淺談丁西林喜劇特色----以《一只馬蜂》為例

    丁西林在中國現(xiàn)代文學史上是一個獨異的存在。他的早期戲劇，風格特別，技巧成熟，是“五四時期喜劇創(chuàng)作的一座高峰。”[1]“機智，幽默，優(yōu)雅”是丁氏喜劇留給讀者的印象。他的作品人物不多，情節(jié)簡單，但是戲劇構(gòu)造新穎獨到，語言機智幽默。他對喜劇的執(zhí)著的熱情不僅為他贏得人們的喜愛和重視，也令他成為我國現(xiàn)代喜劇的創(chuàng)始人之一。他的獨幕劇不但具有較高水準，而且對于后來戲劇的發(fā)展與推進也有很大的影響。

一、語言特色

1、以“白話文”烘托喜劇效果

    《一只馬蜂》是丁西林的處女座，創(chuàng)作于1923年，是丁西林參加當時開展的新舊思想之間、白話文與文言文之間的大論戰(zhàn)的積極行動，以白話文寫作。他要以語言最“白”的話劇來“說明話劇是文學”，徹底駁倒那些攻擊“白話文不是文學作品”的封建復古主義者。從白話文改革的角度來說，丁西林對我國語言的發(fā)展起到了積極的推動作用。

    全文語言亦莊亦諧，體現(xiàn)著劇中人物的機智、真情、不滿等多種感情。劇中以白話文寫信引出母子的矛盾沖突，令人感受到吉先生講話的“不正經(jīng)”，但同時又能體會到老太太處于新舊社會間思想的不合拍。

    白話文寫信，雖然用口語，但并不是頭腦里的流水賬，有一句說一句。老太太口述，吉先生謄寫，表現(xiàn)出了兒子對母親頗有微詞，但又不敢明眼不敬，只能用語言來抒發(fā)胸臆。

吉先生：你一面說，我一面寫吧，一定下星期二動身么？

吉老太太：喔，已經(jīng)不是日子，還再不動身！

這里，老太太的那句“已經(jīng)不是日子，還再不動身”回答的是吉先生的“一定下星期二動身么”這個問題，而不是直接讓吉先生寫進信里面去，吉先生明知這一點，然而，他故意把它寫進去了。

吉先生：（念信）“二妹覽：‘已經(jīng)不是日子，還再不動身！’母親說，……”

吉老太太：這是寫的什么？

吉先生：這是寫信的一個帽子。

當老太太提出質(zhì)疑時，吉先生狡辯了。

吉老太太：（笑）喔，你們現(xiàn)在寫信，都是這么寫的嗎？

吉先生：這是最時行的直寫式的白話文，有一句，說一句。

戲演到這里，觀眾都會會心一笑。又幽默又認真，就如朱光潛所言：“高度的幽默和高度的嚴肅常化成一片，一譏一笑，除掉助興和打動風趣以外，還有一點深刻雋永的意味，不但可耐人尋思，還可以激動情感，笑中有淚，譏諷中有同情。”[2]

2、透露英式幽默

    作為早期作品的代表，《一只馬蜂》受到了英國近代喜劇的影響。丁西林自己多次提到：“至于早年寫的那些劇本，外國味都很濃，似乎可以當作一種廣義的的翻譯來看?！盵3]他的語言體現(xiàn)了他所有喜劇的風格，不僅輕松俏皮，撓有興趣，而且意味雋永，耐人尋思。吉先生寫的那封信就充滿諧趣，他嘲諷老太太包辦兒女婚事不成又來助侄兒做媒，說是“將來一杯美酒，或能稍慰老年人愿天下有情人無情人都成眷屬之美情也?！闭媸浅靶ΡM天下昏庸糊涂的父母。他關(guān)于找老婆不能象配眼鏡一樣隨便，縱情幽款，隨便發(fā)揮，針泛襯態(tài)人情，耐人尋味。至于他和余小姐的一連串的反語和謊言，也都閃耀著機智的光芒，“趣味”是含蓄的，讓人在會心的微笑中領(lǐng)悟意蘊與哲理，這顯然是受了英國幽默喜劇的影響。

二、文理融合的清新特色

    丁西林的戲劇創(chuàng)作，本是作為一個副業(yè)，然而其作品備受觀眾的喜愛，以及受到研究者的關(guān)注。丁西林從物理學家的身份步入藝術(shù)的殿堂，使得他的創(chuàng)作呈現(xiàn)出文理滲透的獨特風格。他的獨幕喜劇讓觀眾體驗到了前所未有的審美愉悅，贏得了“獨幕劇圣手”的美譽。（司馬長風語）。這主要表現(xiàn)在三個方面：

