宮崎駿電影《天空之城》的音樂(lè)特色

一、《天空之城》的背景音樂(lè)

《天空之城》這部影片的靈感來(lái)自于小說(shuō)《格列弗游記》當(dāng)中關(guān)于空中浮島的傳說(shuō)而創(chuàng)作完成，但該部影片與《格列弗游記》這篇小說(shuō)的聯(lián)系并不是很大，創(chuàng)作于1985年，作者將許多新元素加入其中，讓整部影片既充滿了神話色彩又充滿了科幻色彩。影片講述的主要是叫做希塔這一可愛(ài)的小女孩與叫做巴斯的小男孩一起尋找故鄉(xiāng)的故事。他們?yōu)榱颂用撥婈?duì)與海盜的追趕，邊逃跑邊與敵人抗?fàn)帲?jīng)過(guò)一番艱難的經(jīng)歷，最后他們到達(dá)了天空之城，也明白了一個(gè)深刻的道理，即無(wú)論人類社會(huì)發(fā)展得多么迅速，科技發(fā)展得多么發(fā)達(dá)，土地是人們無(wú)法離開(kāi)的，是人們永遠(yuǎn)的珍寶。由此，整部影片的核心思想也就凸現(xiàn)出來(lái)，人與自然的和諧相處是人類永恒的話題，其中拉普達(dá)的滅亡更是對(duì)世人起到了很好的告誡作用，告誡人類要善待自然，否則未知的未來(lái)將是毀滅。

這部影片的背景音樂(lè)是久石讓，與《天空之城》這部動(dòng)畫(huà)作品的作者宮崎駿是老搭檔。久石讓不僅是日本著名的作曲家還是日本著名的鋼琴家，主要從事電影配樂(lè)工作。宮崎駿則是日本著名的動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，許多既勇敢又善良的平凡的主人公形象出現(xiàn)在他的作品里，給受眾留下了深刻的印象，讓人久久難以忘懷。說(shuō)起宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影作品，就離不開(kāi)久石讓這位作曲家的配樂(lè)，其音樂(lè)往往給人以安靜、空靈且不乏飄渺的感覺(jué)，既讓人的靈魂受到震撼，又讓人的靈魂深深被吸引。他們自第一次《風(fēng)之谷》的合作之后，已經(jīng)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)幾十年的合作之旅，一起創(chuàng)作了《風(fēng)之谷》、《天空之城》等許多優(yōu)秀作品。就《天空之城》這部動(dòng)畫(huà)影片而言，有著其自身的許多音樂(lè)特色。

二、《天空之城》的音樂(lè)特色

（一）音樂(lè)與電影色彩同樣豐富

宮崎駿的電影主題鮮明又有層次感，《天空之城》這部影片從希塔與巴斯一起確定尋找故鄉(xiāng)的目標(biāo)到他們?yōu)榱颂用撥婈?duì)與海盜的追趕，邊逃跑邊與敵人抗?fàn)?，然后?jīng)過(guò)一番艱難的經(jīng)歷，最后他們到達(dá)了天空之城，最終也明白了一個(gè)深刻的道理，即無(wú)論人類社會(huì)發(fā)展得多么迅速，科技發(fā)展得多么發(fā)達(dá)，土地是人們無(wú)法離開(kāi)的，是人們永遠(yuǎn)的珍寶。整個(gè)電影情節(jié)都是在圍繞人與自然這一對(duì)關(guān)系進(jìn)行講述，且層次感十分明顯，一層一層逐漸遞進(jìn)，將主人公的所經(jīng)歷的情節(jié)一個(gè)接著一個(gè)展現(xiàn)出來(lái)，環(huán)環(huán)相扣。

