在新聞攝像中，特寫鏡頭地運(yùn)用可以更好地表現(xiàn)被攝對象地精神面貌以及性格特點(diǎn)，近距離攝像更是對人物心理活動更細(xì)膩地刻畫。在近距離攝像的過程中，可以選擇性地將局部放大，強(qiáng)調(diào)局部的重要性，提高觀眾的關(guān)注度，更可以運(yùn)用特別的攝像模式，例如景深模式，將被攝對象與其背景形成一個對比，突出顯示被攝對象，形成鮮明的視覺效果，這也是對觀眾視覺沖擊效果加強(qiáng)的方法之一。在近距離攝像時，特寫鏡頭的視角相對較窄，拍攝的范圍也很有限，所以在拍攝時要找準(zhǔn)重點(diǎn)，為觀眾提供一個審視視角，將一個事務(wù)局部放大，這樣就可以為觀眾帶去刺激和新穎的視覺感受。

特寫鏡頭在表現(xiàn)被攝對象的神態(tài)時，能夠傳達(dá)出背后的情感和心理活動，這需要攝像專業(yè)人士對局部細(xì)節(jié)的描寫和刻畫，有技巧性地選擇有價值的部分進(jìn)行深度的細(xì)節(jié)化來強(qiáng)化觀眾對所攝對象直觀感受，拉近鏡頭距離將其他多余的人物剪切掉，給觀眾帶來鮮明的視覺效果，加深對人物的認(rèn)知，以更加細(xì)膩的方式來表達(dá)了事務(wù)的全貌。

1 補(bǔ)充說明的作用

在新聞攝像中，主要目的是為了完整地描述新聞，將事務(wù)的全貌用一種生動的形式傳播給大眾。除去解說員的旁白部分，為了增加新聞的可看性，增加特寫鏡頭來對于整個事件加以補(bǔ)充說明會有很好的效果。特寫鏡頭一般用于對文件和資料的拍攝，有時也對某個人物對象進(jìn)行采訪使新聞材料變得更加全面。用特寫鏡頭將文件資料的內(nèi)容占據(jù)畫面，或?qū)⑷宋锏脑u論等添加于新聞敘述最后，能夠起到很好的補(bǔ)充整條新聞的效果。

2 轉(zhuǎn)場作用

在制作新聞片時，不論是在新場景還是轉(zhuǎn)場，在拍攝新聞畫面的過程中會有很多轉(zhuǎn)場的鏡頭，這些鏡頭用特寫的風(fēng)格來填補(bǔ)的話，能夠很自然地形成一個過渡。因?yàn)樵谵D(zhuǎn)場中特寫鏡頭一般拍攝環(huán)境、物體以及人物的局部，這樣的畫面并不會很強(qiáng)調(diào)環(huán)境人物關(guān)系，特寫鏡頭對于客觀環(huán)境的特點(diǎn)并沒有很多要求，這更加表明了特寫鏡頭的靈活性，在轉(zhuǎn)場中不受制約，不會讓觀眾對切換帶來的跳動感到不適。從這個角度來講，這更是順應(yīng)了觀眾的習(xí)慣，讓觀眾自然而然地轉(zhuǎn)換到新的場景中去，不自覺地就接受了完全不相關(guān)聯(lián)的兩個場景，同時也給觀眾帶來了很多的新鮮感，這讓我們能夠可以更好地集中觀眾的注意力。

舉個例子來講，如果我們想要拍攝故事主人公在家，但他想要出門去超市購買一些雜貨，這需要攝像頭在超市和家的切換，運(yùn)動鏡頭的模式可以為：像拍攝一段主人公在家看電視的片段，在轉(zhuǎn)場過程中可以直接特寫主人公已經(jīng)在超市的畫面，最后收羅全景，實(shí)現(xiàn)整體的場景轉(zhuǎn)換，讓觀眾自然地接受轉(zhuǎn)場的畫面和整體敘述順序。

3 過渡作用

在攝像工作中，攝影者必須要按照“軸線規(guī)則”來進(jìn)行前期的拍攝工作，軸線是指被攝對象視線的方向、運(yùn)動方向以及與不同對象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬直線。攝像工作者要在軸線一側(cè)180度以內(nèi)的范圍來進(jìn)行攝像機(jī)機(jī)位的設(shè)置，在設(shè)置好機(jī)位以后，觀察周圍環(huán)境來調(diào)整鏡頭，增加拍攝畫面的空間感，更要保證在視覺方位的統(tǒng)一。在后期編輯當(dāng)中，還會有一種編輯的方法叫做“越軸”，就是將攝像機(jī)拍攝畫面從原來的軸線越過到另一側(cè)面進(jìn)行拍攝。但在越過軸線進(jìn)行拍攝，這個過程會有運(yùn)動方向的逆轉(zhuǎn)變化，產(chǎn)生逆轉(zhuǎn)的主要兩個原因，第一，是攝影師的拍攝錯誤；第二，攝影人員在拍攝過程中，為了得到更多的畫面和視角，故意造成運(yùn)動方向的逆轉(zhuǎn)來實(shí)現(xiàn)對時空轉(zhuǎn)換的客觀表現(xiàn)。為了保證跳軸鏡頭的連貫性，攝影師常常使用穿插特寫鏡頭的方法來減少鏡頭跳躍的突兀感。特寫鏡頭在方向性這方面的要求并不十分顯著，一般來說，特寫鏡頭不需要對周圍環(huán)境與新聞人物有一定的聯(lián)系，這樣，特寫鏡頭就能夠有效地減少運(yùn)動方向相反的沖突感，而且可以在越過軸線拍攝過程中起到很好的過渡作用。比如，當(dāng)我們需要對多個人物進(jìn)行采訪和攝像時，我們會要求視頻中對各個人物有不同角度的錄制來反映他們的精神狀態(tài)，也更好地傳達(dá)出他們想要表達(dá)出的感情，此時我們就可以通過“越軸”拍攝的方式，將特寫鏡頭在后期整理剪輯時穿插到兩個“越軸”拍攝的鏡頭中，這樣就可以很好的過渡前后運(yùn)動方向的沖突畫面，給觀眾以視覺緩沖。