1、輕快幽默的反諷意味

    丁西林早期劇作似乎并沒有嚴厲鞭笞無情、不合理的社會現(xiàn)實，而是超越具體的社會問題，通過戲劇帶來游戲性、娛樂性和反諷性。我們很難看到劇中會揭示當時社會的重大矛盾和斗爭，也沒有表現(xiàn)出懲惡揚善的家庭倫理道德教化題材?！兑恢获R蜂》為例，就這個問題，有些批評家認為當時戀愛與婚姻問題上的社會矛盾挖掘不深，因而缺乏更深廣的社會意義。其實，丁西林戲劇對社會的不合理之處，是有反諷意味的。對于常識的嘲謔、挑戰(zhàn)，構(gòu)成了其諷喻式幽默的源頭。在《一只馬蜂》里，丁西林借吉先生之口，一方面大談著裝的“重要性”，不符合著裝規(guī)矩者都是有罪的人。另一方面，還強調(diào)說謊的好處。“我們處在這個不自然的社會里面，不應(yīng)該問的話，人家要問，可以講得話，我們不能講，所以只有說謊的一個方法，可以把許多丑事遮蓋起來?！逼鋵嵍挤粗S了所謂常識的虛偽與壓抑。

2、故事題材日?；?/p>

    丁西林作為物理學研究的學者，長期從事科研教學工作，由于生活范圍的狹窄，并且在時間條件方面的限制，他只能從自己熟悉的生活中選取題材，主人公也多有一些儒雅的風度。吉先生作為五四時期的新青年，生活還算體面，思想自由，言行舉止都透露出文化階層的身份特征。丁西林從這些知識分子和市民生活中截取片段，從平淡的生活中，去發(fā)覺生活中的喜劇因素，把這些最親切、最樸素的情節(jié)展現(xiàn)在觀眾們的眼前。正如丁西林給年輕演員提的要求一樣，“平易、清淡、不過火”，他所選取的題材也是透露著如今天我們流行的清新風格。他沒有借劇本奔走呼告時代之痛，而是相對清淡，在自己的喜劇領(lǐng)域里自得其樂，從容幽默。但是并不能就下結(jié)論說沒有指向性，只不過不是尖銳鮮明的。他以小見大，對不合理的社會現(xiàn)象和社會制度加以嘲諷。其獨幕劇選材精巧，如《一只馬蜂》只是以客廳為矛盾發(fā)展的場所，人物也只有三個，但是丁西林的高明之處就在于通過細節(jié)發(fā)掘喜劇的因子。

3、融入理科知識

    丁西林的作品中納入了科學術(shù)語、思辨推理，使得其作品帶有獨特的科學理性色彩?！兑恢获R蜂》中老太太問兒子吉先生對未來妻子有什么要求，吉先生非常風趣，信口說：“就是連我自己都不知道，要是找老婆如同找數(shù)學的未知數(shù)一樣，能夠列出一個代數(shù)方程式來，那到容易辦了。”直接將數(shù)學術(shù)語引入到人物對話中來。這位物理學家把平時接觸到的推理及科學概念運用到文學中來，不僅不枯燥，反而別開生面，趣味頗多。

三、結(jié)構(gòu)精巧

    丁西林獨幕劇的結(jié)構(gòu)精巧而嚴密?！兑恢获R蜂》劇中人物只三個，線索單一，情節(jié)簡單，喜劇沖突也來得比較輕松。但情節(jié)富于變化，波瀾起伏，逸趣橫生。他善于從主題的中心直入，仔細分辨劇情開始的時機。《一只馬蜂》開端是吉老太太母子因?qū)懶乓鸬囊粓稣勗?。這場平靜的談話既介紹了人物、人物之間的關(guān)系，更重要的是通過吉先生念信，引出母子的矛盾分歧，即“婚姻大事”。這種分歧是由于觀念不同而產(chǎn)生的，老太太希望吉先生能夠按照傳統(tǒng)早日找個賢惠女子成家，而吉先生偏偏崇尚自由戀愛。

（念信）“這次母親在京，一切都好，惟有兩件事，不大稱心……”

吉老太太：我有什么事不稱心？

吉先生：（不答，繼續(xù)念信）“第一，她這次來京的目的，本想勸她的兒子，趕緊討個媳婦，她可早點抱個孫兒。方頭大耳，既肥且皙。曖！不想來京兩月，絕少成績。媳婦，毫無影響，孫子，渺無消息；……

