典型人物報道的敘事情境分析

在敘事學(xué)中，敘事情境指的就是敘事角度，是由敘述者與故事之間的不同關(guān)系構(gòu)成，相當(dāng)于是關(guān)于敘事視角的分析。德語敘事學(xué)者弗蘭茨?斯坦策爾提出敘事情景包括三個方面:敘事方式、敘事聚焦和敘事人稱。

一、典型人物報道的敘事情境分析

（一）敘事方式有講述(Telling)和展示(Showing)兩類

講述是敘述者直接現(xiàn)身進(jìn)行敘述,其主觀色彩較為明顯;展示是敘述者隱藏在展示的情景背后,敘述者是一個反映者,他只是實(shí)錄了被采訪對象的話,不插一言,幾乎讓我們感覺不到他的存在。

在《人民日報》優(yōu)秀人物報道《熱血鑄雄關(guān)》中，采用了講述的方式。記者王慧敏在新疆克孜勒蘇柯爾克孜自治州對軍民戍邊情況進(jìn)行了長達(dá)半個月的實(shí)地采訪，文章中，記者以自己的視角，紀(jì)錄和講述了記者所了解到的、聽到見到的多位克州軍民的戍邊經(jīng)歷和感人至深的鮮活故事。如文章中對大雪封山時，軍民生活補(bǔ)給全靠戰(zhàn)士用雙手搬運(yùn)，生活艱苦的情境描述，“在運(yùn)最后一箱醋時，他腳下一滑人便朝懸崖下滾去。眼看就要跌下百丈懸崖，兩個突起的冰柱子幫了大忙，把他卡在了中間。他雖然被撞得頭昏眼花，那箱醋卻仍被他牢牢抱在懷中。記者問他當(dāng)時那么危急，‘你怎么不把醋扔了？’、李運(yùn)敬說：‘全是下意識的。你不知道，這里冬天解決吃的問題有多難……’”

這一段中，我們能夠清晰感受到敘述者——記者的存在，以他的視角、所見所聞、對事實(shí)的挖掘和追問，向我們描繪出克州軍民艱苦的生存環(huán)境，以及戍邊戰(zhàn)士的使命擔(dān)當(dāng)。這種敘述方式雖以記者主觀的角度，描寫他的所見所聞，但這些細(xì)節(jié)的描述，扎根于記者的親身經(jīng)歷，并通過鮮活生動的語言文字加以呈現(xiàn)，給受眾身臨其境的感覺，現(xiàn)場感的塑造極為真實(shí)。

（二）敘述聚焦

敘事聚焦是指對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。聚焦分為外部聚焦和內(nèi)部聚焦。外部聚焦近似于敘述,其聚焦者通常就是敘述者。內(nèi)部聚焦是指聚焦者存在于事件中的某一個或者某幾個人物。在《熱血鑄雄關(guān)》中，則使用了內(nèi)部聚焦的方式，將故事內(nèi)容的敘述焦點(diǎn)落在記者選取的克州戍邊軍民身上。

由于敘述者可能是事件的參與者,也可能是目擊者,所以內(nèi)部聚焦一般有記者視角和當(dāng)事人視角等方式。記者視角采用如“記者觀察到”、“記者了解到”、“我”、“我們”等表達(dá)方式；當(dāng)事人視角是從新聞事件主人公的角度出發(fā)來敘述的,在大多數(shù)情況不是記者。這樣的敘述一般顯得很真實(shí)。

在《熱血鑄雄關(guān)》中，就使用了當(dāng)事人視角的內(nèi)部式聚焦，聚焦的落點(diǎn)是不同的克州軍民。記者將自己十五天的親身經(jīng)歷融會貫通，采用了鑲嵌式寫作方法，即以記者十五天來的經(jīng)歷為時間線索，穿插他所采訪到的人物事跡。與一般的典型人物報道不同的是，記者沒有對人物心理進(jìn)行詳盡描寫，而是用大量記者親自采訪到的間接引語來反映人物心理活動和變化情況，如穿插了班長石磊的間接引語，講述他在艱苦環(huán)境下堅(jiān)守的理由。給人以一種“現(xiàn)場實(shí)錄”的感覺，十分鮮活、具有真實(shí)感，卻不失客觀性。