與其相應(yīng)的音樂(lè)也同樣豐富，同樣層次感極強(qiáng)，整部影片運(yùn)用了多首音樂(lè)，且許多音樂(lè)都是多種樂(lè)器相結(jié)合。如在影片的開(kāi)頭部分，西塔被軍所隊(duì)抓獲，原因是身上的飛行石，然后在海盜這一導(dǎo)火索的引導(dǎo)下，一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，在戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行之際，西塔在激烈混亂的時(shí)候由于不幸地從飛行船墜落然后掉進(jìn)了深淵之中，此時(shí)《女孩從天而降》的旋律由弱到強(qiáng)，由遠(yuǎn)及近，讓我們?cè)谳p緩的無(wú)意識(shí)當(dāng)中被帶入到《天空之城》這部影片之中，與主人公西塔開(kāi)始了一段魔幻之旅，與其一起發(fā)現(xiàn)人與自然的密切聯(lián)系與奧妙所在。

這段音樂(lè)由鋼琴演奏的連續(xù)琶音開(kāi)始，在延音線的作用下，這一串琶音顯得尤為輕柔，給人以空靈的感覺(jué)，自由延長(zhǎng)的音讓這段聲音悠然而來(lái)，十分漫長(zhǎng)但又不會(huì)給人以煩躁的感覺(jué)，這就為接下來(lái)的主題音樂(lè)做了充分的鋪墊。此時(shí)，黑白色的畫(huà)面加上讓人不知所措的機(jī)器，從未見(jiàn)過(guò)的飛行城市，與主題音樂(lè)相得益彰，也在提醒我們將要有些事情發(fā)生。接下來(lái)的事情也就是整部電影的情節(jié)要正式開(kāi)始了，跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)要一個(gè)接一個(gè)地發(fā)生了。此時(shí)音樂(lè)的效果，從情節(jié)的作用來(lái)說(shuō)，既有推動(dòng)作用，又有鋪墊作用，推動(dòng)作用是指對(duì)情節(jié)與情節(jié)之間有連接作用，鋪墊作用是指對(duì)讓情節(jié)與情節(jié)的連接更加自然順暢。

（二）音樂(lè)與電影角色感染力同樣強(qiáng)烈

影片最后的結(jié)局是穆斯卡也到達(dá)了拉普達(dá)并且抓住了那些海盜，甚至還逼迫西塔去幫助他啟動(dòng)黑石碑上面的那些文字，企圖在這個(gè)中央控制室之中實(shí)現(xiàn)其控制世界的妄想。但飛行石還是被西塔搶了回來(lái)，并與好伙伴巴斯一起念“巴魯斯”這個(gè)咒語(yǔ)，這一切都是為了阻止穆斯卡的妄想。最終西塔與巴斯成功了，拉普達(dá)被解體，那些黑暗的助紂為虐的高科技系統(tǒng)墜入到云海之中變成了一個(gè)個(gè)的大火球，巨大飛行石結(jié)晶也不再使拉普達(dá)繼續(xù)漂在空中，而是載著生命之樹(shù)無(wú)限上升直到天的盡頭，西塔與好伙伴巴斯也回到了地面，飛行海盜也給予了他們幫助。

受眾的視覺(jué)享受著如此的畫(huà)面，聽(tīng)覺(jué)也沒(méi)有落后，主旋律《伴隨著你》與電影畫(huà)面再次相得益彰。這一次，久石讓將這些畫(huà)面的背景音樂(lè)以女聲獨(dú)唱這一較為新鮮的形式出現(xiàn)，女聲獨(dú)唱配以較為輕快的節(jié)奏和較為簡(jiǎn)單的音符，讓一切感覺(jué)那么的輕松，那么的自由，那么的令人向往。沒(méi)有了先前管弦樂(lè)器的演奏，沒(méi)有了之前的凄涼，更沒(méi)有了之前的悲壯，有的是女聲那令人舒暢的嗓音，有的是令人遐想的美妙音律與簡(jiǎn)單明了的希望與憧憬。主旋律的起伏跌宕、層層遞進(jìn)，仿佛帶領(lǐng)我們?cè)僖淮慰吹轿魉桶退瓜嘧R(shí)，他們是那么的善良，那么的純真，接著又帶領(lǐng)我們看到西塔和巴斯歷經(jīng)多重磨難，逃脫軍隊(duì)與海盜的追趕、逃跑、戰(zhàn)斗等一系列的艱難經(jīng)歷，最后讓我們走到結(jié)局也就是帶領(lǐng)我們回到眼前的畫(huà)面，西塔和巴斯憑借自身的勇氣將能夠毀滅拉普達(dá)的咒語(yǔ)大聲喊出，拉普達(dá)就這樣逝去了，西塔和巴斯尋找了很久的所謂的故鄉(xiāng)就這樣逝去了，曾經(jīng)所擁有的一切美好的回憶就這樣逝去了，一切的一切都在《伴隨著你》這首女聲獨(dú)唱當(dāng)中逝去了……看到此處，許多受眾流淚了，其淚水不是悲傷的淚水，而是感動(dòng)的淚水，不是失望的淚水，而是充滿希望的淚水，不是因悲劇而沮喪的淚水，而是因喜劇而欣慰的淚水。結(jié)局部分作為整部影片的末端，對(duì)整部影片有著很強(qiáng)的總結(jié)作用，也對(duì)整部影片所要表達(dá)的思想有著很關(guān)鍵的揭示作用，對(duì)整部影片情感的渲染更是有著極為強(qiáng)烈的渲染作用。如此唯美的電影畫(huà)面，只有《伴隨著你》這樣美妙，感染力這樣強(qiáng)烈的音樂(lè)才能夠完成總結(jié)影片內(nèi)容，揭示影片思想，表達(dá)影片感情這樣艱巨的使命。