    這部獨幕劇圍繞著“婚姻自由”展開情節(jié)，在20世紀20年代，整個國際社會還沒有如今天這么個性自由、解放，婦女權(quán)利僅僅在艱難地爭取階段。當時的中國社會，“婚姻自主”也喊了幾年，但是真正勇敢去追求自身興奮，不顧父母之命媒妁之言的行為仍舊步履維艱。吉先生和余小姐由于互相接近而產(chǎn)生了愛慕之情，但心照未宣。吉老太太卻在包辦兒女婚姻不成的情況下給余小姐說媒，讓她嫁給自己的表侄兒，這就構(gòu)成了余小姐與吉先生愛情面臨考驗，矛盾激化。余小姐雖然感到意外，但推說婚姻大事需征得父母同意，并提議讓吉先生給她父母寫信。吉老太太很贊賞她這種大家閨秀的風范，殊不知她是含蓄地對吉先生表態(tài)。吉先生心領(lǐng)神會連連吃糖慶賀，然后支開母親，以要求余小姐“陪我不要結(jié)婚”求愛，余為吉的真摯感情所動，伸出雙手欣然應(yīng)允，并以父母不同意她嫁給醫(yī)生明確表示他對吉母所提婚事的態(tài)度。使吉的疑慮冰消，全劇解扣，劇情發(fā)生激變。吉先生說“對，我知道，我們是

    天生的說謊一對!”喜劇達到感情高潮。緊接著，吉先生突然擁抱余小姐，余小姐出人意料之外的回答一一“一只馬蜂”。收尾干凈利落，含蓄風趣、余音裊裊。

    縱觀整部劇，結(jié)構(gòu)上舒徐有致，布局嚴謹，卻又游刃有余，丁先生不愧是獨幕劇的圣手。

四、美學追求

    丁西林本身是一個性情中人，其創(chuàng)作的作品中透露著人間的真情，表現(xiàn)人性中可愛的一面。他能深深地觸動人的內(nèi)心，引起人們的共鳴。受中國儒家思想的浸染，中庸平和的審美心理在作品中隨處可見。劇中對可笑人物進行揶揄，追求開開小玩笑并不憤青的審美情調(diào)。如《一只馬蜂》雖然描寫五四時期對于婚姻自由的抗爭，但是我們更能看到吉先生和余小姐的真摯情感，吉先生與老太太在謊話連篇中的和諧場景。劇中人物說話做事都不急不躁，近乎《紅樓夢》中的太太小姐們，有點詩意，近乎優(yōu)雅。既互相尊重，又透露著小心思，左右逢源，聲東擊西，構(gòu)建了丁氏機智幽默。

    丁西林早年英國留學經(jīng)歷時閱讀了大量的英國近代喜劇，這些劇作對他的創(chuàng)作產(chǎn)生了明顯的影響。丁西林接受了梅瑞狄斯的觀點，認為，“鬧劇是一種感性的感受，喜劇是一種理性的感受，感性的感受可以不假思索，理性的感受必須經(jīng)過思考”[4]。所以，在丁西林的喜劇創(chuàng)作中，情節(jié)是極為簡單的，人物的形象也不十分鮮明，但是，那充滿機智言詞的辯論彌補了這些不足，令人時常為那不斷閃現(xiàn)的機智而叫好。

    總之，丁西林以一種超脫的人生態(tài)度，加上理性的思考，以及中西喜劇文藝思想及當時的審美風尚的影響，使得丁西林作品呈現(xiàn)出優(yōu)越的審美心理。正如他自己所言，“一個人最寶貴的是美神位”。因而他在創(chuàng)作中注重含蓄美感，追求藝術(shù)美。

    我們可以看到，丁西林作為一名業(yè)余喜劇作家，雖在結(jié)合喜劇與嚴酷的社會現(xiàn)實稍顯不足外，但他得以超越現(xiàn)實關(guān)系之外，解脫在現(xiàn)實中受到的壓抑，而那“別有會心、欣然獨笑、冷然微笑，替沉悶的人生透了一口氣”（錢鐘書語）。他這種創(chuàng)作精神上的自由，應(yīng)該是我們所要借鑒和提倡的。

【參考文獻】

[1]黃會林. 中國現(xiàn)代話劇文學史略［M］. 合肥: 安徽教育出版社，1990.

[2]朱光潛.朱光潛美學文集第二卷[A].上海：上海文藝出版社，1982.

[3]孫慶升. 丁西林研究資料[A].北京：中國戲劇出版社，1994.

[4]丁西林.丁西林談獨幕劇及其他[J].劇本，1957，(8).