（三）新聞敘事人稱

在新聞作品中，新聞敘事主要是第三人稱和第一人稱。第三人稱敘事有一種居高臨下、俯瞰全局的效果,通常具有局外人的客觀和冷靜。而第一人稱敘事由于自身的經(jīng)驗(yàn)和歷史構(gòu)成敘述的基本對象,感情色彩和主觀傾向是很明顯的,因此從還原真實(shí)地角度來說,第三人稱敘事顯得更真實(shí)。

在《熱血鑄雄關(guān)》中，使用的是第三人稱敘事方式。按敘事情境理論，第一人稱的敘事，在時間上是即時的，第三人稱的敘事是滯后的。本通訊中，記者歷了十五天的采訪周期，文章中寫的人和事，都是經(jīng)他采訪挖掘到的已經(jīng)存在的事實(shí)信息，從敘事的時間上來說，是滯后的，而不全是記者親自參與、即時發(fā)生的。本文中，記者若使用第一人稱敘事方式，以記者的視角去講述，也未嘗不可，但難免會增添太多主觀傾向和個人感情色彩，一定程度喪失了客觀性。

在《熱血鑄雄關(guān)》這篇人物通訊中，記者并沒有就某一個典型人物進(jìn)行突出的描寫，而是將他一路采訪歷程中所挖掘到的真實(shí)故事進(jìn)行有機(jī)串聯(lián)，也就是說，這篇通訊是由多達(dá)十余個生動的小故事組成，而每個故事都采用了第三人稱寫作手法，并注重直接引語的使用，而沒有出現(xiàn)一句記者的主觀評論，這也是這篇通訊區(qū)別于其他典型人物通訊的一大區(qū)別。

因此，使用第三人稱的敘事人稱，使文章跳脫出記者的主觀判斷和評價痕跡，使文章具有一種局外人的冷靜與客觀色彩，這是這篇通訊能夠營造出強(qiáng)大真實(shí)感的一大原因。

三、總結(jié)

一篇優(yōu)秀的長篇人物通訊，究其成功原因，來源于記者王慧敏“七分跑，三分寫”的采寫原則，如《熱血鑄雄關(guān)》的作者就通過細(xì)致且深入的對邊關(guān)軍民戍邊情況進(jìn)行實(shí)地調(diào)研、扎實(shí)采訪，掌握大量可靠、鮮活、真實(shí)的第一手信息，并且記者在長達(dá)十五天的采訪過程中，其自身也經(jīng)歷了大量不平凡的事件，這些事件真實(shí)可感且極具戲劇張力。在這樣的條件下，記者在寫作前，其素材已然能夠滿足對于新聞新聞?wù)鎸?shí)性的基本要求，如何將新聞寫的真實(shí)可感，打動人、鼓舞人，便需要使用合適的寫作和敘事手法。

通過本文的研究，能對我們的新聞寫作如何通過合理的選擇敘事情境來獲得真實(shí)可感的效果提供參考：

（一）根據(jù)文章體裁選擇合適的敘事情境

掌握大量真實(shí)可靠地事實(shí)信息后，記者應(yīng)根據(jù)文章具體的體裁、要求選擇合適的敘事情境。本文的敘事情境，雖同理論上能夠取得最大客觀性的，適用于要求客觀冷靜的現(xiàn)場新聞寫作的“多展示,少講述、采用限知視角，內(nèi)部聚焦的方式、敘述多用第三人稱”的敘事情境不同。但就典型人物通訊而言，《熱血鑄雄關(guān)》的敘事情境卻能將對讀者的感染力做到最大化，營造出很強(qiáng)的真實(shí)感，并給受眾留下深刻印象，從而最大化地實(shí)現(xiàn)典型人物的模范示范作用，更好地發(fā)揮引導(dǎo)輿論作用。

（二）人物通訊中寫作中，采用講述型敘事方式、第三人稱視角以及當(dāng)事人視角的內(nèi)部式限知性聚焦的敘事情境，往往能夠帶來強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，使讀者深入其中。

（三）選擇合適的敘事情境，應(yīng)建立在記者扎實(shí)的現(xiàn)場采訪基礎(chǔ)之上，應(yīng)與文學(xué)作品相區(qū)分?！扒蓩D難為無米之炊”，若沒有扎實(shí)的采訪帶來的豐富素材，記者為獲取新聞作品的真實(shí)感，只能依靠憑空想象，甚至杜撰，這無疑是舍本逐末的做法，有違新聞?wù)鎸?shí)性基本原則。因此，到現(xiàn)場去，從現(xiàn)場帶回新聞，永遠(yuǎn)是新聞作品寫作營造真實(shí)感的最好途徑