探析高技派建筑的特征

 一、高技派設(shè)計風格
高技派反對傳統(tǒng)的審美觀念，強調(diào)設(shè)計作為信息的傳媒和設(shè)計的交際功能，在建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計中堅持采用新技術(shù)，在美學上積極鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)的做法，包括戰(zhàn)后“現(xiàn)代主義建筑”在設(shè)計方法中所有“重理”的方面，以及講求技術(shù)精美和“粗野主義”傾向。
二、高技派-創(chuàng)新性
高技派闡述了工業(yè)化所帶給人們家居審美的重大改變，更加強調(diào)工業(yè)化的材質(zhì)，講究并突顯生產(chǎn)技術(shù)帶給人的現(xiàn)代、冰冷、科技的感覺。這種全新的，以生產(chǎn)工藝為基礎(chǔ)的設(shè)計語言，一旦服務于家居設(shè)計，則以極富另類的視角，重新詮釋了現(xiàn)代文明。他推崇幾何形式和季節(jié)風格，熱衷于用金屬、塑料、玻璃、鋼鐵等工業(yè)時代的材料來裝配家居，善于通過技術(shù)的合理性和空間的靈活性來極力宣揚機械美學和新技術(shù)的美感。這種看似冰冷的機械美學，在21世紀的今天，則被賦予了更多人性的光環(huán)，將感情注入空間，用技術(shù)來裝點生活，它以一種建立在設(shè)計師理性推理之上的片段的、富于質(zhì)感的、充滿欲望、有游戲一位的空間表達方式，來闡述自己對于未來的創(chuàng)想。未來主義始于20世紀初，20世紀70年代進入空前繁榮期。世界上著名的建筑作品如“巴黎蓬比社藝術(shù)與文化中心”就建于那個時期。而1969年7月，美國阿波羅登月成功，更激發(fā)人類向更多未知領(lǐng)域進發(fā)，它象征著人類依靠技術(shù)的進步征服了自然?？萍嫉牧α恐鷿q了未來主義的風潮，藝術(shù)家們的創(chuàng)作興趣涵蓋了所有的藝術(shù)樣式，包括繪畫、雕塑、詩歌、戲劇、音樂，建筑甚至眼神到烹飪領(lǐng)域。
　高技派設(shè)計條理分明，理性思維占上風的理想主義者科技改變生活，專屬于這種風格的人群對未來極度渴望，他們有著迥異的思維，喜歡一切具有創(chuàng)造力的與眾不同的事物和生活方式。為了突顯自己的特立獨行，他們所有的電子產(chǎn)品都是應季新品，而生活在一個充滿個性的居室空間力也成為順理成章的事。
三、高技派建筑批評——以福斯特設(shè)計的香港匯豐銀行大樓跟小黃瓜建筑為例
　當福斯特事務所在1979年的國際設(shè)計競賽中贏得這一任務后，業(yè)主向他們提出的要求非常明確；要建一座世界上最好的銀行。建筑的基地雕像廣場的前部，是香港最繁華的地段之一。
　建筑懸掛在排成三跨的四對鋼柱上。在建筑的整個高度上，五組兩層高的桁架將鋼柱連接起來，在樓層就懸掛在桁架上。三跨結(jié)構(gòu)的高度不同，形成了一個錯落的輪廓。外墻是特別設(shè)計的外薄鋁板結(jié)構(gòu)筆透明玻璃般的組合以表現(xiàn)內(nèi)部空間的豐富性。
　這座銀行建筑擁有一個公共的底層、一個私密頂層和由半私密半公共空間組成的中間樓層。在街面層，有一個12m高的公共步行廣場在建筑下面穿過；兩部自動扶梯通向主要銀行大廳（半公共空間）和10層高的中庭。由3部設(shè)在西立面玻璃電梯井里的高速電梯可到達銀行的主體。來訪者在每個雙層高的樓層下電梯，再通過自動扶梯到達目的地。銀行內(nèi)部空間具有相當?shù)撵`活性，自1985年建筑投入使用以來，銀行的所有人員已多次改變辦公位置，1995年，僅僅用了6個星期的時間就在建筑北部新增了一個證券廳。
　香港匯豐銀行總部新樓的設(shè)計集中了諾曼－福斯特的一貫主張與觀點。在結(jié)構(gòu)和空間組織上，建筑被劃分成小尺度的“村落”；大視野平面可以讓人毫無障礙地觀察到所有職員；雕塑也不引人注目；多級自動扶梯連接起多層的銀行大廳空間；以及在大廈底層，設(shè)計開放的公共“廣場”等等。這一切的革新，都使香港匯豐銀行總部新樓成為了最著名的高層辦公建筑之一。其合理利用材料，順應結(jié)構(gòu)規(guī)律并兼顧到建筑的人性和美感。在這一作品中，福斯特同樣的走在“生態(tài)建筑”和“智能建筑”開拓者的前列。香港匯豐銀行的成功設(shè)計，體現(xiàn)了這樣的一句至理名言：“凡是技術(shù)達到最充分發(fā)揮的地方，它必然達到藝術(shù)的境地。”
　由著名英國建筑師諾曼•福斯特（Norman Foster）領(lǐng)導的“福斯特伙伴公司”（Foster and Partners）設(shè)計的這座500,000平方英尺的建筑物的地址是圣瑪麗斧頭街30號?！案Ｋ固鼗锇楣尽弊罱O(shè)計了史密森尼的“美國藝術(shù)博物館”和華盛頓的“國家肖像畫廊”的玻璃屋頂。據(jù)說，倫敦的這座被稱為“小黃瓜”的建筑物的設(shè)計是“綠色的”或者是具有環(huán)境的敏感性的，以證明它是21世紀城市摩天樓的一種具有“可持續(xù)性”的新形式。福斯特愿意講述這幢建筑物的環(huán)形設(shè)計、生殖器似的外形和精密的幕墻系統(tǒng)——在通氣孔之間設(shè)置兩層玻璃——是有目的的，不是異想天開。他們使用了以下的技術(shù)戰(zhàn)略來保存能源。
①盡量縮小建筑物外殼與樓板面積的比率（skin-to-floor area ratio），以縮小外部幕墻（exterior curtain wall）表面積，防止冬天熱量損失和夏天熱量增加。②盡量增大玻璃面積，讓日光進入建筑物，實現(xiàn)自然照明，從而減少使用電燈。③在建筑物內(nèi)使用自然通風，以改善空氣質(zhì)量，同時進一步減少機器設(shè)備的使用，并減少能源消耗。④將廣場和購物中心建造在圣瑪麗斧頭街30號的底部，更適合居住。同時創(chuàng)造了一幢符合空氣動力學的建筑物，有助于消除一般直線型高層建筑物下容易形成的強烈陣風。⑤減少了建筑物的風負載。從而要求使用較少的結(jié)構(gòu)材料，使用較少的嵌入式能源。這是符合空氣動力學形狀建筑物的另一個好處。
　觀看這座建筑物，觀看它的突出頂部和腫脹的中部，引起了三個想法：那就是有點大、有點奇特、有點內(nèi)凸。
四、結(jié)論
　在建筑批評中,不同的人都帶有特定的意識形態(tài)的色彩。高技派建筑有其獨特的審美價值，自有高技派的風格。對于評論家門無論是順應還是抵抗、肯定還是否定,我們都無法擺脫這種被建筑意識形態(tài)批評所揭示的、隱藏在建筑形式背后的強大力量,因此,在建筑批評中我們應該更加深刻地思考建筑形式與社會文化現(xiàn)實之間的這種復雜關(guān)系，更好的認識建筑，讀懂建筑。