（三）音樂(lè)與電影風(fēng)格同樣簡(jiǎn)約

《天空之城》整部影片主人公就是西塔和巴斯兩個(gè)人，一個(gè)漂亮可愛(ài)的小女孩和一個(gè)善良勇敢的小男孩，這兩個(gè)任務(wù)就是歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻，最后完成使命的主人公。這兩個(gè)人物形象就像是我們身邊的小孩子，就像是我們身邊的小伙伴，既平凡，又樸實(shí)。兩人的相遇是在巴斯收工時(shí)遇到西塔，巴斯是跟隨礦工技師學(xué)習(xí)的學(xué)徒，是勤勞樸實(shí)的少年勞動(dòng)者形象，西塔的身份則被宮崎駿賦予了一定的神話色彩，其祖先是科技十分發(fā)達(dá)的拉普達(dá)王族的祖先，換句話說(shuō)小女孩西塔是這個(gè)神秘王族的后裔，也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，小女孩西塔擔(dān)負(fù)起了拯救世界的重任。

當(dāng)然，巴斯也與天空之城有著一定的聯(lián)系，即是其父親曾經(jīng)歷經(jīng)艱難險(xiǎn)阻拍下的天空之城除了斯威夫特一個(gè)人之外沒(méi)有其他人相信他，最后巴斯的父親因此在郁悶之中離開(kāi)了人世，巴斯也因此十分想要找到拉普達(dá)這個(gè)地方，從而證實(shí)父親所拍照片的真實(shí)性。西塔與巴斯的愿望不一樣，但其所做的事情是異樣的，這也讓他們能夠殊途同歸，最終一起踏上充滿艱難險(xiǎn)阻的探險(xiǎn)之路。這是故事起因的交代，僅僅是以兩個(gè)簡(jiǎn)單的為了祖先與父親的愿望而開(kāi)始的故事，在接下來(lái)的故事情節(jié)當(dāng)中，也沒(méi)有過(guò)于多余的情節(jié)，每一個(gè)情節(jié)都有著一定的作用，如叫做穆斯卡的人給西塔一個(gè)機(jī)器人這一情節(jié)，是為了讓西塔的飛行石發(fā)揮作用，讓受眾先對(duì)飛行石有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)等。所以，對(duì)于宮崎駿的情節(jié)安排上來(lái)說(shuō)，是十分簡(jiǎn)潔明了的，用最為精煉的情節(jié)將故事講述得盡可能豐富。

久石讓與宮崎駿相比，同樣簡(jiǎn)潔明了，簡(jiǎn)潔可以說(shuō)是他們比較相通的風(fēng)格所在，只是與宮崎駿不同的是其簡(jiǎn)潔不是表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)上，不是表現(xiàn)在電影情節(jié)上，而是表現(xiàn)在背景音樂(lè)上?？梢哉f(shuō)是久石讓音樂(lè)的簡(jiǎn)潔讓宮崎駿電影更加簡(jiǎn)潔。

