿擾》作為個案主要有以下兩個原因：一是自2010年起，《非誠勿擾》就是大陸綜藝節(jié)目中收視最高的節(jié)目。二是《非誠勿擾》的音樂選擇具有代表性，多數(shù)觀看過該節(jié)目的人后，對于節(jié)目的音樂都有著很深的印象。本文選擇的是《非誠勿擾》140622期的第一位男嘉賓作為樣本，來分析音樂對該節(jié)目的敘事建構(gòu)。

建構(gòu)一：音樂暗示人物內(nèi)心世界

此次節(jié)目在開場后沒有直接介紹男嘉賓，而是請來了一位《非誠勿擾》的忠實(shí)粉絲，在現(xiàn)場向前男友表明心意。這個女孩開始訴說自己對前男友的感情時（視頻02:16處），現(xiàn)場音樂由比較輕緩的音樂過渡到一首名為《放我的真心在你掌心》的歌曲。在受眾還沒有反應(yīng)出女孩講話的主要內(nèi)容時，音樂的節(jié)奏與悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的旋律就將她“出賣”，使受眾早一步就知道女孩此番講話的最終含義了。男嘉賓遺憾退場時一首《離開的時候》，也似乎道出了嘉賓的千言萬語。音樂本身在受眾心中形成的格式塔構(gòu)建了受眾的接受心理，加上歌詞中的語言，暗示了人物的內(nèi)心世界。

建構(gòu)二：音樂為和諧過渡或戲劇性高潮奠定基礎(chǔ)

《非誠勿擾》整場都有著背景音樂，從節(jié)目片頭歡快激昂的標(biāo)志性音樂，過渡到主持人開場介紹時舒緩“低”調(diào)的音樂，再到介紹后模擬掌聲的音樂，這些畫面的切換都運(yùn)用了音樂進(jìn)行過渡。同時，在節(jié)目的高潮部分，如24位美女出場，優(yōu)質(zhì)男嘉賓出場，牽手女嘉賓，遺憾退場等具有代表性的地方都使用不同的音樂。女嘉賓出場時艾薇兒的《Girlfriend》，男嘉賓出場時Jean Roch的《Can You Feel It》，曲調(diào)高亢、節(jié)奏輕快，而遺憾退場時的《離開的時候》則曲調(diào)傷感、節(jié)奏緩慢，兩者的對比表現(xiàn)出音樂對于情節(jié)的渲染，作為敘事元素，推動了情節(jié)的發(fā)展。

建構(gòu)三：不同時空的相互轉(zhuǎn)換

電視節(jié)目中畫面和聲音營造出來的空間,也是敘事主體藝術(shù)創(chuàng)作的空間。它常采用時空重組等多種表現(xiàn)手段,利用觀眾審美感知中的心理作用,將斷裂或跳躍的時空連結(jié)起來,形成觀眾心理感覺上相互聯(lián)系的畫面時空流程。《非誠勿擾》中“愛之初體驗(yàn)”、“愛之再判斷”、“愛之終決選”這三個環(huán)節(jié)分別要播放不同的視頻介紹，而視頻的拍攝風(fēng)格、介紹內(nèi)容也各異，在這三個環(huán)節(jié)，音樂也由之前的歡快、激昂變?yōu)槭闱?、緩慢，帶領(lǐng)著我們在現(xiàn)場的時空、嘉賓工作生活的時空間穿梭。同時，各種聲音元素經(jīng)過選擇、運(yùn)用,不僅將空間由畫面內(nèi)部延伸到畫面以外,也使有限的視覺形象擴(kuò)展為無限的空間想象,體現(xiàn)出現(xiàn)代影視藝術(shù)的全新空間觀念。

建構(gòu)四：音樂彌補(bǔ)談話中、鏡頭切換間的間隔

音樂彌補(bǔ)間隔這一功能可能不大會被人發(fā)現(xiàn)，因?yàn)殓R頭的切換頻繁、切換時間較短暫，加上音樂對聽覺的影響，導(dǎo)播專業(yè)的手法，使得較少有人注意，但仔細(xì)觀察就會有收獲。比如這一期寧財神在調(diào)侃女嘉賓提出的問題時（12:29），上個鏡頭對準(zhǔn)情感嘉賓，下個鏡頭就轉(zhuǎn)到了女嘉賓身上，不過觀眾并沒有因?yàn)閷庁斏竦恼{(diào)侃而歡笑，女嘉賓也有點(diǎn)面露尷尬，這時模擬笑聲的音樂登場就化解了這一情況，現(xiàn)場觀眾似乎也受到影響，“噗嗤”一笑，而電視觀眾則根本沒有覺得有什么問題。電視作品的創(chuàng)作者把作品里那些性質(zhì)上容易脫節(jié)的場面或內(nèi)容用視覺手段連接起來，這種連接比直接轉(zhuǎn)場和空鏡頭過度都來得自然流暢，畫面上就運(yùn)用到了音樂蒙太奇的手法。音樂作為鏡頭與鏡頭的銜接，協(xié)調(diào)了電視節(jié)目的節(jié)奏，通過閃回鏡頭、平行蒙太奇等手法將不連貫的、相互的、有關(guān)系、無關(guān)系的鏡頭結(jié)合起來，使它們不至于顯得凌亂。

五、總結(jié)

電視作為一種傳遞信息和提供娛樂消遣的媒介，主要通過圖像和聲音發(fā)揮作用，同時由于電視節(jié)目自身錄播、剪輯等性質(zhì)，蒙太奇技術(shù)使得敘事方式產(chǎn)生“時間畸變”，為不同時空的穿梭提供可能。而音樂自身的時代性、時間性和節(jié)奏性也使得其擁有隱性的敘事能力，作為敘事元素中不可或缺的一環(huán)。音樂對中國電視節(jié)目的敘事建構(gòu)主要體現(xiàn)在對節(jié)目內(nèi)容的建構(gòu)、對時間空間的建構(gòu)以及對受眾心理的建構(gòu)這三個方面，對節(jié)目敘事的作用主要表現(xiàn)在對談話間隙、鏡頭切換間隙的彌補(bǔ)，對人物內(nèi)心世界、現(xiàn)場氛圍的暗示、烘托，為節(jié)目中的高潮奠定基礎(chǔ)等方面。

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本文來源：http://m.xwlcp.cn/w/xf/9501.html  《視聽》