淺析演員跨界當導(dǎo)演的優(yōu)勢——影視論文

一、演員的跨界現(xiàn)象概述

作為演員是一件很辛苦的差事，普通人們往往看重演員的高收入，出鏡率，去忽視其辛苦拍片的心酸歷程。尤其是從不知名的演員演到知名的大明星，那是需要很深厚的藝術(shù)功底和勇于挑戰(zhàn)自己的潛能。

　 如今，中國電影市場蓬勃發(fā)展，僅2014年產(chǎn)值已接近300億人民幣。在此大背景下，影視作品需求量不斷增加，電影工業(yè)也日趨成熟。劇組內(nèi)部的專業(yè)化分工使得各部門的工作日趨專業(yè)和成熟，從而從生產(chǎn)上降低了導(dǎo)演這一職位的門檻。在業(yè)務(wù)上“導(dǎo)演”又被稱之為指導(dǎo)演員表演的人，所以優(yōu)秀演員轉(zhuǎn)化成為導(dǎo)演的確有其天然的優(yōu)勢。

二、演員跨界當導(dǎo)演所需要的條件

相比演員而言，導(dǎo)演在腦力、體力方面都需要經(jīng)歷更多的考驗，還要具備有協(xié)調(diào)處理能力等多方面的素養(yǎng)。

導(dǎo)演是一部電影的靈魂人物，電影的制作過程中，是組織和指揮者，是利用故事、鏡頭、光影、演員去表達自己思想的人。但與此同時導(dǎo)演又是劇組中最為“低能”的人，導(dǎo)演的構(gòu)圖不如攝影師精準，美術(shù)不及美術(shù)師精美，布光又不如燈光師精確。那么導(dǎo)演之所以能成為一個劇組的核心主要取決于以下三個要素。

首先是具備優(yōu)秀的溝通能力，導(dǎo)演需要利用他人的技能為自己的故事服務(wù)。如何使得劇本被所有劇組成員理解；如何利用不同崗位的不能藝術(shù)手段為影片服務(wù)；如何讓各個部門在拍攝中協(xié)調(diào)配合，都是需要導(dǎo)演運用出色的溝通能力去達成的。而在這一點上，演員大多能言善辯、親和力強。溝通交流恰好是演員的突出優(yōu)勢。

其次是創(chuàng)意能力。導(dǎo)演歸根結(jié)底還是藝術(shù)家，不是藝術(shù)行業(yè)工人。雖然導(dǎo)演在各個技術(shù)層面需要專業(yè)的技術(shù)人員輔助，但電影終究比拼的是創(chuàng)意，更準確的說是藝術(shù)創(chuàng)意。隨著中國電影工業(yè)的專業(yè)化進步，職業(yè)副導(dǎo)演、執(zhí)行導(dǎo)演、分鏡師等職務(wù)開始出現(xiàn)，這使得導(dǎo)演有了更專業(yè)的技術(shù)團隊作為支撐，技術(shù)層面得到了有力的保障。所以創(chuàng)意能力逐漸取代了專業(yè)技能成為導(dǎo)演行業(yè)的核心競爭力。這樣的改變無疑是給演員跨界成為導(dǎo)演從技術(shù)上鋪平的道路。

再次是解決問題的能力。影片的拍攝環(huán)節(jié)是導(dǎo)演創(chuàng)意能力的具體執(zhí)行環(huán)節(jié)。

所有前期劇本的設(shè)計都需要落實到每一個鏡頭進行拍攝。然后現(xiàn)場的情況千變?nèi)f化，劇組高強度長時間的工作也使得問題層出不窮。人和錢往往是所有劇組都會面臨到的困哪，然和演員，特別是優(yōu)秀演員，他們在導(dǎo)演影片之前已經(jīng)在行業(yè)積累了諸多資源。無論是解決其他工作人員的檔期亦或是拉攏投資，相比其他新導(dǎo)演而言已經(jīng)具備了很大的優(yōu)勢。

當然僅有這三點能力離做好一個優(yōu)秀的導(dǎo)演仍然有些距離。眾多演員在跨界嘗試過導(dǎo)演工作后都曾吐露過導(dǎo)演崗位艱難。如趙薇、楊采妮在初次執(zhí)導(dǎo)過電影以后都表示還是做演員比較輕松。

三、演員跨界所具備的優(yōu)勢

演員當導(dǎo)演幾乎成為一種職業(yè)成長的必經(jīng)之路，如徐崢、趙薇、馮德倫、麥浚龍等許多電影行業(yè)中優(yōu)秀的演員，似乎他們都有一個當導(dǎo)演的夢想。但夢想歸夢想，成功的演員或明星與普通人不同，他們具有先天的獨特優(yōu)勢。

首先，之所以有這樣的成績，這主要歸功于他背后強大的粉絲團。跨界導(dǎo)演可以利用演員時期積累的觀眾資源，并將這類觀眾轉(zhuǎn)化為其所執(zhí)導(dǎo)電影的潛在觀眾，為自己的票房加分，做到戲未開拍卻已有一定票房的保障。而一般剛出道的導(dǎo)演則完全不具備這樣的優(yōu)勢，因為在商業(yè)市場中，一部影片的成功與否，畢竟還在是票房說了算的。這樣的規(guī)律也同樣作用于其他領(lǐng)域的跨界導(dǎo)演，如歌手、作家等。如當年王力宏的電影《戀愛通告》雖然口碑平平，但卻因為他在音樂上的成就及電影主題曲《你不知道的事》流行。也同樣吸引著眾多的粉絲們追捧。韓寒、郭敬明則更多因為小說的暢銷為他們的電影積累了潛在觀眾，形成一種獨特的優(yōu)勢。

其次，人脈關(guān)系也很重要，影視圈流行互贈“人情卡”。在電影圈里，幾乎沒有導(dǎo)演轉(zhuǎn)行去做演員，充其量也只是客串。但演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演的人卻比比皆是。這樣的群體也開始被媒體稱呼為“星導(dǎo)演”。這樣的現(xiàn)象最開始在好萊塢流行，頭頂好萊塢巨星光環(huán)，這些電影很快引人關(guān)注。如今，這種現(xiàn)象也蔓延到了華語電影市場。正因為如此，趙薇的《致我們終將逝去的青春》、麥浚龍的《僵尸》、徐崢的《泰囧》從一開始受就備受關(guān)注，而這樣的觀眾并不在于電影的故事或是制作團隊，而是因為“星導(dǎo)演”。除了明星本身的光環(huán)以及強大的觀眾基礎(chǔ)，更重要的是，他們往往擁有強大的行業(yè)人脈資源，這才是演員當導(dǎo)演的最大本錢，也是其他領(lǐng)域跨界導(dǎo)演所不具備的優(yōu)勢。演員與導(dǎo)演終究都是電影工種，做演員時，他們已經(jīng)在圈內(nèi)積累了不少人脈。當導(dǎo)演后，自然就有行業(yè)內(nèi)各路朋友為其保駕護航。

參考文獻

1、康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（1863年1月5日－1938年8月7日）著《演員的自我修養(yǎng)》（«Работа актера над собой»）。中國電影出版社，1986年。
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5、華商報《演員跨界當導(dǎo)演：有腦力有體力更要有殺手锏》.華商網(wǎng)2013（6）