久石讓對(duì)古典音樂(lè)有著較高的造詣，從小就受到古典音樂(lè)的影響，然后在日本國(guó)立音樂(lè)大學(xué)之中進(jìn)行了專業(yè)的現(xiàn)代作曲技術(shù)訓(xùn)練。因此，其音樂(lè)功底是十分深厚的，這也為使其在創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)游刃有余。其音樂(lè)作品大多被人們稱為簡(jiǎn)約主義，或被稱為復(fù)奏音樂(lè)、原聲音樂(lè)或冥想音樂(lè)，簡(jiǎn)約主義來(lái)自于20世紀(jì)中期，非常注重音樂(lè)上的回旋設(shè)計(jì)與反復(fù)設(shè)計(jì)，對(duì)韻律與節(jié)奏十分強(qiáng)調(diào)。換一種說(shuō)法就是簡(jiǎn)約主義往往重復(fù)使用同一個(gè)主題的樂(lè)段或者變奏式地使用同一主體的樂(lè)段，從而用較少的音樂(lè)素材使得音樂(lè)主題盡可能的簡(jiǎn)化。久石讓的這種簡(jiǎn)約主義與宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影的簡(jiǎn)約性相互照應(yīng)。

三、總結(jié)

《天空之城》這部動(dòng)畫(huà)影片不僅有真強(qiáng)的觀賞性，而且有很強(qiáng)的藝術(shù)性，是能夠代表宮崎駿風(fēng)格的作品之一，也是能夠代表久石讓風(fēng)格的作品之一?！短炜罩恰放c1986年首映，十分成功而且獲得了許多的榮譽(yù)，甚至在當(dāng)時(shí)被稱作當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影界的黑澤明。這些成功離不開(kāi)久石讓所創(chuàng)作的背景音樂(lè)的配合。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影里往往有東方文化的表達(dá)，久石讓的創(chuàng)作也往往離不開(kāi)古典音樂(lè)的啟發(fā)，諸如此類的相同之處，讓宮崎駿與久石讓長(zhǎng)久合作，為受眾創(chuàng)作了大量的作品，不僅讓受眾在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上獲得了極大的滿足，還讓受眾從思想上與感情上獲得一次又一次的滿足，這與宮崎駿和久石讓的創(chuàng)作理念是離不開(kāi)的。

宮崎駿的電影主題鮮明又有層次感，整個(gè)電影情節(jié)都是在圍繞人與自然這一對(duì)關(guān)系進(jìn)行講述，且層次感十分明顯，一層一層逐漸遞進(jìn)，將主人公的所經(jīng)歷的情節(jié)一個(gè)接著一個(gè)展現(xiàn)出來(lái)，環(huán)環(huán)相扣；與其相應(yīng)的音樂(lè)也同樣豐富，同樣層次感極強(qiáng)，整部影片運(yùn)用了多首音樂(lè)，且許多音樂(lè)都是多種樂(lè)器相結(jié)合。宮崎駿的創(chuàng)作往往具有較鮮明的思想主旨，在經(jīng)過(guò)情節(jié)的曲折發(fā)展之后往往給人以強(qiáng)烈的情感碰撞，給予觀眾強(qiáng)烈的感染力；久石讓的創(chuàng)作具有同樣的特點(diǎn)，能夠給人以同樣強(qiáng)烈的感染力，有久石讓音樂(lè)作背景音樂(lè)的《天空之城》就是一個(gè)典型的案例。宮崎駿的情節(jié)安排是十分簡(jiǎn)潔明了的，用最為精煉的情節(jié)將故事講述得盡可能豐富；久石讓與宮崎駿相比，同樣簡(jiǎn)潔明了，簡(jiǎn)潔可以說(shuō)是他們比較相通的風(fēng)格所在，只是與宮崎駿不同的是其簡(jiǎn)潔不是表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)上，不是表現(xiàn)在電影情節(jié)上，而是表現(xiàn)在背景音樂(lè)上。

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