欣賞《雨后彩虹》解析陸在易的合唱特點

在中國當(dāng)代音樂發(fā)展史中，陸在易是其中一位享有盛名且有著極強影響力的著名作曲家。他的音樂創(chuàng)作體裁繽紛多樣，不僅包括管弦樂、合唱音樂，還涉及到舞劇音樂、戲劇音樂等藝術(shù)音樂形式。他的音樂作品旋律優(yōu)美、內(nèi)涵深刻、感情真摯而濃烈，各種形式和體裁上都有廣泛流傳的音樂作品，并以合唱音樂和藝術(shù)歌曲最為著名，其中他的合唱歌曲《雨后彩虹》更是為人們所熟知，常常在音樂舞臺上唱響，是中國新時期藝術(shù)音樂中出類拔萃的合唱音樂作品。

一、陸在易音樂創(chuàng)作的概述
陸在易的音樂創(chuàng)作起源于他的學(xué)生時代，并在改革開放之后進入到了相當(dāng)繁榮的階段，也就是他進入到上海樂團之后的這一段時期。在八十年代里他創(chuàng)作出了很多具有代表性的音樂作品，其中以合唱音樂最多也最為出色。在合唱音樂的領(lǐng)域里很少有能夠與他相提并論的音樂者，在演出時合唱團往往都是將他的合唱音樂作為保留曲目，由此可見他的音樂分量。隨著改革開放如火如荼的進行，他的音樂也傳遍了大江南北，他獨特的音樂藝術(shù)魅力將中國文化藝術(shù)帶進了溫暖的春天。到了九十年代，正值世紀(jì)轉(zhuǎn)換的大好時期，陸在易的思想受到新時代的洗禮，表現(xiàn)出具有超越性的深刻內(nèi)涵，使得他的藝術(shù)創(chuàng)作也邁向了一個新的階段，在原有的扎實藝術(shù)功底上更增添了成熟和老練，很多優(yōu)秀的音樂抒情作品都集中體現(xiàn)了這一點。陸在易之所以能夠取得合唱藝術(shù)創(chuàng)作上的成功，這與他自身的條件和擁有的品質(zhì)使分不開的，他不僅能夠深刻透徹的理解合唱藝術(shù)的本質(zhì)，并且作為一名藝術(shù)家他擁有者對于音樂的極強敏感性，更可貴的在于他的刻苦和執(zhí)著，他堅持銳意鉆研合唱的創(chuàng)作技巧和方法，始終將合唱藝術(shù)創(chuàng)作作為一項事業(yè)而努力不懈的追求著。