4 懸念作用

在新聞拍攝中，對事實(shí)平淡地?cái)⑹隹偸遣荒苷{(diào)動觀眾的好奇心，也不能讓觀眾對于新聞有良好且深刻的印象。所以，在新聞記錄中，加以特寫鏡頭可以很好地調(diào)動觀眾的情緒。將整體和局部充分調(diào)動起來，從而將某些重要的點(diǎn)進(jìn)行強(qiáng)調(diào)放大，對新聞的不同片段施行分割，讓紀(jì)實(shí)新聞更加有藝術(shù)張力，在整體的畫面上加入神秘色彩，給觀眾帶來視覺沖擊。觀眾可以通過特寫鏡頭對于整個新聞形成自己獨(dú)到的認(rèn)識，并且給他們提高了對后事的發(fā)展懸念。

5 細(xì)節(jié)描寫作用

新聞紀(jì)錄并不是千篇一律的，每一家報(bào)社和電視臺都有他們獨(dú)特的記錄新聞的模式。這些獨(dú)特的方面主要體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的刻畫，對細(xì)節(jié)的處理讓新聞節(jié)目具有鮮活性，是衡量一個新聞節(jié)目是否出彩的關(guān)鍵因素。細(xì)節(jié)的篩選需要仔細(xì)推敲，區(qū)分各種細(xì)節(jié)的特點(diǎn)以及效用，選對正確的細(xì)節(jié)進(jìn)行整段新聞的深化描寫，才可以讓新聞?wù)嬲兊贸霾?。特寫鏡頭在畫面上就有強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的作用，所以在新聞采訪中往往在細(xì)節(jié)描繪時都會選用特寫鏡頭，這樣，觀眾就可以對物體以及抽象事件以及其中微妙的變化有更加細(xì)膩的認(rèn)識。電視機(jī)在人們的生活中占據(jù)了很大的一部分，包括現(xiàn)在流行的手機(jī)、PAID等移動終端，很多人天天都會面對著這樣的一個或大或小的屏幕，所以在拍攝的時候，更要注重細(xì)節(jié)，拍出畫面清晰的片段來呈現(xiàn)物體本身的動態(tài)變化和形態(tài)改變。比如，在2008年汶川地震發(fā)生后，我在拍攝抗震救災(zāi)的新聞紀(jì)錄報(bào)道中，除了拍攝了工作者努力搜尋和救助受地震傷害的人們的常規(guī)片段之后，著重大量拍攝了一些松動的土石、坍塌的房屋、夜色中的火苗和人們居住的帳篷、干枯的水井等局部特寫片段，突出當(dāng)時抗震救災(zāi)的宏觀背景，緊密串聯(lián)現(xiàn)場的各種狀況，透視出人類與自然災(zāi)害抗?fàn)幍臎Q心，展現(xiàn)各類救災(zāi)行動的進(jìn)展和人們的真實(shí)狀態(tài)，用來引起觀眾們強(qiáng)烈的身臨其境感，希望能帶給他們更加直觀的現(xiàn)場情況和驚險的真實(shí)感受。

6 特寫產(chǎn)生快節(jié)奏的效果

節(jié)奏是指運(yùn)動中的連續(xù)且有間隙的韻律，在表現(xiàn)新聞藝術(shù)的過程中，節(jié)奏感也有著非常關(guān)鍵的地位，時藝術(shù)品的普遍規(guī)律。在新聞視頻的拍攝中，我們可以找到很多方式來體現(xiàn)節(jié)奏的運(yùn)用，比如在遠(yuǎn)景逐漸縮小的過程中，增強(qiáng)視覺的律動感，增強(qiáng)節(jié)奏效果。也可以通過連接多個鏡頭來選用組合的方式體現(xiàn)節(jié)奏感，配上有律動的背景音樂，例如，我在拍攝緝毒警集中抓捕行動的紀(jì)實(shí)拍攝中，著重拍攝了如裝備槍械、警車出動、警察跑動的腳、犯罪嫌疑人被抓捕的一瞬間等等。即使各個鏡頭持續(xù)的時間不長，但給觀眾的視覺沖擊力是很大的，讓觀眾們可以更加集中精力，提升他們的好奇心和參與度。

結(jié)語

結(jié)合以上所闡述地內(nèi)容，我們可以看到特寫鏡頭在新聞攝像中有很多重要的作用。在新聞采訪中，我認(rèn)為要學(xué)會用鏡頭說話，學(xué)會利用各種技巧來讓表達(dá)具有更大的影響力和感染力。特寫鏡頭在新聞的補(bǔ)充說明、轉(zhuǎn)場、過渡、懸念和細(xì)節(jié)描寫中起著不可忽略的作用，新聞的傳播就是信息的傳播，在信息的加工中，特寫鏡頭可以將文字和單一的靜景進(jìn)行有效地時空化，并且在傳播過程中找到一定的節(jié)奏感，給觀眾設(shè)置懸念，更能夠增加新聞的真實(shí)性，讓觀眾能更好地參與到新聞實(shí)景當(dāng)中來。