二、從《雨后彩虹》看陸在易的合唱特點
通過對陸在易合唱藝術(shù)作品《雨后彩虹》的欣賞，從作品本身和它的情感表達(dá)、藝術(shù)表現(xiàn)形式、音響構(gòu)思、表達(dá)技巧等方面來解析陸在易作品的合唱特點。
1、蘊含大愛的思想情感
從規(guī)模上來講《雨后彩虹》不算是一首氣勢宏大的作品，但從藝術(shù)作為上看它確是一首名符其實的大作品。雖然只有短短的幾分鐘，卻將一個非常完整的藝術(shù)構(gòu)思清晰完美的表現(xiàn)了出來，表達(dá)了對祖國真摯強烈的熱愛之情和對生活由衷的贊美。陸在易的作品在選取題材時總是在表達(dá)一種大愛，歌頌祖國、歌頌故鄉(xiāng)、歌頌生活中的真、善、美是他作品最為顯著的感情特色，他的合唱藝術(shù)的首要特征也就是熱愛生活、熱愛祖國、贊美家鄉(xiāng)。不僅在《雨后彩虹》中能夠感受到這一點，他的很多作品都能夠反映出這些特點。例如由張鴻西填詞的作品《祖國，慈祥的母親》，改編岳飛詩詞的作品《滿江紅》，由林澍填詞的作品《故鄉(xiāng)的驕傲》，由王森填詞的作品《青春圓舞曲》等等，不是表達(dá)了對祖國對人民的關(guān)切，對未來的憂患和思索，就是表達(dá)了對故鄉(xiāng)的由衷贊嘆和對對青春對生活的美好希望與憧憬。作曲家只有鐘情于這些事物，才能在創(chuàng)作時將他的思想情感滲透其中，并通過合唱的藝術(shù)形式將他內(nèi)心的赤誠淋漓盡致的表達(dá)出來。聲樂音樂學(xué)家居其宏對陸在易和其作品大為贊賞，將他稱其為胸懷大愛的音樂詩人，他將心中對中國和人們命運的關(guān)心與憂患的大我情懷通過歌聲傳遞出來，這才是作為一名優(yōu)秀藝術(shù)家的最高境界。
2、在表達(dá)民族神韻的基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代作曲技法
隨著《雨后彩虹》音樂的開始，首先用一段引子作為鋪墊，.進而帶出一個有著明動亮麗的音樂主題，仿佛是在雨后的明凈的天幕中劃下一道靚麗的色彩。這種音樂曲調(diào)有著典型的苗族音樂特性，作曲家在這里并不刻意表現(xiàn)，而是簡略的運用，使其飄然而出，給人帶來一種自然而然的親切感覺，同時又不失新穎。作曲家在運用時并不將這種民族性作為音樂作品里的一項結(jié)構(gòu)要素，而是直接具體的體現(xiàn)出它的民族性，將苗族的民族神韻充分而又自然的表現(xiàn)出來。它完全剔除掉了民族特性里的粗糙和土氣，帶給人們的是清新而明麗的感覺，符合現(xiàn)代人們的審美要求。這是由于作曲家在運用民族特性的基礎(chǔ)上又進行了現(xiàn)代作曲技法處理，將音樂作品的主題有效而又不突兀的進行了改造，這樣一來，就更加生動、自如的表達(dá)出了音樂作品的主題，也充分體現(xiàn)出了陸在易嫻熟的作曲技法。例如在作品中具有苗族音調(diào)的特性音，作者通過自然轉(zhuǎn)換調(diào)性對其進行了降三級音，從開始的G大調(diào)變?yōu)榻礏大調(diào)，從b小調(diào)顯而不露的轉(zhuǎn)換為B大調(diào)，再水到渠成變化為降B大調(diào)，這一階段進行的一系列連續(xù)變化，都是對現(xiàn)代作曲技法的巧妙運用。在民族音樂材料的基礎(chǔ)上融合現(xiàn)代作曲技法是對作曲家技術(shù)水平的一大考驗，在這一點上陸在易的成功與他自身的優(yōu)勢是分不開的。他對西方音樂有著深入透徹的理解，同時通過自身的鉆研與探索，他具備了扎實的音樂創(chuàng)作技術(shù)功底，因此在表達(dá)民族性的同時又能充分體現(xiàn)現(xiàn)代性的合唱特點便能夠在他的作品中自然而然的流露出來。
3、有著交響化的音響構(gòu)思合唱特點
在《雨后彩虹》這首作品中，尤其以中間的主體部分最為顯著，是以復(fù)調(diào)性的形式不斷變換其中的四個聲部，而又顯得錯落有致，通過這種變換更加明顯對比出不同聲部的音色和力度，展現(xiàn)出一幅有著多重色彩而又廣袤遼闊的雨后彩虹的景象，用這種直觀的展示成功了表達(dá)出了作品的主體。這種交響化的特點不僅在《雨后彩虹》中有充分的體現(xiàn)，在陸在易其他作品中也能詳見一二，這也可看做是陸在易的一大合唱特點。例如他的與交響樂隊合作的大型合唱曲《行路難》和《中國，我可愛的母親》等作品都明顯表現(xiàn)出了交響性這一特點，用恢宏、厚實的交響合唱體現(xiàn)出他交響化構(gòu)思和獨特而深富感染力的藝術(shù)魅力。交響化的合唱特點不僅從上述內(nèi)容中表現(xiàn)出來，另外從音樂的戲劇性和層次性等要素中也能夠得以體現(xiàn)。要充分有效的表現(xiàn)出這一特點，不僅要求作曲家要有著較高的創(chuàng)作技術(shù)水平，還要求演唱者要有著較高的演唱水平，也就是說他的合唱作品往往專業(yè)性很強，需要有高水平的合唱團來演唱才能充分演繹出作品的真義。
4、追求純美的表達(dá)
在陸在易的合唱創(chuàng)作中有著多種多樣的形式，不僅有男聲或女聲合唱，還有混合合唱以及童聲合唱等等，其作品的結(jié)構(gòu)也各不相同，《中國，我可愛的母親》屬于大氣勢的鴻篇巨著，而《雨后彩虹》則是以短小精干為其結(jié)構(gòu)特點。不管是大的結(jié)構(gòu)還是小的結(jié)構(gòu)，也不管作品是哪種體裁，總而言之陸在易的合唱作品都表達(dá)了一種對純美的追求，這也是他音樂作品的一大重要特點?！队旰蟛屎纭酚兄鴱?fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)，對再現(xiàn)部分進行了相應(yīng)的縮減。為了表現(xiàn)出雨后彩虹的純美景象，作曲家在音樂材料的運用上很有技巧性，既注重音調(diào)的發(fā)展變化，又不會失去音樂主題這一主心骨的作用，這需要通過對每一細(xì)部認(rèn)真仔細(xì)的考量、安排來和處理才能夠達(dá)到的。方式和技巧是純美表達(dá)的重要要素，如果沒有選擇正確的表達(dá)方式，那么就無法完美的表達(dá)出來；或者是技巧運用的不夠嫻熟也無法很好的將其體現(xiàn)。陸在易通過巧妙的構(gòu)思和設(shè)計，用富含情感的音樂語言充分表達(dá)了對純美的追求，這種對藝術(shù)創(chuàng)作由表及里的氣質(zhì)也是他合唱作品的一大特點。
三、結(jié)語
《雨后彩虹》是陸在易合唱藝術(shù)創(chuàng)作的新起點，是一部具有較高品位的藝術(shù)精品，充分體現(xiàn)出了新時期下中國合唱的新面貌。通過對這部作品的賞析，我們能夠窺視到陸在易在合唱藝術(shù)創(chuàng)作上的風(fēng)格特點，從而更好的體會作品中蘊含的深刻思想情感。